Первая оратория Георга Фридриха Генделя, «Триумф Времени и Разочарования», созданная двадцатидвухлетним композитором в Риме в 1707, неоднократно привлекала внимание современных театральных режиссеров. Хотя стихотворное либретто кардинала Бенедетто Памфили не содержит четкого сюжета, а персонажи представляют собой аллегорические фигуры, драматургический гений Генделя превратил назидательную историю в психологический триллер. Невероятная красота музыки, эффектные контрасты между номерами и внутри них, страстная человечность в выражении умозрительных идей и аффектов побуждают режиссеров к поискам сценических воплощений оратории, изначально не рассчитанной ни на какую театрализацию. В Риме начала XVIII века были запрещены не только оперные спектакли, но и публичные выступления женщин — актрис или певиц. Переселившись в Лондон, Гендель еще дважды обращался к своему раннему шедевру, сделав новые редакции «Триумфа» в 1737 и в 1757, введя в ораторию хор, поручив некоторые партии певицам и изменив название: неоднозначное и труднопереводимое Disinganno («Разочарование» — трезвый взгляд на вещи, неподатливость иллюзиям) превратилось в недвусмысленную Правду (Verità, Truth). Однако и в Англии сценическое воплощение оратории было невозможным, да Гендель к нему и не стремился.

Москва, Пермь, Нижний Новгород…

В России «Триумф Времени и Разочарования» сполна оценили лишь в XXI веке, когда в нашей стране сформировалась школа исторически информированного исполнительства, без чего браться за такое произведение просто бессмысленно: оно требует совершенного владения барочной техникой игры на старинных инструментах и отточенного вокального мастерства. Оригинальная версия оратории была создана Генделем в расчете на трех певцов-кастратов и тенора; в наши дни кастратов заменяют контратеноры или певицы, или сочетание тех и других.

В мае 2018 состоялась премьера постановки Константина Богомолова в МАМТ (на взгляд автора этих строк, крайне претенциозной и художественно несостоятельной). В декабре 2019 музыканты, участвовавший в спектакле МАМТ, исполнили ораторию в концертном виде в БЗК (дирижер Филипп Чижевский). Чуть раньше, в ноябре того же года, свою музыкальную версию «Триумфа Времени и Разочарования» представил в Зарядье дирижер, скрипач и контратенор Дмитрий Синьковский с ансамблем La Voce Strumentale и звездным составом солистов (Юлия Лежнева, Эндрю Гудвин, Анна Дэннис и сам Синьковский, выступивший в партии Разочарования). Интерпретация Синьковского мне тогда понравилась намного больше, и казалось, что «роман» музыканта с этим произведением вряд ли ограничится единичным концертом.

В июне 2023 на международном Дягилевском фестивале в Перми была представлена совместная работа Пермского театра оперы и балета и труппы Нижегородского государственного академического театра оперы и балета имени А.С. Пушкина во главе с дирижером-постановщиком Дмитрием Синьковским. Сценическую версию оратории придумала режиссер Елизавета Мороз; визуальный ряд создал художник Сергей Илларионов. В сентябре 2023 года спектакль с небольшими изменениями был дважды показан в Нижнем Новгороде, в концертном пакгаузе на стрелке Оки и Волги.

Солисты в обоих случаях остались теми же: сопрано Диляра Идрисова — Красота, сопрано Яна Дьякова — Удовольствие, контратенор Андрей Немзер — Разочарование, тенор Сергей Годин — Время.

Театр барокко и трагедия Красоты

После знакомства с обеими версиями спектакля Елизаветы Мороз, пермской и нижегородской, можно уверенно сказать: зрелище получилось по-барочному пестрым, изысканным, богатым на детали, и по-постмодернистки наполненным игрой самых разных аллюзий и символов. Чтобы разгадать все тонкости театрально-визуального контрапункта, сопровождающего музыку Генделя, нужно разбираться в природе театра вообще, в истории европейского театра от античности до современности, в поэтике оперного театра эпохи барокко и в современном искусстве разных жанров.

На сцене — театр в театре: сзади красуется пурпурный занавес, верхний ярус поддерживается разноцветными колоннами, ступени, расположенные полукругом, спускаются к небольшой сцене — аналогу античной орхестры. Красота — нарочито, даже преувеличенно, красива: золотое платье с пышными рукавами и оборками, роскошная белокурая шевелюра, кукольное личико. Удовольствие — великолепная рыжая стерва в широких брюках и откровенном декольте, искушенная во всех земных радостях, включая гастрономические изыски, секс и азартные игры. Разочарование — немолодой, но симпатичный флегматик, не лишенный, однако, цинизма, позерства и мстительности. Время — ригорист и проповедник в черном фраке, олицетворяющий и неизбежную Смерть, и безжалостную Вечность. Миманс в темных костюмах с отдельными яркими деталями не только сознает фон и помогает с реквизитом, но и участвует в действии как активно, так и пассивно (во втором акте люди добровольно превращаются в предметы мебели, на которых восседает Удовольствие).

Мир как театральная сцена предстает полем ожесточенных споров и схваток четырех персонажей. Ставка в игре — обладание Красотой. Удовольствие завлекает ее в свои чертоги, соблазняя на все лады (в последний раз — при помощи неувядаемой арии «Lascia la spina»: «Терний не надо, радуйся розе»), Разочарование пытается вернуть Красоту на почву здравого смысла, который ей по природе чужд, а Время жаждет завладеть ею, чтобы превратить, по своему обыкновению, живую прелесть в мертвый прах.

Красота, пройдя длинный путь искушений, унижений, терзаний и потрясений, оказывается способной принять собственное решение: покинуть этот мир, который спасти невозможно (мысль иллюстрируется потемневшим портретом Достоевского в руках Красоты). Ослепить себя, содрать с себя кожу, добровольно лечь в гроб и сгореть в печи крематория, но не достаться никому из своих мучителей.

В тексте кардинала Памфили ничего подобного нет. Его Красота кротко отрекается от житейской суеты и обращается к вечным истинам, ускользая тем самым из-под власти Времени. Но буквально все режиссеры, ставившие «Триумф Времени и Правды» в конце XX — начале XXI века, делали финал трагическим. В жестоком и циничном мире, где все жаждут обладания, но никто не говорит о любви, Красота обречена либо на гибель, либо на самоубийство.

В спектакле Елизаветы Мороз действие начинается с попытки вогнать Красоту в гроб (из которого она в первом акте отчаянно выбирается) и завершается тихим примирением Красоты со смертью под небесно прекрасную музыку Генделю.

Немузейный аутентизм

Исторически информированное исполнительство (в просторечии — аутентизм) сложилось в нашей стране относительно недавно, с конца прошлого века, и поначалу распространялось лишь на музыкантов, игравших на клавишных и струнных инструментах. Сейчас в России успешно работают несколько первоклассных коллективов — оркестров и ансамблей — способных стильно и со знанием дела играть практически любую музыку XVII – XVIII веков. Однако из-за того, что не все артисты владеют старинными инструментами, иногда приходится идти на компромиссные решения. Дмитрий Синьковский поставил перед оркестром Нижегородского театра оперы и балета сверхзадачу: исполнить ораторию Генделя только на исторических инструментах (включая жильные струны и барочные гобои) и в соответствующей манере. Более того, нашелся отборный ансамбль певцов, полностью овладевших барочным вокалом и способных справиться с виртуознейшими партиями, рассчитанными на невероятную технику итальянских кастратов начала XVIII века. Разумеется, голоса певиц, Диляры Идрисовой и Яны Дьяковой, не могли бы тягаться по силе с голосами легендарных кастратов, однако генеделевские певицы, выступавшие в Лондоне, также славились скорее чистотой тембра и легкостью колоратур, нежели мощью звучания. Здесь важен баланс между вокальными партиями и оркестром, которого труднее было добиться в пакгаузе, где нет оркестровой ямы, нежели в театре.

Гендель обычно дирижировал оркестром, сидя за клавесином или органом. В «Триумфе Времени и Разочарования» роль maestro al cembalo досталась великолепному клавиристу, импровизатору и композитору Федору Строганову, который, в согласии с барочной практикой, украшал по своему усмотрению партию континуо (в том числе арию «Lascia la spina»). Дмитрий Синьковский, также в согласии с барочными традициями, взял на себя роль дирижера-скрипача, и периодически играл на своем любимом инструменте.

Все это создавало необычайно живую атмосферу, нисколько не похожую на пресловутый «музей», в чем нередко упрекают поборников аутентизма. Оратория прозвучала на едином дыхании, в ней ощущался нерв и «драйв», возможный только в кругу единомышленников, понимающих, что они играют не ноты, а гениальную музыку, полную великих чувств и идей.

Несколько не вполне подготовленных зрителей и слушателей ушли в середине первого акта: вероятно, театральный язык постановки показался им причудливым, а арии — затянутыми и непонятными. Но второй акт все созерцали и слушали с неослабевающим вниманием, и стоячая овация по завершении спектакля заслуженно увенчала усилия артистов, режиссера и художника.

Режиссер спектакля – Елизавета Мороз, в этом сезоне выпустившая в Нижнем Новгороде свою первую большую оперную премьеру – «Кармен»; художник – Сергей Илларионов, создававший костюмы к «Мистерии на конец времени» в постановке Теодора Курентзиса и Анны Гусевой (спектакль был отмечен Премией МО 2022 и специальной премией жюри музыкального театра фестиваля «Золотая маска»).

Елизавета МОРОЗ, режиссер-постановщик: «Придумывая историю, которая могла бы объяснить, сделать наглядным и ощутимым для нынешнего зрителя этот спор аллегорий, я отталкивалась от хроники создания “Триумфа”. Как известно, Гендель обращался к этому материалу трижды: совсем юным композитором на заре карьеры, зрелым мастером в зените славы, признанным мэтром, почти ослепшим на пороге смерти. Как будто композитор стал героем своей же оратории, пройдя все этапы ее сюжета. Так и Красота, центральный персонаж спектакля, проживает за время звучания музыки целую жизнь, причем не в первый раз: это посмертный подарок или опасный, искусительный и не слишком милосердный опыт, который дарят ей – а может, ставят над ней – три других персонажа».

Нижегородский спектакль – всего лишь вторая российская постановка партитуры Генделя: в 2018 этот материал под названием «Триумф времени и бесчувствия» ставил на малой сцене МАМТа Константин Богомолов (музыкальный руководитель и дирижер – Филипп Чижевский, автор кавер-версии либретто – Владимир Сорокин, художник-постановщик – Лариса Ломакина; спектакль года в рейтинге «МО» «События и персоны»). Тогда все четверо солистов – три контртенора и тенор – были приглашены из-за рубежа. В грядущей премьере заняты солисты: Диляра Идрисова – Красота, Яна Дьякова – Наслаждение, Андрей Немзер – Разочарование, Сергей Годин – Время. Оркестром La Voce Strumentale Нижегородского театра оперы и балета и хором Нижегородской оперы продирижирует Дмитрий Синьковский.

Напомним, что в нынешнем сезоне оркестр и хор Нижегородского оперного театра выступят в Московской филармонии с серией концертных исполнений опер. 22 октября 2023 прозвучит «Пиковая дама» Петра Чайковского, 6 декабря – российская премьера музыки к балету “Opera” Леонида Десятникова, 22 февраля 2024 – «Похищение из Сераля» Вольфганга Амадея Моцарта, 12 апреля – «Кармен» Жоржа Бизе. La voce strumentale, таким образом, станет вторым коллективом из провинции, широко представленным на сцене МГАФ. До сих пор это удавалось только ГСО Республики Татарстан.

В Нижегородском (на тот момент Горьковском) театре оперы и балета имени А. С. Пушкина знаменитая опера Бизе была впервые поставлена в 1936. Через три года, в 1939, на той же сцене «Кармен» поставил начинавший свой творческий путь в оперном театре Борис Александрович Покровский.

Режиссер новой постановки Елизавета Мороз – знакомая зрителям по спектаклю «Смех по съеденному сердцу Офелии», который был представлен на фестивале «Стрелка» в 2022 – считает оперу «Кармен» театрально-музыкальным мифом, который помогает осмыслить природу человеческих отношений, а также театр как таковой. По режиссерской концепции действие оперы разворачивается в театре, который по необъяснимым причинам закрыт для публики.

«Театр становится своеобразным Ноевым ковчегом для артистов. “Театр человеческих душ” разворачивается как между героями оперы, так и между артистами, которые их играют», – говорит Елизавета Мороз.

«Для меня “Кармен” – это про бескомпромиссность. Кармен – персонаж меняющий реальность. Она может заставлять других действовать и вести себя иначе. Для Кармен жизнь – тотальный театр, за исключением того, что все, что происходит с ней, происходит по-настоящему. Если для Эскамильо, например, игра со смертью – это профессия (тореадор), то для Кармен – это часть человеческой природы. Театр человеческих душ – поединок между партнерами и в жизни, и на сцене, создание и проживание ситуаций, в которых можно испытать пограничные эмоции – центральные темы спектакля. …Я пытаюсь найти такой подход, чтобы создавалось впечатление, что спектакль создается здесь и сейчас, и только потому, что Кармен так хочет».

Автор декораций – художник Денис Шибанов, востребованный в российском кино (среди его работ – фильмы «Все умрут, а я останусь», 2008; «Дау», 2018-2021). Работа над «Кармен» – его первый опыт участия в театральной постановке. На сцене появятся сложные, трехуровневые декорации, которые будут многократно трансформировать пространство.

Художники по костюмам – сестры Бекрицкие – авторы костюмов к спектаклю «Орфей и Эвридика» (2022). Оформление будущей премьеры вдохновлено эстетикой Испании 30-40-х годов ХХ века.

За музыкальную часть отвечает главный дирижер Нижегородского театра оперы и балета Дмитрий Синьковский.

Внушительный состав солистов собран со всей страны. Партию Кармен исполнят Наталия Ляскова (исполнительница партии Кармен в нашумевшей постановке Константина Богомолова в Пермской опере) и Екатерина Лукаш (солистка МАМТа). В роли Дона Хозе – Сергей Кузьмин (солист Михайловского театра) и Иван Гынгазов (солист Геликон-оперы). Партию Эскамильо готовят Гарри Агаджанян (солист театра Урал Опера Балет и Пермской оперы) и Олег Федоненко (солист Нижегородской оперы, в прошлом году дебютировал в Большом театре в партии Графа Альмавивы в «Свадьбе Фигаро» Моцарта). В роли Микаэлы заявлены солистки Нижегородской оперы Екатерина Ясинская, Анастасия Джилас и – впервые в этой партии – лауреат премии «Золотая маска», приглашенная солистка Большого театра Венера Гимадиева.