Тот случай, когда автор книги — фигура настолько популярная, что книгу гарантированно прочтут все, кому автор дорог — даже если они ничего не знают о его именитом собеседнике-дирижере и сам предмет разговора для них скорее второстепенен. Беседы непринужденные и расслабленные. Мураками сразу же пишет, что не связан с музыкой профессионально, хотя и обожает ее, а до целенаправленных бесед они с Одзавой лишь время от времени «пропускали по стаканчику и разговаривали о далеких от музыки вещах, а ее в разговоре касались мельком». Но потом Одзава тяжело заболел, оперировался, вынужден был сильно сократить выступления, и разговоры о музыке – даже с непрофессионалом, но человеком знающим и увлеченным, коллекционирующим пластинки – стали для него отдушиной.

Ему известны такие подробности, исторические факты и сведения о музыкантах, что просто диву даешься. Он ходит на классические и джазовые концерты, а еще слушает записи дома. Знает многое из того, чего не знаю я, чем изрядно меня удивил».

Мураками и Одзава говорят о Бетховене (в основном о его Третьем фортепианном концерте: в исполнении Гленна Гульда, Рудольфа Серкина, Мицуко Учиды), Брамсе, Малере (один из пассажей посвящен «авангардизму» его музыки), о других дирижерах (Леонарде Бернстайне, Юджине Орманди, Карлосе Клайбере) и о самом Одзаве, об опере и о чикагском блюзе… В целом это занятное чтение. Обязательное ли? Решение за читателем.