«Драматургия Третьей симфонии была во многом подготовлена предыдущей симфонией Вайнберга. Наиболее ясно общие черты видны в построении первых частей. И в той, и в другой симфониях первая часть основана на контрастном противопоставлении экспозиции и разработки. Этот прием со времен Шуберта стал типичным для лирико-драматических симфоний, а в наше время – особенно характерным для сочинений с военной тематикой, так как подобного рода драматургия лучше всего передает эффект неожиданно вторгающихся событий. Именно к опыту “военного” симфонизма и обратился прежде всего Вайнберг в Третьей симфонии. <…> В [этой] симфонии уже отчетливо проступили некоторые характерные черты Вайнберга-драматурга. Метро-ритмические сдвиги служат в ней предвестником важных драматургических поворотов».

(Из книги Л. Никитиной «Симфонии М. Вайнберга»; Москва, Издательство «Музыка, 1972)