Председатель комитета Волгоградской облдумы по культуре доставил из Петербурга «потерянную» виолончель XVIII века

В ночь с 16 на 17 июля в Волгоград самолетом из Санкт-Петербурга доставлена уникальная виолончель 1712 года, которую «потеряли» в областной филармонии. Как сообщает ИА «Высота 102», старинный музыкальный инструмент привез председатель комитета Волгоградской областной думы по культуре Александр Осипов, который специально отправился в северную столицу на поиски раритета.

Напомним, как уже сообщало информагентство, виолончель немецкого мастера 18-ого века Матиаса Клотца, принадлежащая Волгоградской областной филармонии, при странных обстоятельствах покинула стены учреждения культуры в начале января текущего года. После смены руководства ГБУК один из сотрудников филармонии, сообщив о достигнутых заранее договоренностях с одним из специалистов в Санкт-Петербурге, оформил командировку в северную столицу, куда и привез инструмент. Однако без согласования с новым директором виолончель была оставлена у штатного мастера академической филармонии имени Шостаковича. Причем вопрос с заключением договора на выполнение работ, с оплатой реставрации так и не был решен – на восстановление инструмента требуется не менее 250 тысяч рублей. По сведениям информагентства, часть этой суммы обещал внести лично дирижер симфонического оркестра Юрий Серов. Однако по сей день договор с мастером не заключен.

Александр Осипов рассказывает, что еще до отлета в Питер по телефону договорился с мастером о встрече. По прилету в Петербург депутат отправился в филармонию, где и находился все это время музыкальный инструмент. К ремонту мастер все это время не приступал, ожидая заключения договора. «Заключение специалиста неутешительное – виолончель находится в плачевном состоянии. Она не годится для концертной деятельности. Если произвести ремонт, то инструмент проработает очень короткий промежуток времени. Поэтому его не нужно мучить, а следует оставить в покое», – пояснил Александр Осипов.

«Огромное счастье, что инструмент попал к очень порядочным людям. Он имеет коллекционную ценность. Его стоимость может оцениваться примерно в 15 тысяч евро. Из данной ситуации нам следует сделать определенные выводы. Это охраняемый объект, принадлежащий государству. Ремонт дорогостоящих и ценных музыкальных инструментов должен производиться с соблюдением всех охранных норм и только при условии заключения договора с компетентным специалистом. Эти требования полностью игнорировались при бывшем руководстве филармонии», – констатирует Осипов. Как считает нардеп, данная ситуация стала следствием беспорядка в государственном учреждении культуры.

В ходе беседы с мастером из филармонии Санкт-Петербурга Александр Осипов договорился о возможности дальнейшего сотрудничества с ним Волгоградской филармонии. «Таких мастеров – немного в России. Поэтому нашей филармонии при выборе мастерской для восстановления музыкальных инструментов следует ориентироваться на крупнейшие российские музыкальные объединения, в которых есть уникальные специалисты», – отметил Осипов.

Если с передачей виолончели сложностей не возникло, то в аэропорту Санкт-Петербурга Александра Осипова ожидал «сюрприз». Как выяснилось, инструмент можно перевозить только на отдельном месте в салоне самолета. Для этого даже пришлось перебронировать билеты на другой авиарейс.

По мнению руководителя профильного думского комитета, немецкую виолончель, которая стала трофеем для советских солдат во время Сталинградской битвы, нужно передать в музей-панораму.

Источник публикации ИА Высота 102.0, Волгоград

17.07.201717.07.2017

Оркестр

Гергиев ответил на критику французских СМИ из-за концерта в Париже

Гергиев Валерий

Дирижер Валерий Гергиев прокомментировал критические высказывания со стороны французских СМИ из-за его выступления на концерте в Париже в День взятия Бастилии.

Концерт Национального оркестра Франции под управлением известного российского дирижера прошел в пятницу на Марсовом поле. Некоторые французские газеты посчитали участие Гергиева в концерте не самым удачным, поскольку он, по мнению журналистов этих изданий, известен своей “приближенностью к Кремлю”. С критикой выступили такие издания, как Le Point, France Musique и Huffington Post.

Сам Гергиев подчеркнул, что выступить в Париже его пригласили французы. “Я не “возглавляю”, я — гость, которого пригласили. Я не являюсь без приглашения. Я работаю с некоторыми из лучших сопрано, меццо-сопрано, теноров, баритонов нашего времени. Мы коллеги. Я постоянно работаю с замечательными артистами, и не бывало такого периода, когда я прервал бы дружбу с музыкантами”, — сказал Гергиев в интервью телеканалу RT, отвечая на вопрос, что он якобы возглавил торжества в честь национального праздника Франции.

По словам режиссера, он очень далек от пропаганды и политики.

“За последние полтора месяца у меня было около сорока больших выступлений. Я работал с Анной Нетребко, Пласидо Доминго, с великими пианистами и скрипачами. Подобные вопросы не заботили ни мой разум, ни мое сердце”, — добавил Гергиев.

День взятия Бастилии отмечается во Франции 14 июля. В этот день в 1789 году в начале Великой французской революции была взята штурмом крепость-тюрьма Бастилия.

Источник публикации РИА Новости

17.07.2017

Музыкальный театр

Еретик в соборе. Кто боится театра Серебренникова

Серебренникова выбрали среди прочего потому, что у него есть свой театр, а значит, он тоже начальник. Положение чужого в роли начальника собственного учреждения в центре Москвы особенно раздражает противников, делает его уязвимее других: начальником должен быть только свой. Так, священников, которые выбивались из традиционалистского единообразия, не запрещали в служении, но лишали собственных приходов.

Отменяя премьеру, полностью распроданную на все четыре представления вперед, директор Большого театра Владимир Урин понимал, что будет скандал. Такого здесь не было несколько десятилетий.

Постановка “Нуреева”, которая делалась с января ускоренными темпами по просьбе самого театра, могла иметь несовершенства, но опытный зритель знает, что с ними выходит почти любой спектакль и только после нескольких представлений он набирает форму. Участники и немногочисленные зрители последнего из прогонов говорят, что он прошел прекрасно. Но даже при некотором количестве шероховатостей можно было найти более мягкий выход из положения – объявить спектакль предпремьерой и сообщить, что он будет дорабатываться.

Опытный директор выбирал между двумя разновидностями скандала – тем, который сейчас сопровождает отмену премьеры, и тем, который случился бы, если бы она состоялась и на Исторической сцене показали историю любви танцора-гея, сбежавшего из СССР, поставленную режиссером, к которому только что приходили следователи. Разумеется, директор думал и о театре, и о собственной карьере, и даже о судьбе спектакля.

Знание правой руки

Производственная драма, где пожилой директор-ретроград борется с молодым прогрессивным художником, – упрощенное толкование произошедшего. Урин заинтересован и в том, чтобы спектакль вышел (он даже торопил его создателей), и в том, чтобы у Большого была возможность ставить современные спектакли, как он это делает уже много лет. Представление о Большом театре как о музее, где до сих пор показывают то самое «Лебединое озеро», которое все видели по телевизору в день ГКЧП, давно не соответствует никакой реальности. К постановке опер и балетов в Большом много лет привлекают современно мыслящих режиссеров, и зимой здесь прошла британская франшиза оперы Бриттена «Билли Бадд», где юный матрос восторженно обожает капитана, а старшина любит матроса, но сживает его со свету, отказываясь принять собственное чувство, и на сцене нет ни одной женщины. Ставишь 18+, и все дела с законом.

Постановка Серебренникова, судя по отзывам видевших, яркая и задорная, но не скандальная для тех, кто знает реальный, а не вымышленный Большой. Даже «голый» Нуреев на просочившемся в сеть видео репетиции – на самом деле танцор в плавках телесного цвета. Точно так же – в искусственном топлес – с 1990-х цыганки поют свой хор в «Травиате» в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко, а у признанного учителя современного русского и мирового театра Анатолия Васильева с тех же 1990-х на словах «но мне порукой ваша честь» с Татьяны соскальзывало платье, а под ним ничего. Это не мешало ему получать все возможные российские награды и собственный театр на Сретенке. Да и главный придворный дирижер Валерий Гергиев с самого начала выпускает одну за другой новые прочтения опер и балетов. Тем не менее Урин счел, что в интересах всех отменить сейчас спектакль «Нуреев».

Урину указали на вопиющую несовместимость двух сюжетов, касающихся Серебренникова, да он и сам не мог ее не замечать. Завершающая сезон премьера на Исторической сцене Большого театра вызывающе противоречит исходящему из влиятельных государственных сфер нарративу о том, что Серебренников – сомнительный экспериментатор, реализующий свои болезненные фантазии за бюджетные деньги, которые вдобавок где-то там у него еще и пропадают.

Этот тип повествования старается совершенно неосновательно сместить Серебренникова куда-то в сторону акциониста Павленского и Pussy Riot. Ведь большинство знает его только по имени – в театр, хоть он и полон, как и в церковь, у нас ходят хорошо если три процента населения, и неизвестное в личном опыте, лишенное необходимого сравнительного материала имя можно наполнить чем угодно, как про любого чиновника сказать «коррупционер», а про любого дипломата – «шпион».

Если это сомнительный экспериментатор, что он делает в Большом, да еще во второй раз (в прошлом году вышел его балет «Герой нашего времени» с тем же композитором Демуцким), да еще на главной сцене в прайм-тайм? Большой театр – бывшее место партийных съездов, с его императорской ложей, куда водят почетных иностранных гостей, – продолжает восприниматься чуть ли не как филиал Кремля за стенами – как кремль русской культуры. Кто допустил? Кто недоглядел?

Урин чувствовал опасность такой ситуации в том числе для себя лично. Останавливая спектакль, он мог убеждать себя, что делает лучше и самому Серебренникову: возможный скандал после шумной премьеры мог бы навредить оказавшемуся в непростой ситуации режиссеру, подстегнуть его гонителей из числа культурных фундаменталистов.

В действительности происходит обратное: в момент преследования Серебренникова выход премьеры в Большом выглядел бы как подтверждение его режиссерского статуса, охлаждающее пыл даже самых рьяных обличителей. А вот бесцеремонная отмена премьеры дает им ободряющий сигнал: вот как с ним, оказывается, можно.

Но поскольку само преследование инициировано государственными следователями и поддержано близкими к государству хранителями нравов, риски, связанные с премьерой, в руководстве театра сочли превосходящими риски, связанные с его отменой. Не может наше государство одной рукой давить, а другой поддерживать, вот оно поддерживающую руку и убрало.

Слава борца

В процессе убирания руки произошел знаменательный случай конкуренции за право быть источником запрета. После того как Урин взял на себя эту тягостную обязанность, ТАСС выпустил новость со ссылкой на анонимный источник в Министерстве культуры, что показ балета перенесен по личному распоряжению Мединского. Позднее агентство скорректировало заголовок новости: теперь она о том, что Мединский поддержал перенос.

ТАСС не публикует новостей без их согласования с соответствующим ведомством, даже если источник анонимен. Случайное появление новости о прямом распоряжении Мединского практически исключено: глава ТАСС Сергей Михайлов учился вместе с Мединским в МГИМО, после выпуска вместе с ним основал пиар-агентство «Корпорация „Я“» (после трансформации – «Михайлов и партнеры»), все время политической и служебной карьеры оба не прерывали контактов, и сейчас они соседи по дому в центре Москвы.

Казалось бы, слава цензора не должна быть слишком желанной для министра культуры. Однако, распространяя эту новость, источники министерства и ТАСС ориентировались не на любителей театра и даже не на охранительно настроенную общественность, хотя она министра-цензора поддержала. Распространители новости надеялись, что ее заметит Путин, а консервативно настроенные силовики помогут ее правильно интерпретировать: министр Мединский – наш человек, не щадя репутации, сражается за суверенитет русской культуры против разлагающего влияния Запада. В этой среде ведь у времени – прямо как в стихах Бродского – есть пространство и география: тлетворная современность приходит с Запада, великое прошлое восходит на Востоке.

У желания прослыть запретителем гей-пропаганды на сцене Большого есть две причины. Одна – у Мединского проблемы. У него неполадки с диссертацией и репутацией ученого-историка, а его сотрудники сами только что побывали под следствием и судом за хищения при реставрации объектов культурного наследия и непрозрачные контракты. Министр четко знает одно правило: в нынешней идейно-административной конструкции если на тебя нападают либералы, тебя не тронут. Давление на Серебренникова – безошибочный способ вызвать недовольство либералов.

Вторая причина – группировки во власти давно считают дни до отставки премьер-министра Медведева, гадая, произойдет оно сразу после выборов или непосредственно до них, как бывало с прежними премьерами Касьяновым и Фрадковым, и прикидывают места в будущем правительстве.

Будет меняться состав правительства, в котором Мединский не самый ценный актив. С другой стороны, и его должность не так важна, чтобы за нее развернулись главные битвы. Как министр идеологического пула он скорее президентский, чем премьерский, путинский, а не медведевский. Само его назначение, которым он обязан Володину, произошло в рамках коррекции медведевского наследия вернувшимся Путиным, а значит, есть хороший шанс пережить вероятную отставку нынешнего премьера.

Для этого надо создать впечатление, что ты ценнее для государства по сравнению с второстепенным постом, который занимаешь, и, разумеется, борец за государственные идеалы. Когда ты значительнее своего поста, зачем тебя менять, а если уж менять, то с повышением. Акт самоотверженной защиты «кремля русской культуры» от растлителей – заметная заявка на нужность и верность. Ведь однополая любовь, сочувственно показанная на Исторической сцене Большого, противоречит всем заявлениям, что Россия страна традиционных ценностей.

Один из нас

Можно представить себе, что решение о пока временном запрете спектакля принималось выше уровня культурного министерства. Например, после скандала со снятием «Тангейзера» Тимофея Кулябина в Новосибирской опере по требованию тамошнего митрополита люди из Администрации президента интересовались грядущей премьерой Кулябина в Большом и даже посылали людей посмотреть репетиции оперы «Дона Паскуале», хотя директор Урин ручался за эту постановку. Но это было за полгода до того, как идеолога Володина во главе администрации неожиданно сменил технократ Кириенко, от которого трудно ожидать акта театральной цензуры, к тому же в его окружении немало любителей современного театра.

Российскую систему неверно представлять себе как непрерывную морзянку конкретных указаний по любому поводу, исходящих с самого верха. У нас персоналистский режим в символическом, а не в управленческом смысле слова.

Чиновники разного уровня обладают большой самостоятельностью, но их задача в рамках этой самостоятельности принять правильные решения, которые будут соответствовать виденью ситуации первым лицом, потому что за неправильные им придется отвечать. Именно так, а не в режиме бегающей к телефону марионетки с западных карикатур строились отношения между премьером Путиным и президентом Медведевым между 2008 и 2012 годом. Отсюда их публичные дискуссии, например, по ливийскому вопросу.

Система держится не на прямых командах сверху, а на том, что можно назвать иерархическим доверием (это когда одна облеченная доверием сторона подотчетна и зависима от другой) и идеей принадлежности одному кругу. «Мы вас (тебя) знаем лично, вы уважаемый и опытный работник, вы наш, один из нас, поэтому работайте, как считаете нужным, но не подведите». Именно так по большей части устроены отношения между президентом и премьером, Кремлем и Министерством культуры, Администрацией президента и дирекцией Большого или Мариинского театра. Дело не в обязательнм совпадении взглядов во всех деталях, а вот в этом «знаем лично» и «уважаемый человек, один из нас». Это и есть аппаратный вес.

Как ни забавно, для не сильно интересующихся искусствами высоких чиновников аппаратный вес в сфере культуры связан с их детскими воспоминаниями: кого видели в кино и по телевизору, когда сами были никем, тот и уважаемый актер, режиссер, представитель творческой интеллигенции. А кто появился позже – тот сомнительной новичок. Поэтому у Табакова, хоть он на всесоюзном экране то и дело разгуливал в дамских платьях, и у Марка Захарова, хоть он и подрывал своими фильмами и спектаклями прочность государства, а сейчас ставит «День опричника», большой аппаратный вес. Урину могут сказать «вы один из нас», а у Серебренникова его меньше, ему так не скажут, и его актерам разгуливать в женских платьях и подрывать прочность непозволительно.

Таланты и поклонники

Впрочем, в государственном аппарате чужим его признают не все. Говорят, что вице-премьер Ольга Голодец недовольна отменой спектакля и как куратор направления в правительстве, и как патрон труппы Большого театра. Ведь со стороны выглядит так, будто это она не смогла защитить труппу от давления.

Среди высших российских чиновников и бизнесменов много тех, для кого культура не просто полезная часть идеологии, а имеет собственную, в том числе экспортную ценность, театр – не светское мероприятие, где в антракте можно встретиться с такими же и выгулять жен (мужей) и платья; живопись – не настенный календарь; литература – не то, что в школе для детей, а то, что сейчас и для взрослых: искусство – сад, а не гербарий.

Русская культура – одна из немногих отраслей, где мы выступаем на равных с развитым миром. Чтобы у нее был экспортный потенциал – точно так же, как у промышленной продукции, она должна быть современной, конкурентоспособной и интересной конечному потребителю – просвещенной публике. Замкнутая в себе традиция превращается в курьез: на выставки довольно умелых северокорейских художников ходят повеселиться.

Искренних ценителей театра Серебренникова, вообще живой современной культуры, несмотря на попытку создать для России охранительную изоляционистскую идеологию, по-прежнему много среди российского истеблишмента. Эти люди не пропускают ни одного выступления Курентзиса, ходят на премьеры Богомолова, зовут на свои клубные концерты композитора Десятникова. Среди них довольно много тех, кто так или иначе попадает под понятие системных либералов и технократов, вообще могут считаться интеллектуалами и прагматиками во власти.

На чужом приходе

Если предельно упростить сюжет политической дискуссии в России – он, конечно, не между Путиным и Навальным и не между властью и оппозицией, а между теми, кто видит Россию интегрированной в глобальную современность, и теми, кто видит ее во главе сопротивления этой современности – где бы те и другие ни находились. Можно описать это как спор между реформаторами и прагматиками, с одной стороны, и идеологами – с другой, который восходит чуть ли не к старинному спору между собой западников и почвенников.

Давление на Гоголь-центр – еще одна попытка самоутверждения одной группы на фоне другой. Москва, где есть такой театр, как Гоголь-центр, и где Серебренников может ставить на Исторической сцене Большого балет о перебежчике-гее (перебежчик, предатель, возможно, тут даже важнее), для идеологов не полностью суверенная, не совсем своя, отчасти чужая Москва.

В новой ситуации последнего срока Путина, который худо-бедно поддерживал баланс и относительную равноудаленность от обеих групп (недоверчивые силовики ему ближе, но есть сферы, где не только у них последнее слово), это еще и борьба за будущую Россию после Путина, ее курс и свое место в ней.

Выпад одной группы против другой производится в традиционной форме требования, чтобы дела соответствовали словам, окончательной серьезности по отношению к заявленной роли страны – хранителя традиционных ценностей: мы уличили Серебренникова, в глазах широкой публики одного из главных нарушителей традиций, неужели вы будете нам мешать? Попытка прагматиков публично вступиться за режиссера или спектакль – для их оппонентов сеанс саморазоблачения в неполном соответствии заявленным государственным идеалам.

Среди нескольких кандидатов на разоблачения Кирилла Серебренникова выбрали среди прочего потому, что у него есть свой театр, а значит, он пусть небольшой, но начальник, который, получается, делает в собственном театре что хочет. Именно это положение чужого в роли начальника учреждения культуры в центре Москвы может особенно раздражать некоторых его противников и делает его самого уязвимее других. Начальником должен быть только свой. А если не свой, он может быть атакован не только с зыбких эстетических позиций, но и с гораздо более грубых материальных: к нему могут быть применены два базовых принципа, которыми руководствуется российская власть в отношениях с теми, кто недостаточно свой: «ничего против нас за наши деньги» и «критикуете, будьте идеальны».

Ситуация напоминает то, что происходило в недавние времена в русской церкви. Сравнение не такое уж парадоксальное, если учесть, что и церковная служба – действо, а греческое слово «литургия» театрального происхождения. Русская церковь вошла в 1990-е большим плюралистическим, свободно развивающимся организмом. Но постепенно под словесными атаками церковных фундаменталистов разнообразие начало сокращаться и развитие сходить на нет.

Причем таким образом, что священников, которые выбивались из традиционалистского единообразия литургическими особенностями, не запрещали в служении, а лишали собственных приходов и переводили служить в чей-нибудь большой храм, где над ними был настоятель – посредник между неблагонадежным экспериментатором и начальством. Служить можно, но в коллективе и под надзором – поневоле, как все. Но если в церкви требование не стилистического, а хотя бы догматического единообразия имеет свою логику, в исскустве оно повисает в воздухе. Объявлять в высшей степени эротическое искусство театра в целом и балета в частности сакральным – противоречие в предмете, которое лекго проверить: возмущения было бы не меньше, а больше, если бы танцевать вывели не гея Нуреева, а, например, участников первого Вселенского собора.

Тем не менее то, что было начато в церкви, идеологи хотели бы завершить в области культуры. Ведь для них и та и другая – просто разные гуманитарные проекции власти: духовная и светская разновидности служения государственной идее. Директор Урин в данном случае и есть тот настоятель, который отвечает за служащих с ним в одном храме, а вот наличие собственного храма-театра считается хранителями культурного единообразия серьезным непорядком. Печально и то, что для них не только сам Серебренников, но и Урин, и их высокопоставленные поклонники в правительстве, и даже министр Мединский, а временами и сам Путин слишком мягки и непоследовательны, чтобы довести да конца начатое благое дело консервативной унификации, у них для этого на уме есть свои кандидаты.

Источник публикации Московский центр Карнеги, 14.07.2017, Александр Баунов

17.07.201717.07.2017

Информация

Ровно 300 лет назад на лондонской Темзе впервые прозвучала «Музыка на воде» Генделя

17 июля 1717 года английский король Георг I, на службе у которого состоял Георг Фридрих Гендель, принял участие в прогулке по Темзе, во время которой впервые были исполнены три оркестровые сюиты под общим названием «Музыка на воде» (Water music).

Возле королевской барки находилась барка с пятьюдесятью музыкантами, игравшими на трубах, валторнах, гобоях, фаготе, флейтах, скрипках, альтах и контрабасах.

Король был настолько восхищен музыкой, что приказал повторить концерт дважды до ужина и один раз после него. Народ на берегах Темзы и в лодках на воде тоже принял участие в королевском веселье.

«Музыка на воде» написана в период 1715-1717 гг. (когда в точности – неизвестно). Согласно одной из версий, это произведение должно было способствовать примирению композитора с английским королем Георгом I, на службе у которого состоял Гендель. Свою службу Гендель нес не слишком ревностно, позволял себе длительные отлучки, что и привело к недовольству короля.

«Музыку на воде» составляют три сюиты. Точный порядок частей внутри сюит неизвестен; в аутентичных интерпретациях части разных сюит порою перемешиваются. Предполагается, что во время прогулки по Темзе тихие медленные части сюит звучали, когда барки короля и оркестра находились рядом, а громкие, оживленные части — когда барки отплывали друг от друга.

14.07.201714.07.2017

Музыкальный театр

Постановки Большого театра «Иоланта» и «Евгений Онегин» едут в Савонлинну

Большой театр, Евгений Онегин, Иоланта, Савонлиннский оперный фестиваль

2017 год в истории Савонлиннского оперного фестиваля (СОФ) выделяется несколькими важными событиями и круглыми датами: празднование Финляндией столетия независимости и полувековой юбилей возобновления постоянной работы СОФ — 1967-й официально считается годом его «второго рождения». А с 1987 г. здесь регулярно проводятся гастроли зарубежных театров, благодаря которым фестиваль и приобрел международную известность. За тридцать лет здесь успели побывать лондонская Королевская опера Ковент-Гарден, Мариинский театр, Михайловский театр, дрезденская Земпер-опера, венская Фольксопер, туринский театр Реджо, театр Комунале (Болонья), Театро Массимо (Палермо), Уэльская национальная опера, Венгерская государственная опера и другие ведущие труппы мира. В нынешнем году почетную роль гостей фестиваля Большой театр делит с Королевским театром Мадрида, который привезет постановку «Пуритан» В. Беллини, а оркестр театра исполнит симфонию «Куллерво» Я. Сибелиуса.

Финская национальная опера представит сочинение с тем же названием (Куллерво — почитаемый герой эпоса «Калевала»), но принадлежащее перу современного композитора Аулиса Саллинена (его опера «Всадник» в постановке СОФ была показана на Новой сцене Большого в 2006 г.). Премьерой юбилейного сезона станет произведение Саллинена, уже в своем названии заключающее своего рода музыкальное посвящение фестивалю — «Замок на воде»/«хроники для чтеца, солистов, оркестра и Олавинлинны». СОФ показывает и свои новые постановки — «Похищение из Сераля» В.А. Моцарта и «Риголетто» Дж. Верди.

Савонлиннский — один из старейших оперных фестивалей Европы (он ведет свой отсчет с 1912 г.), привлекательный, помимо всего прочего, еще и своим неповторимым природным ландшафтом. Это не только одна из наиболее престижных, но и наиболее живописных оперных площадок. Каждое лето взгромоздившийся на скалистом острове когда-то неприступный замок-крепость Святого Олафа (Олавинлинна) превращается в настоящий оперный театр в окружении озер: во дворе возводят сцену и устраивают вместительный зрительный зал, который перекрывают уникальной конструкции навесом.

Так, в естественной декорации древних стен с их сумрачно-романтической атмосферой Большой покажет четыре представления оперы «Иоланта» П. Чайковского, которая в нашей постановке объединена с симфонической сюитой из балета «Щелкунчик» (премьера спектакля пошла в октябре 2016 г., режиссер Сергей Женовач). «Евгений Онегин» прозвучит в концертном исполнении также в замке Святого Олафа — на главной сценической площадке СОФ, славящейся помимо всего своей великолепной акустикой. Выступят солисты оперной труппы Большого театра Анна Нечаева, Екатерина Морозова, Светлана Шилова, Ольга Селиверстова, Юлия Мазурова, Мария Гаврилова, Михаил Казаков, Игорь Головатенко, Эльчин Азизов, Олег Долгов, Константин Шушаков, Богдан Волков, Александр Науменко, Вячеслав Почапский, Павел Валужин, Станислав Мостовой, Годердзи Джнелидзе, артистка Молодежной оперной программы Евгения Асанова и приглашенные солисты Петр Мигунов, Дмитрий Попов, Александр Касьянов. За дирижерским пультом все дни без исключения — маэстро Туган Сохиев.

Аудитория фестиваля неизменно растет, и, соответственно, более насыщенной становится его программа: двадцать пять оперных спектаклей в течение месяца! И не только. Для юных зрителей СОФ предлагает детскую оперу, чрезвычайно разнообразна его концертная программа, включающая классическую музыку и джаз. Традиционно в рамках фестиваля проводится известный Международный конкурс вокалистов имени Тимо Мустакаллио. А в этом году организаторы отважились на смелый эксперимент: когда «занавес» фестиваля наконец опустится, древние стены Олавинлинна огласят звуки финских рок-групп.

Источник публикации ГАБТ

14.07.201714.07.2017

Музыкальный театр

Михаил Фихтенгольц станет директором оперы Цюрихского оперного театра

Фихтенгольц Михаил

Директором оперы в Цюрихском оперном театре назначен Михаил Фихтенгольц, директор оперы Баденского государственного театра и художественный руководитель Международного Генделевского фестиваля в Карлсруэ, бывший начальник отдела перспективного планирования Большого театра.

Как сообщает сайт Баденского государственного театра в Карлсруэ, в новую должность в Цюрихе Фихтенгольц вступит начиная с сезона 2018/19.

«Цюрихский оперный театр — без сомнения, один из известнейших театров мира, и работать в нем в должности директора оперы — большая честь и столь же большая ответственность. Мой последний оперный сезон 2017/18 в Карлсруэ мне не менее важен — три года в этом театр я могу назвать одним из счастливейших и интереснейших периодов в моей карьере. Я тесно связан с театром и его руководством, с певцами и нашей верной публикой — именно Баденский государственный театр подготовил меня к следующему шагу в моей карьере», — рассказал Михаил Фихтенглольц COLTA.RU.

Пресс-служба Цюрихского оперного театра приводит комментарий интендента театра Андреаса Хомоки: «Мы знаем и ценим господина Фихтенгольца еще со времен его работы в Большом театре, где он проявил себя как признанный эксперт по оперному пению. На основании его большого знания оперной сцены и обширных международных профессиональных связей мы уверены, что в его лице нашли идеального преемника [нынешнему директору, Софи де Линт. — COLTA.RU]».

Музыковед, музыкальный критик, продюсер Михаил Фихтенгольц в 2002–2007 годах был программным директором Московского Пасхального фестиваля Валерия Гергиева, с 2006 года — директором концертных программ Московской филармонии, в 2007–2009 годах работал менеджером по артистам и репертуару в Российском национальном оркестре, с 2009 года до августа 2013 года — начальником отдела перспективного оперного планирования и исполнительным директором молодежной оперной программы Большого театра.

Весной 2014 года Фихтенгольц подписал двухлетний контракт с Баденским государственным театром и с осени того же года приступил к работе в должности директора оперы театра и художественного руководителя Международного Генделевского фестиваля в Карлсруэ.

Источник публикации Colta.ru

14.07.201714.07.2017

Музыкальный театр

Владимир Кехман ушел, не дожидаясь дисквалификации

Он покидает пост директора Новосибирской оперы

В четверг генеральный директор Новосибирского театра оперы и балета Владимир Кехман подал в отставку. Это решение он принял в связи с судебным делом о его банкротстве. В Министерстве культуры инициативу самого скандального театрального руководителя России восприняли «с пониманием».

Гендиректором третьего по официальной «табели о рангах» оперного театра страны Владимир Кехман был назначен 29 марта 2015 года — после того как из театра на волне скандала вокруг «Тангейзера» в постановке Тимофея Кулябина был уволен предыдущий руководитель, Борис Мездрич. В здании театра почти незамедлительно началась масштабная реконструкция, а сам театр вместо прежней аббревиатуры НГАТОиБ (Новосибирский государственный академический театр оперы и балета) стал именоваться НОВАТ. Новый бренд приживается плохо, отношения нового руководителя с общественностью, театральной и общегородской, тоже складывались небезоблачно.

«На мой взгляд, главное достижение Владимира Кехмана на посту генерального директора — ремонт в театре, который сделан с нарушениями закона. В последний раз что-то подобное с памятниками архитектуры происходило в Новосибирске в 90-х годах во время реконструкции вокзала Новосибирск-главный. Но это были лихие 90-е»,— говорит депутат горсовета Новосибирска Наталья Пинус. Новый лоск помещений театра, оформленных дорого и ярко, не впечатлил официальные инстанции: ремонт был признан незаконным, а сам Владимир Кехман дважды был оштрафован на 100 тыс. руб. и получил предписание, обязывающее вернуть зданию исторический облик. «Наш театр, значимый объект города, стал ассоциироваться со скандалами,— продолжает госпожа Пинус.— Все это негативно сказывается на имидже самого Новосибирска. Кто теперь будет нести ответственность за все это? Ведь не Кехман же».

Несмотря на споры вокруг хозяйственной деятельности генерального директора, учредитель театра — Министерство культуры — недовольства руководителем не выказывало, а, напротив, хвалило его за то, что заполняемость зала повысилась, а внебюджетные доходы театра выросли. Но сам Владимир Кехман — банкрот. Как пояснил “Ъ” руководитель правового бюро «Олевинский, Буюкян и партнеры» Эдуард Олевинский, банкротом господин Кехман считается с момента, когда таковым его признал суд (28 июля 2016 года), «но если с распродажи имущества или за счет внешних источников будут погашены все долги, то дело о банкротстве суд прекратит, а решение о признании должника банкротом не подлежит дальнейшему исполнению». Если же процедура реализации имущества завершена без полного погашения долгов, к должнику применяется дисквалификация (то есть в случае Владимира Кехмана запрет на руководство театром) сроком на три года за очевидное неисполнение обязательств.

Определения о завершении процедуры реализации имущества Владимира Кехмана пока нет: в четверг Арбитражный суд Санкт-Петербурга продлил процедуру до 28 сентября. Но ясно, что вмененный долг в 9 млрд руб. распродажа заявленного имущества вряд ли покроет. Тем не менее гендиректор не стал дожидаться неминуемой дисквалификации и ушел сам.

«Я могу сказать, что театр коммерциализировался. Моя позиция такова: нельзя ставить руководителем человека по принципу “одного выбросить, другого поставить”. Даже если Кехман был бы гений и поставил бы самые лучшие спектакли в мире,— считает новосибирский музыковед и критик Ирина Яськевич.— Что касается тех спектаклей, что были,— по-моему, все ужасно». Изрядную долю балетных спектаклей новосибирского театра, славного своей танцевальной труппой, сейчас составляет «секонд-хенд» из Михайловского театра — «Жизель», «Спящая красавица», «Щелкунчик», «Пламя Парижа». А оперной жизнью управляет на правах главного режиссера 36-летний Вячеслав Стародубцев (племянник экс-губернатора Тульской области Василия Стародубцева): его претенциозные и беспомощные работы трудно сравнивать с былыми оперными днями Михайловского театра, где все-таки ставили Дмитрий Черняков и Андрий Жолдак, Андрейс Жагарс и Арно Бернар. Именно господин Стародубцев и назначен пока что исполняющим обязанности директора.

Впрочем, подводить под правлением Владимира Кехмана в Новосибирской опере жирную черту как минимум рано, если не вовсе бессмысленно.

Найти или придумать должность, которая бы формально отвечала букве закона о дисквалификации, не так сложно. Является же с 2015 года господин Кехман в своем Михайловском театре только художественным руководителем. Во всяком случае, несостоятельный должник и фигурант уголовного дела о краже в 20 млрд руб., прописанный в общежитии Михайловского театра и живущий на средства таинственных благодетелей, бойко строит творческие планы на несколько лет вперед (причем до текущего момента на обе театральные площадки, петербургскую и новосибирскую). И делится в опубликованном Lenta.ru интервью мечтами о том, чтобы присоединить к своему «холдингу» еще и Екатеринбургский театр оперы и балета, обязать Теодора Курентзиса выступить в Новосибирске бесплатно и вообще воссоздать дирекцию императорских театров (с кем бы это во главе, интересно?). И если никто не видит во всем этом вопиющей несообразности, хотя бы человеческой и культурной, не правовой, то с чего бы видеть ее в каких ни есть творческих результатах.

Источник публикации Коммерсантъ, 14.07.2017, Евгений Федоров, Юлия Шагельман; Елена Морозова, Новосибирск, Татьяна Косачева, Новосибирск

13.07.201713.07.2017

Балет|Музыкальный театр

«Нуреев» прыгнул в историю

Нуриев, Серебренников Кирилл

Фрагменты балета доступны в сети

Пока на Исторической сцене Большого театра вместо отмененной премьеры балета «Нуреев» идет «Дон Кихот», Татьяна Кузнецовапосмотрела размещенные в сети фрагменты опального спектакля и поняла, что хореография этого балета — лучшее, что произвел мировой театр в XXI веке.

Скандал с отменой балета «Нуреев» — главная околокультурная новость последней недели. Нет нужды повторять все новые версии и подробности этого события. Однако во всех сообщениях, даже основанных на фактах, есть две фундаментальные ошибки. Первая: автором огромного двухактного балета называют Кирилла Серебренникова, чью работу оценивают восторженно. Вторая: Юрия Посохова, сочинившего хореографический текст (то есть, собственно, плоть балета), обвиняют в плохой работе. Что и послужило формальным поводом к отмене спектакля.

Поводом к такому толкованию послужили сказанные на брифинге слова гендиректора Владимира Урина, сформулировавшего свои претензии на балетном жаргоне, непонятом большинством журналистов. Так, цитируемые реплики Урина («плохой кордебалет» и «Юра, ты сам-то понимаешь, что это плохо?») на деле означают не то, что кордебалетные танцы поставлены неудачно, а только то, что кордебалет исполняет их грязно, неровно, неточно. Ответная же реплика хореографа о том, что тут работы еще на месяц (как ее пересказывал Урин), говорит лишь о крайней досаде Посохова, что его готовую хореографию артисты кордебалета не исполняют так, как надо.

Меж тем благодаря интернету каждый интересующийся может посмотреть пиратскую запись балета из двенадцати его фрагментов. Сделанная примерно с третьего яруса, она оказалась в сети после вечернего прогона 8 июля, признанного удачным даже руководством театра.

Семь фрагментов сняты на черновой репетиции 6 июля: артисты работают без костюмов, многие вполноги. В общей сложности эта съемка занимает около 14 минут и не стоит обсуждения. Пять последних эпизодов, сделанных с того самого — горестно-триумфального — прогона, представляют 53 минуты (то есть больше половины) готового спектакля без малейших признаков недоделок. Это именно танцевальные фрагменты — пантомимы в них минимум. И эти развернутые сцены позволяют ответственно заявить: балет «Нуреев» обладает исключительными художественными достоинствами.

Его структуру и сюжет подробно описал таблоид Hello!: композиционно балет скреплен сценами аукционов, на которых распродаются вещи Нуреева. Эпизоды из жизни танцовщика (от уроков в ленинградском училище до последней постановки «Баядерки» в Парижской опере) тематически связаны с лотами — жанр балета хореограф Посохов в интервью “Ъ” определил как «сюрреалистический фильм». Первое, что поражает,— из сферы этики: это удивительное целомудрие спектакля, его душевная тонкость и отсутствие намека на вульгарность. Все, что обсуждается с таким смаком (фото голого Нуреева работы Аведона, сцена с трансвеститами, артист в телесного цвета бандаже),— лишь детали, тщательно выверенные в своей сдержанности и не имеющие принципиального значения.

Это балет не о сексе, а о любви (что, возможно, еще неприятнее для гомофобов). Любви однополой, разнополой, любви к танцу, к жизни, к свободе. Это не манифестируется — растворяется в чистейшей пробы классическом танце. Хореограф Посохов сотворил чудо: отказавшись от самопрезентации (беды большинства современных авторов, оригинальничающих слишком настырно), он по-пастернаковски впал в еретическую простоту. Хореография «Нуреева», основанная на образцово-академических па (самых подходящих для героя, чей мировой триумф обеспечило именно классическое наследие), как дыхание. Она кажется незаметной, поскольку все эти арабески-пируэты переполнены напряженным психологизмом, доминирующим над каждым па.

Это почти неправдоподобно. Главный любовный дуэт между Нуреевым (Владислав Лантратов, удивительно точно скопировавший нуреевские жесты, походку, манеру двигаться) и датским премьером Эриком Бруном, обучившим «дикаря» культуре танца и культуре чувств (очередной актерский триумф Дениса Савина), развивается у балетной палки: артисты, стоя лицом к лицу, делают привычный станок. Но каждое рутинное движение обретает у них особый смысл. Мелькающие у щиколоток быстрые petit battement — первое биение сердец, более крупные ронды выдают растущее напряжение. К концу станка Нуреев вынимает изо рта Бруна вечную сигарету и отбрасывает ее в сторону — и этот простой жест выглядит признанием в любви. За восемь минут партнеры касаются друг друга раз пять, не больше: нет «эротических» движений бедер, растяжек и шпагатов, на которые щедр такой мастер, как Борис Эйфман, наш главный автор «байопиков»,— нескольких парящих жете оказывается достаточно.

Хореография «Нуреева» насыщена чрезвычайно: никаких длиннот, повторов и прочих «заполнений музыки» (кстати, Илья Демуцкий — прирожденный балетный композитор высочайшего уровня). Благодаря виртуозной режиссуре и конструктивной сценографии Кирилла Серебренникова хореографические события текут почти непрерывно и пролетают на одном дыхании, как, например, громадный семиминутный монолог Дивы (подразумевается Наталья Макарова), идущий под арфу, и подлинный текст писем двух нуреевских партнерш — Аллы Осипенко и самой Макаровой. И даже с третьего яруса видно, как тонко ведет его Екатерина Шипулина, не упуская ни психологических нюансов, ни хореографических реминисценций.

И уж совершенно грандиозной выглядит массовая балетная сцена (восемь пар корифеев, четыре пары солистов и Нуреев), которая мистическим образом отражает разом и величие классического искусства Нуреева, и его рутинность. В музыке, переплетаясь и трансформируясь, звучат темы всех балетов Чайковского, сменяют друг друга балерины (все в одинаковых черных пачках и на одно лицо), их партнеры-«Нуреевы» отличаются лишь телосложением и колетами, а главный герой, то меняя костюмы, то врываясь в сложные пространственные композиции, оказывается рабом своей всепожирающей жажды танца, заставлявшей его давать по 300 спектаклей в год.

Учитывая, что другие хореографические эпизоды заслуживают не меньшего внимания и что в пиратское видео не вошли два, как говорят, лучших эпизода балета — дуэт Нуреева с Марго (Фонтейн) и эпическая финальная сцена,— надо признать, что ничего масштабнее и значительнее «Нуреева» в XXI веке не производила ни отечественная, ни мировая сцена. Для Большого театра этот балет мог бы стать таким же этапным, как и знаменитый «Светлый ручей» Алексея Ратманского, после которого тогдашний гендиректор Большого Анатолий Иксанов пригласил Ратманского возглавить труппу, и она обрела новое лицо, новую репутацию и новую жизнь. Сейчас при потребности театра в эксклюзивных постановках, при идеальном соответствии таланта Юрия Посохова (экс-премьера Большого, долгие годы работающего штатным хореографом Балета Сан-Франциско) менталитету и способностям труппы ангажировать его на должность главного приглашенного балетмейстера Большого было бы столь же выдающимся менеджерским решением.

Но ситуация разворачивается совершенно в противоположную сторону. Судя по индифферентности худрука труппы Махара Вазиева (который, собственно, и должен был обеспечить серьезный репетиционный процесс, чтобы хореография выглядела на черновых прогонах адекватно своим достоинствам), консервативность его взглядов не позволяет ему оценить ни талант Посохова, ни значимость «Нуреева». Судя по решению Владимира Урина отменить спектакль (чем бы оно ни было вызвано — звонком «сверху» или действительно убежденностью в его «сырости»), опытнейший гендиректор тоже не смог ни оценить ценность содеянного, ни угадать степень его готовности, ни отстоять свою первоначальную позицию (ведь, в сущности, именно его выбор и его поддержка позволили появиться на свет и даже завершиться этому дорогостоящему проекту).

«Нуреев», без сомнения, мог бы стать самым успешным и кассовым балетом Большого российской эпохи: аншлаг на всех российских представлениях и непременное включение в гастрольный репертуар были бы ему гарантированы. Теперь на фоне нарастающей общественной истерии уже ясно, что московская судьба спектакля не сложится: едва ли 4 и 5 мая 2018 года «Нуреев» выйдет на сцену, как пообещал гендиректор на брифинге. Но этот балетный психологический блокбастер с тем же триумфом, что и в Москве, может пройти на любой серьезной сцене мира (жаль, что без замечательных русских артистов). Вопрос один: сколько лет Большому театру, заказавшему и сделавшему «Нуреева», будут принадлежать права на него и когда авторы балета Юрий Посохов, Кирилл Серебренников и Илья Демуцкий станут его настоящими хозяевами?

13.07.201713.07.2017

Власть и культура|Музыкальный театр

Владимир Мединский прокомментировал уход Кехмана из Новосибирского театра оперы и балета

Кехман Владимир, Мединский Владимир, НОВАТ

Директор Новосибирского театра оперы и балета Владимир Кехман покинет свой пост, подтвердил министр культуры РФ Владимир Мединский.

“Правда, да. С поста генерального директора”, — ответил он на соответствующий вопрос журналистов. По словам министра, уход директора связан с ведущимся против него судебным делом о банкротстве.

“Я имел с ним на эту тему продолжительный разговор. Формально, как вы знаете, у нас решения суда нет. Но Кехман сказал, чтобы не подрывать имидж министерства культуры, он сейчас уходит в отпуск, потом после отпуска с должности генерального директора он уходит”, — сказал Мединский.

При этом министр отметил, что уже рассматриваются кандидатуры на эту должность.

“Мы рассматриваем сейчас различные кандидатуры на исполняющего обязанности генерального директора”, — сообщил министр.

Он также отметил заслуги Кехмана на посту генерального директора театра.

“Хочу отметить, что за время работы Кехмана существенно выросли доходы театра. Практически в полтора раза. И этот год будет ещё лучше предыдущего. Это за два года. Увеличилась заполняемость зала, проведён ремонт в том числе с привлечением внебюджетных средств. Кехман сам их искал”, — заявил Мединский.

Источник публикации РИА Новости

13.07.201713.07.2017

Власть и культура|Музыкальный театр

Мединский обещал посмотреть «Нуреева» в Большом театре

Большой театр, Мединский Владимир, Нуриев, Серебренников Кирилл

Министр культуры РФ Владимир Мединский заявил, что не присутствовал на прогоне спектакля “Нуреев” режиссера Кирилла Серебренникова.

“Я на прогоне не присутствовал, смотрел только отрывки уже после (переноса премьеры в Большом театре – ИФ)”, – сказал министр журналистам.

Он не стал отвечать на вопрос, давал ли распоряжение перенести премьеру спектакля, заметив, что ранее уже все сказал.

“Я не видел постановку”, – сказал министр на вопрос, соответствует ли постановка по уровню Большому театру.

На уточняющий вопрос, пойдет ли он на премьеру “Нуреева”, которая планируется в мае 2018 года, он ответил: “Обязательно. Я брошу все и пойду на прогон”, – сказал Мединский.

Ранее сообщалось, что премьера спектакля “Нуреев” перенесена с 11 июля этого года на 4-5 мая 2018 года. Директор театра Владимир Урин заметил, что это связано с претензиями к исполнению и отверг политическую подоплеку переноса спектакля.

После этого некоторые СМИ сообщили, что перенос “Нуреева” произошел по личному распоряжению министра культуры из-за пропаганды в постановке гомосексуализма. В ведомстве опровергли эту информацию, заметив, что “цензура и запреты – это не стиль работы нашего ведомства” и отметили, что министерство не вмешивается в вопросы репертуарной политики подведомственных учреждений.

Над постановкой “Нуреев”, помимо Кирилла Серебренникова, который выступил в качестве автора либретто, режиссера и сценографа, работали композитор Илья Демуцкий и хореограф-постановщик Юрий Посохов. В этом же составе они поставили балет “Герой нашего времени” в Большом театре в 2015 году.

Балет “Нуреев” посвящён судьбе легендарного танцовщика, другие подробности постановки не разглашались.

Источник публикации Интерфакс

13.07.2017

Образование

Открытое письмо питерских доцентов министру образования и науки О.Ю. Васильевой

Афанасьева Вера, Гражданская инициатива

Уважаемая Ольга Юрьевна!

Система образования (и науки) СССР/России показывает, как говорят теперь, беспрецедентную волатильность: от триумфа (40-е – 70-е годы прошлого века) до драматического падения (80-е – и по настоящее время). Происходило это не в одночасье, а в результате идей и преобразований ряда министров. Идеи демократизации воплотил Ягодин Г.А. в виде возможности окончания школы с неудами в аттестатах. Принижение роли математики, поскольку она убивает креативность, введение ЕГЭ и проведение мер по присоединению РФ к Болонской декларации реализовано Фурсенко А.А. Критикой недостатков советской системы образования за попытки формировать человека-творца, в то время как задача заключается в том, чтобы взрастить квалифицированного потребителя, способного квалифицированно пользоваться результатами творчества других, а также тезисом, что солидный возраст ученых является причиной деградации РАН, запомнился Ливанов Д.В.

Многие из накопившихся проблем представлены в открытом письме доктора философских и кандидата физико-математических наук, профессора Саратовского государственного университета Веры Афанасьевой «Пять признаков тяжёлой болезни» (см. Литературная газета № 15 (6594) (19-04-2017) Выпуск 8 (27)).

Ольга Юрьевна, Вы еще не сформулировали идей дальнейших преобразований системы образования и науки РФ, но уже началось масштабное сокращение преподавателей ВУЗов, которое грозит стать самым разрушительным ударом по системе образования. Масштабы сокращения составляют не менее 50%, или абсолютно 342030*0,5=171015 человек только по высшей школе (использована численность по состоянию на 2012 год).

Каковы могут быть последствия этого? В краткосрочном плане — это означает рост безработицы среди преподавателей. Для системы высшего образования особых негативных последствий не ожидается, так как в ВУЗах заблаговременно преподаватели (в том числе сокращаемые) подготовили свои курсы для системы дистанционного образования. Теперь ВУЗы меньшим числом преподавателей смогут обучать прежнее число студентов. Есть правда некоторая проблема в качестве обучения (поскольку теряется непосредственная связь «учитель – ученик») и в проверке персональных знаний студентов. По части научных исследований потери будут. В количестве публикаций, индексируемых в РИНЦ (а большинство публикаций именно таких), потери оценить несложно. В отношении публикаций, индексируемых в SCOPUS (WOS), при желании, сведения можно собрать в ВУЗах.

В долгосрочном плане произойдет снижение качества образования, так как знания устаревают, и потребуется обновлять курсы по дисциплинам сокращенным составом преподавателей, увеличивая им нагрузку.

Мы обращаемся к Вам в форме открытого письма, так как использовали другие способы, но не встретили понимания ни в своем университете (СПбПУ), ни в Минобрнауки. В письме представлены причины проблемы, продемонстрирована пробуксовка механизмов разрешения проблем и приведены рекомендации.

1.

Начать можно с «Майских указов» президента Владимира Путина, согласно которым преподаватель должен получать почти в два раза больше, по сравнению со средней зарплатой в регионе, то есть 70 – 80 тысяч. Пожелание благое, но привело к тому, что в Вузах России начались масштабные сокращения.

И как тут не вспомнить цитату из высказываний нашего ректора А.И. Рудского, приведенную в публикации «Как «майские указы» помогают увольнять преподавателей вузов» (http://www.fontanka.ru/2017/04/14/131/): «Наверняка к вам обращались преподаватели с просьбой задать об этом вопросы, это те, кто чувствует угрозу, это бездельники, каким не место в высшей школе».

Можно подумать – накипело у ректора, душа болит за альма-матер, но на самом деле теперь проще простого начать увольнения с тех, у кого истекает контракт, и объявить конкурс на замещение меньшего количества вакантных должностей. Критерии аттестации помогут «отсеять» лишних преподавателей. Правда, есть риск, что кто-то из бездельников просочится, хотя дезориентирующая сотрудников чехарда с критериями аттестации кадров (то важны публикации, индексируемые в SCOPUS, то в РИНЦ, то важнее методички, то подготовка курсов в системе дистанционного образования и т.д.), легко позволит представить намеченную к приему кандидатуру в более выгодном свете. Чтобы упростить ситуацию можно вообще сделать избрание по конкурсу безальтернативным. Для этого достаточно так составить Положение университета о порядке замещения должностей педагогических работников, относящихся к профессорско-преподавательскому составу, чтобы о сроках приема документов узнают только «нужные» преподаватели, а вопросы остальных работников к руководству подразделений можно проигнорировать.

Так и было сделано в СПбПУ. В Положении о порядке организации и проведения конкурса на замещение должностей педагогических работников, относящихся к профессорско-преподавательскому составу ФГАОУ ВО «СПбПУ» (http://www.spbstu.ru/structure/upravlenie_personala/concurs concurs_order_1521.pdf) в п. 3.3. сказано: «Претендент самостоятельно получает информацию о сроках и этапах проведения процедуры конкурсного отбора на сайте Университета». Большинство сотрудников Высшей Школы Технологий Управления Бизнесом (ВШТУБ), входящей в Института Промышленного Менеджмента и Экономики (ИПМЭиТ) СПбПУ не знали о том, что такой пункт был включен в положение о конкурсе. Они полагали, что, как раньше было, всех преподавателей, у которых заканчивался срок трудового договора, проинформируют о сроках подготовки и подачи документов на конкурс. Те, кто что-то прослышал, обращались к директору ВШТУБ Ильину И.В., но он, ссылаясь на занятость, уклонялся от разговора, на обращение по электронной почте не ответил. Руководитель подразделения должен информировать своих сотрудников о том, что для них является жизненно важным, или, по крайней мере, не уклоняться от общения с подчиненными.

6.06.2017 прошло заседание ВШТУБ по представлению претендентов (естественно, нас среди них не оказалось). На заседании школы были представлены 9 претендентов (из 23-х, у которых истекал контракт) на 9 вакансий (т.е. конкурс был безальтернативным). Всех рекомендовали на переизбрание. На наши претензии к руководству, в лице Ильина И.В. и Калининой О.В., что мы не были оповещены и у нас не приняли документы, нам ответили, что нарушений никаких нет, все соответствует упомянутому Положению СПбПУ.

Однако, если взять Положение о порядке замещения должностей педагогических работников, относящихся к профессорско-преподавательскому составу, утвержденное приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 23 июля 2015 г. N 749, то в п. 9 этого положения указывается, что (выделение курсивом наше): «9. Конкурс объявляется руководителем организации (уполномоченным им лицом) на сайте организации не менее чем за два месяца до даты его проведения.

В объявлении о проведении конкурса на сайте организации указываются:

перечень должностей педагогических работников, на замещение которых объявляется конкурс;
квалификационные требования по должностям педагогических работников;
место (адрес) приема заявления для участия в конкурсе;
срок приема заявления для участия в конкурсе (не менее одного месяца со дня размещения объявления о конкурсе на сайте организации);
место и дата проведения конкурса.

В организации должны быть созданы условия для ознакомления всех работников с информацией о проведении конкурса»

Поскольку самостоятельность в разработке Положения была предоставлена только МГУ и СПбГУ, нас удивило такое «вольнодумие» в этой части. Наши претензии мы изложили письменно, и получили письменный ответ от проректора по образовательной деятельности Е.М. Разинкиной: «Действующим законодательством не предусмотрена обязанность работодателя знакомить работников с информацией о конкурсе. Согласно пункту 9 Положения в организации должны быть созданы условия для ознакомления всех работников с информацией о проведении конкурса. Сайт Университета доступен круглосуточно с любого компьютера, имеющего выход в интернет. Кроме того, рабочее место преподавателя Высшей школы технологий управления бизнесом, ИПМЭиТ, оборудовано компьютером с выходом в интернет. Работники СПбПУ знакомятся с информацией о конкурсе самостоятельно удобным для них способом».

Сама формулировка удивительна: с одной стороны не обязаны (но в выделенном фрагменте п. 9 «должны»), с другой стороны «Работники СПбПУ знакомятся с информацией о конкурсе самостоятельно удобным для них способом». Это, мягко говоря, напоминает «охоту на лис», или, по современному, Pokemon Go, но ближе к напёстничество.

Еще более нас удивил ответ Минобрнауки за подписью заместителя директора Департамента С.А. Пилипенко. В релевантной части он частично повторяет формулировку п. 9: «Конкурс объявляется руководителем организации (уполномоченным им лицом) на сайте организации не менее чем за два месяца до даты его проведения (пункт 9 Положения). Обращаем внимание, что Минобрнауки России в установленной сфере деятельности не вправе осуществлять функции по контролю и надзору, кроме случаев, устанавливаемых федеральными законами и, указами Президента Российской Федерации или постановлениями Правительства Российской Федерации (пункт 7 Положения о Министерстве образования и науки Российской Федерации, утвержденного постановлением Правительства Российской Федерации от 3 июня 2013 г. № 466)». Как-то странно, что чиновник Минобрнауки не замечает, что п. 9 Положения от родного министерства содержит в конце: «В организации должны быть созданы условия для ознакомления всех работников с информацией о проведении конкурса». Заметим, что в п. 9 отсутствует союз «или», сопутствующий альтернативности. Кроме того, С.А. Пилипенко сужает сферу деятельности министерства, поскольку в п. 2 Положения № 466 говорится: «2. Министерство образования и науки Российской Федерации осуществляет координацию и контроль деятельности находящихся в его ведении Федеральной службы по надзору в сфере образования и науки…».

В связи с этим ответом непонятно, как вообще относиться к Положениям Минобрнауки? Может еще нужно Положение о правильной интерпретации таких Положений?

Возможность обращения в профсоюз СПбПУ отпала сама собой. Дело в том, что на упомянутом Положении СПбПУ отмечено: «с учетом мнения первичной профсоюзной организации сотрудников Санкт-Петербургского государственного политехнического университета профсоюзов работников народного образования и науки Российской Федерации».

Поймите, что мы не против выборности, мы только против отсутствия выбора, т.е альтернативности выборов. Наши рекомендации следующие.

1. Минобрнауки через Рособрнадзор осуществлять действенный контроль и надзор за соблюдением Положений Минобрнауки.

2. Минобрнауки разработать общие используемые всеми критерии и приоритеты для аттестации профессорско-преподавательского состава (для не отраслевых вузов). С точки зрения развития науки приоритет отдавать публикациям, индексируемым в SCOPUS (WOS), поскольку в настоящее время в РИНЦ индексируются даже сборники кафедральных конференций со студенческими работами. Причем критерии и приоритеты должны иметь приоритет перед дополнительными требованиями к квалификации претендентов ВУЗа (которые часто создаются под конкретную персону). Дать соответствующие поручения для отраслевых ВУЗов. При (пере) выборах на руководящую должность (заведующий кафедрой и выше) учитывать только единоличные публикации претендентов, чтобы исключить широко распространенную практику использования труда подчиненных сотрудников — вообще-то это можно рассматривать как услугу, с возможностью денежного измерения, т.е. как коррупцию. Сформировать ответственный подход к использованию импакт факторов авторов в РИНЦ, чтобы снизить эффект договорных ссылок, чем особенно грешат руководители, так как имеют организационный ресурс и пользуются им.

3. Запретить возрастную дискриминацию претендентов (молодые энергичнее, но в зрелом возрасте – профессиональнее, причем в моральном плане они дадут фору молодым, поскольку не одержимы соображениями карьерного роста).

4. Безальтернативные выборы считать несостоявшимися (в связи с намечаемым повышением зарплаты преподавателей это будет редкостью).

5. Минобрнауки создать условия для подлинно независимых от администрации профсоюзов в ВУЗах. Мы понимаем, что это не забота Минобрнауки, но в более широком понимании, независимые и сильные профсоюзы – во благо системе образования (как дополнение Рособрнадзора). Отдых на базах отдыха — это хорошо, но кто будет помогать в отстаивании своих прав сотрудникам ВУЗов (оплата судебных издержек, в том числе оплата гонорара адвоката, экспертов)? На странице профсоюза в интернет должна быть информация о предложенных и использованных поправках в документах ВУЗа, требующих учета мнения профсоюза, о рассмотренных судебных делах.

2.

Кратко о финансовой подоплеке. Согласно новым положениям в системе оплаты труда, введенной в России для начисления зарплаты работников бюджетной сферы с 1 декабря 2008 года (поэтапно), зарплата делится на три части: — оклад (должностной оклад, ставка зарплаты – базовая часть),

— компенсационные выплаты — (за вредность, например, или «северные», доплата за совмещение должностей, замены и повышенная интенсивность работы) — стимулирующие выплаты — премии (за высокую квалификацию, перевыполнение норм выработки), денежные вознаграждения, выплата за выслугу лет.

Должностной оклад руководителя учреждения определяется трудовым договором, устанавливается в кратном отношении к средней заработной плате основного персонала возглавляемого им учреждения. В настоящее время предельное соотношение средней заработной платой руководителей учреждений (в нашем случае ректора, президента, проректора, главного бухгалтера) и основного персонала (в нашем случае преподавателей) рекомендуется определять в кратности от 1 до 8 к средней зарплате основных работников. Должностные оклады заместителей руководителей и главных бухгалтеров учреждений устанавливаются на 10 — 30% ниже должностных окладов руководителей этих учреждений. Интересна динамика предельного соотношения в РФ, так в начале 2008 года оно составляло 3, во второй половине 2008 года – 5, сейчас 8, и, очевидно, что это не предел.

Коэффициентом дифференциации доходов называется отношение уровня доходов лиц, находящихся в «верхнем дециле» к уровню доходов людей из «низшего дециля». Социально опасным («взрывоопасным») считается десятикратный разрыв. К сожалению, за годы экономической реформы в России разрыв между самыми бедными и самыми богатыми возрос и достиг угрожающих размеров. Так вот, если в 1991 г. это соотношение было 1:4,5, то в 1992 г. — 1:8, в 1993 г. 1:10, в 1994 г. уже 1:15. В 2007 же году оно составляло 1:16,8. Президент В.В. Путин в недавнем интервью американской журналистке Мегин Келли признал очевидное, что ситуация с бедностью в стране стала хуже.

В контексте нашего изложения 8 – это все-таки не 10, но ведь и прогнозируемый средний доход преподавателя 80 тыс. руб. не попадает в нижний дециль.

Кроме базовых окладов, Минобрнауки может еще устанавливать ректору и президенту выплаты стимулирующего характера (по результатам их работы), а проректорам и главному бухгалтеру такие выплаты формируются – по решению ректора. Выплаты стимулирующего характера производятся при наличии в распоряжении Университета финансовых ресурсов, выделяемых на эти цели, или при наличии экономии фонда оплаты труда в части средств, предназначенных для выплаты должностных окладов. О величине стимулирующих выплат конкретному ректору можно лишь догадываться, но об их порядке можно получить представление из открытого письма министру образования РФ Ирины Канторович («Бюджеты, отданные в «кормление», ведут страну в пропасть». Открытое письмо министру образования РФ http://philologist.livejournal.com/9252159.html), согласно которому, совокупная зарплата ректоров составляет 2 – 2,5 млн. руб.

Не многие бизнесмены имеют такие большие, да еще и стабильные, доходы. В нормальной экономике ведь как: хочешь иметь высокие доходы – идешь в бизнес, но там риск; если тебя привлекает спокойная работа или наука и – идешь в бюджетную организацию, но здесь невысокие доходы.

А что такое 2 млн. руб. для ВУЗа? Сейчас для публикации своей работы в журнале или в трудах конференции, индексируемых в SCOPUS, преподавателю требуется заплатить минимум 22 тыс. руб. (без привлечения в число соавторов руководства, редкий преподаватель на такое решится). На 2 млн. руб. можно оплатить порядка 90 таких работ, а в год – 1000. Возможно, этого как раз не хватает конкретному ВУЗу, чтобы подняться в рейтинге университетов.

Наши рекомендации.

6. Минобрнауки издать постановление, согласно которому для определения базовых окладов руководства ВУЗов, использовать предельное соотношение 3 (это предельное соотношение на начало 2008 года). Обратиться с соответствующим призывом к отраслевым министерствам.

7. Ввести существенное ограничение, на использование экономии фонда оплаты труда как источника стимулирующей надбавки руководству ВУЗа. Направить необходимую часть этой суммы на оплату научных работ сотрудников ВУЗов, принятых к опубликованию в источнике, индексируемом в SCOPUS (WOS).

8. Размещать в свободном доступе (на сайте ВУЗа) информацию о доходах руководства (ректор, президент, проректоры) с указанием за какие конкретно достижения сформированы стимулирующие выплаты. Такая открытость позволит убрать почву для скандалов в руководстве целого ряда ВУЗов (в связи с этим как не вспомнить убийство ректора Санкт-Петербургского государственного университета сервиса и экономики Александра Викторова).

Послесловие

Безусловно благой указ президента В.В. Путина будет выполнен, хотя все предшествующие требования (повышение эффективности научных исследований и качества образования) так и не были выполнены. Дело в том, что этот указ подсказывал простой и быстрый способ его выполнения — сокращения. Кроме того, для руководства ВУЗов это возможность поднять свое благосостояние. Мы убеждены, что через пару лет об этой кампании скажут: «Хотели как лучше, а получилось как всегда».

Вообще есть ли светлое будущее у нашего образования и науки? Думаем, что в какой-то степени да, но по большому счету, оно неразрывно связано с будущим государства и чтобы достичь этого, надо отказаться от некоторых табу. В частности, нас убеждают, что нехорошо считать деньги в чужом кармане. Это так, если это делается в интересах отдельной личности или группы лиц, но не государства. А на государственном уровне необходимы жесткие меры, например, как в Китае, и не только в системе образования и науки, а во всех областях с государственным финансированием (и почему бы Минобрнауки не выступить инициатором). Доходы ректора – это небольшая толика айсберга. Например, в СПбПУ, помимо ректора и президента, трудятся 10-ть проректоров. Соответственно сумма в 20 млн. руб. ежемесячно позволила бы добавить недостающие 20 т.руб. тысяче преподавателям. Тогда бы проблема сокращения преподавателей исчезла.

В качестве дополнительного обоснования сошлемся на понятие нормы управляемости из менеджмента. Так для эффективного управления предприятием число подчиненных руководителя должно быть ограничено, поскольку он должен контролировать не только деятельность своих подчиненных в отдельности, но и их взаимоотношения при совместном решении задач. Как показал Грейкунас, число таких отношений экспоненциально растет с ростом числа подчиненных. Так вот, для эффективного управления на верхнем уровне управления предприятием максимальное число подчиненных равно 6 (это предел возможностей руководителя, при этом число контролируемых отношений достигает 222).

Например, могут быть проректоры по науке, по образованию и по АХЧ, остальные переводятся в ранг их подчиненных.

Доценты ВШТУБ ИПМЭиТ СПбПУ Петра Великого Чуркин Владимир, Пашкина Наталья.

Источник публикации Гражданская инициатива за бесплатное образование

13.07.2017

Образование

Вера Афанасьева: «Они допрыгаются»

Афанасьева Вера, Министерство образования

Они допрыгаются!

Это что же за такая стремящаяся к прогрессу страна, где так плюют на образование? Где министр образования и ухом не ведёт на публичные обращения, которые просто кричат о катастрофической ситуации в этой сфере?

А ведь по регламенту Минобрнауки на все письма положено отвечать в течение месяца.

Ну ладно, мое письмо осталось без ответа – допустим, оно излишне эмоционально и литературно, хотя и оформлено и отослано по всем правилам в министерство.

Но ведь есть же очень спокойные, рациональные, экономически и юридически обоснованные письма И. Канторович и ее же петиции на Change.org, призывающие установить нормальный порядок оплаты учителям и преподавателям и собравшие десятки тысяч подписей!

Есть письма и петиции Конгресса работников образования и науки, содержащие вполне конкретные требования по улучшению состояния отечественного образования и тоже имеющие массовую поддержку.

Есть обращения сотрудников Академии Наук против сложившейся в ней плачевной ситуации.

Есть бесчисленные конкретные жалобы министерству образования от учителей и преподавателей.

Ни на одно из этих писем ответа не получено или даны смехотворные отписки.

Теперь вот новое и очень подробное «Открытое письмо питерских доцентов», в котором группа авторов выступает против тяжелой ситуации в образовании и говорит о произволе администрации Санкт-Петербургского политехнического университета, грозящем безработицей многим его сотрудникам. Скорее всего, и оно останется без ответа.

Такое бесстыдное молчание Минобрнауки усиливает произвол администраций вузов и школ, окончательно обозначает бесправие и беззащитность работников образования, не оставляет надежды на улучшения сверху.

А ведь Ольга Васильева, как и всякий образованный человек, должна быть, как минимум, вежливой и знать, что на письма следует отвечать. Она же предпочитает не слышать этих криков о помощи и продолжает вводить всех в заблуждение рассказами о мифических улучшениях положения дел в образовании и бумажными прожектами, камуфлирующими истинное бездействие власти.

Что ж, расчёт тут ясен: в образовании работает интеллигенция, она толерантна и терпелива, в последнее время молчалива. Но терпение интеллигенции не бесконечно. Такое пренебрежение ее насущными проблемами и интересами рано или поздно приведёт к массовым выступлениям против разрушения образовании и науки, против произвола администраций, против бедственного положения работников образования во всей стране.

Акции протеста могут начаться уже осенью. И пусть сначала они будут немногочисленными – они могут послужить началом серьёзного социального взрыва.

Правительству нельзя пренебрегать интеллигенцией так долго, это не просто нерачительно – неосторожно и глупо.

Источник публикации Facebook

13.07.201714.07.2017

In Memoriam|МО

Памяти мамы

Андрей Устинов

Дорогие друзья и коллеги!
Все, кто поддержал меня в эти трудные дни.
Спасибо вам.
Написал текст, который не мог не написать.
Андрей Устинов, 13.07.2017

Памяти мамы

Разве нас кто-то больше любит чем мама? Это не любовь, видимо. Это что-то другое. Или, все же, это и есть любовь – все остальное осколки, производные, подобия, подражания, имитации, пародии…

Больше она не позвонит.
– Андрюшенька, что же ты не звонишь? Я что-то волнуюсь? Как твое здоровье? У тебя все в порядке? Как на работе?
Да все хорошо, все нормально, мама. Я только что пришел, после спектакля, еще не ел ….
(на самом деле все не в порядке везде – на работе, со здоровьем, … вокруг – но этого я никогда не скажу, и чтобы не комментировать и не нагружать маму, и потому, что если скажу, то буду сам виноват, – мама скажет, что надо больше любить людей, быть добрее, ну и далее по всем пунктам… Я начну раздражаться… говорить – мама, ну мне уже 57 лет. Она же с темпераментом молодой девушки и молодым голосом (поразительно, что голос не меняется и хранит молодость) будет отстаивать свою точку зрения, потом расстроится и я пойму, что у нее появились слезы…)
– Ну ладно, что ты опять? Да все хорошо. Все нормально. Как папа?
(Маме 85 папе 88. Они вместе чуть больше, чем мне лет. И сейчас ездят на дачу, сами справляются с необходимым. И конечно, при помощи сестры. Сестра Людмила живет на два дома – то во Франции, то с родителями.
Мама очень плохо видит, папа очень плохо слышит. Криком до папы не докричишься, даже если он на расстоянии 10 метров. Звонок мобильного он слышит, и мама ему звонит каждые 15 минут. Правда близкие замечают: то что надо папа слышит, что не хочет, то не слышит).
– Как папа?
– Не слушается, забывает пить лекарства, раздражается, он же расстраивается, что не может чего-то, а ему кажется, что может.
Мамина забота теперь папа (после микроинсульта).
Мама иногда обижается, что всегда спрашивают – как папа, а не как она?
– А ты как?
– Ой сыночек да вот, как-то сложно, старая…
… и посмеивается….

8 июля вечером, в день памяти святых Петра и Февронии (в государстве День семьи) родители на даче в Павловском Посаде в 100 км от Москвы. Вечером пришла соседка, сели отметить, мама позвонила кому-то из наших родственников спросила – «Как разбавлять джин?». Выпили по полрюмочки (они так и останутся на столе…). Папа пошел в свою комнату спать. Ходить ему очень трудно. Но он никогда ни на что не жалуется (в отличие от меня) и не изображает никаких мучений и страданий. В 23.00 ушла и соседка Зинаида Михайловна.
– Без двадцати два Тамара мне позвонила и говорит, – «Зина, я умираю». Я вскочила, прибежала. Она уже не могла говорить. Задыхалась. Я вызвала скорую 112. Едут же долго, минут 30. Тамара все же сказала: «Отведи меня в другую комнату» (другая — это комната отца).
Она вошла в нее, тут же обмякла, упала на кровать где спал отец и умерла».

Звоню сестре. Она во Франции. Телефон не отвечает. Пишу смс ее Марку. Отвечает: «Я не могу это сказать Людмиле», – «Передай ей трубку…»
Мне ехать 2 часа. Приехала скорая, констатировала смерть. Ну а дальше выступило государство. Приехала милиция, что-то оформляли. Долго не могли найти документы мамы. Мне хотелось, чтобы они долго их искали. Но я не успел. Когда я приехал лежала лишь визитка частной кампании, которая увезла тело в морг и более ничего – ни от полиции, ни от скорой, ни адреса, ни телефона, ни паспорта мамы, ни ее самой.
От разговоров по телефону с полицией, чтобы не сорваться, тошнит. «Надо проверить на предмет насильственной смерти»… «А вы, когда какую-то вещь забираете у кого-то, вы никаких документов не оставляете?» – «А она что, вещь?»… После вскрытия никаких комментариев врача, он даже не вышел, диагноз, не совпадающий с нашими представлениями…
В общем, мама в этот момент собственность государства, полиции, морга – она не наша мама и не жена папы.

Долго собирали папу. Только мама и сестра знали, какие лекарства, когда папе принимать. Приехал мой сын (мы не видимся почти всю его жизнь, но мама-бабушка как могла старалась компенсировать сложившуюся проблему все 30 лет).
Сестра вылетит из Лиона днем…
Везу папу с дачи на машине домой. Молчим. Спрашиваю.
– Ты как?
– Нормально…
Молчим.
– О чем думаешь?
– Да ни о чем…
– Ну и прекрасно. Так лучше.
Через 30 секунд
– О чем?! О смерти…
– Ну знаешь, это от нас не зависит.
– Да все, хватит жить уже.
Еду, держу руль крепче. Комок в горле разрастается.
– Я думал, что как-то иначе, сначала я…
Решаю отвлечь, сменить тему… Глупо, да? сменить тему. Смерть мамы – это же не тема? Но несу ахинею и задаю дурацкий вопрос.
– Ты за кого, папа, голосовать будешь: за Путина или за Навального?
– Ни за кого…
– Ну и правильно.

Мне совсем недавно, стало казаться, что мама стала сильно нервничать. У нее и так нервная система была слишком чувствительная и нервная, и сильная интуиция. Я думал, кто уйдет из них раньше… и все же, мне казалось, что мама. Папа пережил бы это, а мама его смерть не пережила бы…
Вот такие глупости к голове варились….

Ей нравилось мною гордиться перед друзьями, подругами, коллегами.
На самом видном месте в ее комнате висела фотография – я беседую с Путиным (или назовите так – Путин беседует со мной).
Глаза у мамы слезились, когда видела и была рядом, что может гордиться мной и разделить с окружающими уважение ко мне и мои достижения.
Ждала газету и каждый раз звонила – «Пришла газета». Читать ее почти не могла, но со всеми делилась этой новостью.
Конечно, мама и папа были советскими людьми. Регламент жизни, ритуалы были из советского календаря. Они любили походы, слушали Визбора, Высоцкого, Окуджаву, любили, праздники, застолья, хранили дружбу с одноклассниками. Еще поразительно, всегда чувство справедливости, прощения, и какая-то паталогическая честность….
Мама преподавала биологию и знала, названия всех полевых цветов.
Семья – потомственные учителя – родители мамы, дедушка – Иван Григорьевич (мой кумир) преподавал физику, бабушка – Анна Федоровна в начальных классах. Семья была большая: мама, сестра ее Людмила, ее брат Альберт. В маленьком подмосковном красивом городке, построенном пленными немцами, куда семья переехала в 1947 году, после военных скитаний, бабушка и дедушка были элитой – учителя, с ними все на улице здоровались, так как выучили они половину этого городка. Мама баловень. Первая дочь и уважение к ним переходило на нее.
Поженились Тамара Ивановна Климкова и Алексей Васильевич Устинов за день до дня рождения папы, 30 марта, и через 9 месяцев родился я.
Тоже первый ребенок всего семейства. Сын.
Так что 57 лет мы были вместе.
В 1964 родилась сестра Людмила и мама ушла из школы. Имя моей сестре, как и мне, предложила родителям папина подруга детства Алла Борисовна Линская (сейчас живет в Хайфе). Она же и познакомила маму с папой. (Людмила – имя сестры мамы и имя сестры папы)
Позже, мама возглавила лабораторию в санитарно-эпидемиологической станции, куда ее тоже позвала Алла Борисовна. Мне нравилось после школы приходить в химическую лабораторию с большими окнами, белыми стенами, высокими стеллажами с пробирками, чашками петри и колбами…
Вот, что я хотел? – Хотел выращивать кристаллы, растения, собирать гербарий, марки, открытки, книги по искусству, рисовать, учиться музыке, фотографировать, ставить спектакли, писать стихи, учится в музее имени Пушкина, поступать в строгановское и в музыкальное училище …все, все принималось и поддерживалось… И еще я все время влюблялся… точнее, постоянно был влюблен…
Мама всегда знала, что со мной, где я. Она скрывала ревность, когда в моей жизни появился Петр Меркурьев, ну а потом они стали друзьями. И когда пришло время служить в армии, мама нашла возможность устроить меня в Ансамбль ПВО. Думаю, что это сберегло и спасло меня.
Нам дали квартиру в 1964. Квартира двухкомнатная (комнаты смежные). В юности, лет в 12, 13, 14 я иногда приходил поздно домой и проходя мимо спальни родителей, если был чем-то опечален, мама, не видя моего лица, всегда спрашивала:
– Что с тобой…
И потом (бывают же трагедии в нашей жизни) она всегда звонила именно тогда, когда у меня случались какие-то неприятности. Но я ничего, конечно, не говорил (Я не говорил и не поднимал темы, что проблемы с семьей, сыном, что держать и делать газету невероятно сложно, что мир музыкантов состоит не только из прекрасной музыки и редких великих музыкантов, но и из зависти, нелюбви, предательств, подлости, бездарей и самовлюбленных диктаторов. Какие мерзости делали люди в союзе композиторов газете, много чего я не говорил…). Но мне, кажется, что она все знала. Знала все мои драмы. Теперь я понимаю, что она знала больше – переживала и какие-то безобидные события моей жизни, предвидя их драматическую перспективу и те события, которые я считал драмами.

Я так и не узнал, и не знал маму.
Смотрю на ее фотографии в молодости и понимаю, что только могу догадываться, какой она была…
Разве можно узнать маму? Разве можно ее не знать?
Нам так и не хватило взаимной любви.

Я ушел из дома в 16 лет…
В свой день рождения, так у нас было заведено и мне нравилось, я звонил маме и поздравлял ее, и благодарил. И мы вспоминали всегда одно и тоже. Родильный дом… в котором часу я родился.
Утром около 11 утра, где-то в это время, я и звонил.
– Мама, я родился.
–Да, сыночек, чуть позже через 15 минут.
Потом она зачитывала из альбома мои первые слова….

А я не помню ее последних слов…
Я же из нее, собственно, сделан, из ее крови и ее ребра, и пространства ее души. И теперь ее нет, и она осталась только во мне.
85 лет прожила она на земле. Много это или мало? Жизнь — мгновение? Не думаю. Но всего 25 таких жизней сложить в длину и мы у Рождества Христова.
Христос не переживал кончины Матери. Он этого не знал, как сын человеческий. Может быть знал, как Сын Божий.
Слово г о р е наполнилось смыслом. Так и должно происходить со словами.

В 1976 году умер мой дедушка. Ночью зазвонил телефон, и дальше я услышал только отчаянный возглас-крик матери. Такого я уже никогда не слышал. Мама быстро уехала. Чуть позже приехал я. Дед лежал в кровати. У него была подвязана бинтом челюсть. Я плакал. Стоял у открытого окна смотрел на звезды и рыдал. Потом поехал к Петру. Он жил тогда в доме у Александры Яковлевны Москалевой-Свердлиной. Было раннее утро. Тетя Шура открыла дверь. Я сказал, что умер дедушка. «Ну что ж, Андрей, старики должны умирать…»
Это была первая смерть близких в моей жизни.
Меньше чем через год ушла из жизни Александра Яковлевна. Приняла большую дозу снотворного, накрыла подушкой телефон, заснула и больше не проснулась. В 1987 Внезапно в 48 лет умер брат моей мамы. Бабушка пережила своего сына на 9 лет. Она просто собрала вещи, пошла и легла в больницу, чтобы никого не обременять, и через неделю ее не стало. Смерть близких друзей и коллег стала все чаще сопровождать мою жизнь и превратилась в привычное дело.

В 2010 году ушел из жизни Петр. 40 лет мы были близкими людьми. Его так не хватает нам всем в нашей жизни. И в трудные минуты у говорю с ним.
Но я не понимаю, что такое происходит сейчас?
Мне кажется, что пуповина разрывается только тогда, когда умирает мама. Мне кажется, что от меня отключают какие-то системы питания, о которых я и не знал, что они подключены.
Этим невозможно управлять …
Этот процесс уже от меня и не зависит.
Как и все, я всегда сын.

8 июля 2017 была отменена премьера балета «Нуреев» в Большом. Вечером я был на «Евгении Онегине» Крымова. Спектакль о творчестве, любви, жизни и смерти. 9 июля ушли из жизни Илья Глазунов, Антон Носик, Ирина Лозовая.

Это то что я знаю…

Какие разные люди.

Советский художник, чей дом музей галерея выстроился напротив моего храма искусств – ГМИИ им. А.С.Пушкина, в котором я провел юность и в котором последние несколько лет я руководил созданием объединения выпускников ГМИИ (создавал программу, концепцию и планы). Но мы, дети ГМИИ, воспринимали это здание напротив, как оскорбление.

Ушел из жизни коллега по информационному делу и в 52 (!)года.

Умерла супруга Миши Ермолаева музыковед Ирина Лозовая.

9 июля около 2 часов ночи на даче близ деревни Улитино Павлово-Посадского района покинула этот мир моя мама.

Андрей УСТИНОВ

13.07.201713.07.2017

Конфликт

Международный музыкальный фестиваль-конкурс имени Георга Отса открывается 17 июля в Санкт-Петербурге

конкурс Георга Отса, концертный зал Яани Кирик

17 июля в 17.00 в концертном зале Яани Кирик (Санкт-Петербург) состоится пресс-конференция с участием членов жюри фестиваля-конкурса, в 18.00 — жеребьевка участников, в 19.00 — концерт-открытие Международного музыкального фестиваля-конкурса имени Георга Отса.

Имя, которое носит фестиваль-конкурс, принадлежит выдающемуся певцу, настоящей звезде мировой оперной сцены – Георгу Отсу. Человек-легенда, обладатель прекрасного бархатного баритона, проникающего прямо в душу, Георг Отс был одинаково хорош и в опере, и в оперетте, и на концертной эстраде. Уроженец Ленинграда, но житель Эстонии, Отс принадлежал обеим странам, и именно поэтому для проведения своего мероприятия организаторы фестиваля-конкурса выбрали эстонский концертный зал Яани Кирик в Петербурге.

Конкурс проводится впервые. Заявки на участие в нем подали почти 60 человек в возрасте от 20 до 35 лет. В основном это жители России, но также есть участники из США, Монголии, Республики Беларусь и Эстонии. Россия представлена молодыми солистами из Москвы, Санкт-Петербурга, Новосибирска, Саратова, Ханты-Мансийска, Омска, Ростова-на Дону. Неудивительно, что большинство конкурсантов – женщины – сопрано и меццо-сопрано. Мужские голоса представлены немногочисленными тенорами и, конечно, баритонами в количестве 18 человек.

Призовой фонд: Гран-При – 5000 евро, 1 премия – 3000 евро, 2 премия – 1500 евро, 3 премия – 1000 евро. Также предусмотрены Специальные призы, дающие возможность лауреату принять участие в концертах и концертных турне.

Впечатляет состав жюри конкурса: в отличие от большинства вокальных состязаний, где членами жюри являются знаменитые певцы и педагоги, в жюри фестиваля-конкурса имени Георга Отса вошли продюсеры, агенты и представителя оперных театров. По мнению организаторов конкурса, будущие ангажементы для молодых солистов являются гораздо более ценным призом, чем денежная премия.

Председатель жюри – Каран Армстронг (сопрано, США/Германия), Ольга Капанина – кастинг-директор оперы Большого театра России (Россия), Лука Тарджетти – агентство «InArt Management» (Италия), Алекс Григорев – агентство «TACT Management» (Германия), Андрей Дьяков – оперное агентство «Doskal&Diakov – International Opera Management» (Германия), Юри Альпертен – дирижер театра «Национальная опера «Эстония» (Эстония), Наталья Дудик – концертмейстер Михайловского театра (Россия).

Конкурсные прослушивания проводятся в три тура в концертном зале Яани Кирик: 1 тур – 18 и 19 июля, 2 тур – 20 июля, 3-й тур – 21 июля. Награждение и заключительный концерт лауреатов конкурса состоятся 22 июля в 16 часов.

13.07.201713.07.2017

Музыкальный театр

Гендиректор НОВАТа Владимир Кехман покидает свой пост

Владимир Кехман покидает Новосибирский театр оперы и балета (НОВАТ). Исполнять обязанности генерального директора будет главный режиссер театра Вячеслав Стародубцев.

Как сообщил «Известиям» Владимир Кехман, решение уйти с поста генерального директора театра он принял, не дожидаясь вердикта суда (напомним, что в судебном производстве находится дело о его личном банкротстве).

— Пока я ухожу в очередной отпуск. Решение о том, как и в какой должности я продолжу свою работу в НОВАТе, будет принято в сентябре, перед началом нового сезона, — отметил Владимир Кехман.

Бразды правления гендиректор передает главному режиссеру театра Вячеславу Стародубцеву, который пока будет совмещать обе должности.

По словам Стародубцева, за полтора года присутствия в легендарном театре ему удалось вникнуть в его структуру и узнать новосибирского зрителя.

— На сегодняшний день этот театр стал для меня семьей и делом моего сердца. Пять крупномасштабных премьер, выпущенных за это время, плюс две находящиеся в работе свидетельствуют о верности художественного пути НОВАТа, — сообщил режиссер «Известиям». — У нас есть прекрасное здание, сильная труппа, продуманная репертуарная стратегия. Но у нас есть и кое-что еще: страсть, драйв, умение работать. Уверен, что на этом фундаменте мы продолжим штурмовать самые высокие творческие вершины.

Уходящий в отставку Владимир Кехман был назначен гендиректором Новосибирского театра оперы и балета весной 2014 года. По окончании сезона по его инициативе в театре был осуществлен крупномасштабный ремонт с элементами реставрации, в результате которого театральное здание с его внутренним убранством стало одним из самых стильных и комфортабельных в Евразии. Обновленный театр открылся осенью 2014-го балетом «Спартак».

По данным Министерства культуры, за время руководства Кехмана новосибирский театр добился значительных успехов. Так, доходы от платных услуг увеличились со 151 млн рублей в 2014 году до 232 млн рублей в 2016-м. Средняя зарплата сотрудников театра выросла с 43,6 тыс. до 49 тыс. рублей. Заполняемость залов увеличилась с 72% до 80%.

Источник публикации Известия