Вспомнить, например, кого из известных балерин провожали домой студенты, впрягшись в повозку вместо лошадей; или объяснить в деталях, какое именно движение делала Мария Тальони 200 раз по рецепту своего отца, чтобы ее ноги обрели невероятную силу.

Описываются и забавные случаи. Так, брат Илзе Андрис, который услышал об этих «релеве» Тальони на уроках по истории балета в училище от критика Виолетты Майниеце, смог подтвердить силу ее рецепта на своем опыте, но нагрузку впоследствии сократил до 100 упражнений.

О дягилевских балетах и балеринах

Известно, что Марис Лиепа потратил много лет, чтобы восстановить балет Фокина «Видение розы» и станцевать его в России и за рубежом. Интерес к реконструкции спектаклей дягилевской антрепризы в крови у всех Лиепа. В 90-е годы Андрис поставил в Мариинском театре «Жар-птицу» и «Шехеразаду» Фокина: в книге уделено место этим постановкам. Также дана авторская биография Иды Рубинштейн, которая стала для Илзе своеобразным образцом, кумиром в ее собственном творчестве вследствие схожести их физических данных (худоба, удлиненные пропорции тела, высокий рост).

Упоминаются спектакли проекта Андриса Лиепы «Русские сезоны XXI век». Последние состоялись уже после 2000; обычно это были премьеры Кремлевского балета, с которым Андрис тесно сотрудничал, то есть в книгу попала и новейшая балетная история.

Рассказывая о Павловой и Карсавиной, Лиепа вспоминает свои опыты с их коронными балетами, с которыми сама сталкивалась. Так, павловского «Лебедя» она танцевала в редакции французской балерины Иветт Шовире. Особенность ее редакции заключалась в том, что Лебедь без остановки делает много мелких движений.

О Большом театре и его персонах

О плеяде ярких танцовщиков Большого театра, чьи биографии вошли в книгу (Екатерина Гельцер, Марина Семенова, Асаф Мессерер и др.), Илзе рассказывает, с одной стороны, с пиететом, а с другой — добавляет какие-то интимные факты. В квартире Гельцер в Брюсовом переулке жила семья Мариса Лиепы, Нину Тимофееву она могла встретить на лестничной клетке, к Марине Семеновой маленькую Илзе возили заниматься балетом, а потом она встретилась с ней в репетиционных залах театра, и так далее.

Любопытны воспоминания о репетициях с Роланом Пети в 2001, когда он ставил в Большом театре «Пиковую даму». Многие подробности этих исторических репетиций известны по материалам прессы: артисты давали интервью, делились, как работает мэтр, но собранные в один рассказ очевидца, они уже встраиваются в современную историю театра. По словам самой Илзе, ее книга не имеет научной ценности, но глава, посвященная Пети, может быть использована в качестве источника для будущих исследователей балета.

Несколько глав посвящено знаковым с точки зрения Лиепа балетам мирового репертуара — здесь есть «Жизель», «Лебедь», «Шопениана», «Послеполуденный отдых фавна» и «Красный мак». Не самые главные названия, но они понятны в контексте творческой судьбы самой Илзе.

В последней главе дочь сосредоточенно рассказывает об отце, цитируя его книгу «Я хочу танцевать сто лет», добавляя в некоторые эпизоды свои личные впечатления и эмоции.

Балерина и литератор

Название «Мой балет» очень подходит для изданий, которые выпускает Лиепа. Ее первой книге «Метод Лиепа: Философия тела» (2013) не хватает целостности подхода: автор обещает рассказать о своих секретах поддержания балеринской и спортивной формы, но постоянно отвлекается на рефлексии о семье Лиепа и о своем месте в балетном мире. Это последнее, бесспорно, интересно, но не отвечает названию.

Другое дело — рассказы о балете с позиций балетного инсайдера во втором поколении. Вспоминать стремительно забывающиеся имена артистов Большого театра, особенно тех, кто стоял как бы между гигантами Уланова-Григорович-Васильев-Плисецкая, обязательно нужно и важно.