Анна Янчишина, основатель квартета:

«Мы очень долго искали «своего» композитора. Брать название просто для того, чтобы быть квартетом «имени кого-то», казалось нечестным. Квартеты Вайнберга поразили нас чистотой, стройностью формы и невероятной глубиной музыкальной мысли. Чем больше мы погружались в его квартетное творчество, тем больше приходило понимание, что это совершенно удивительный композитор и его струнные квартеты — очень важная страница в истории мировой камерной музыки. Кроме того, не многие авторы создали целых 17 квартетов. Так пришло понимание, что это «наш» композитор».

Информационным партнером квартета стало «Музыкальное обозрение».

Гастрольный тур, октябрь 2023

16 — Челябинск, 18 — Магнитогорск, 20 — Уфа, 22 — Ижевск, 23 — Воткинск, 24 — Пермь
Программа гастролей
П. Чайковский. Струнный квартет № 2
Ф. Шуберт. Струнный квартет № 14 «Смерть и Дева»
С. Рахманинов. Струнный квартет № 1
И. Стравинский. Концертино
М. Вайнберг. Струнный квартет № 8
А. Чайковский. Струнный квартет № 7

Состав квартета имени Вайнберга:
Ксения Гамарис (1-я скрипка)
Анна Янчишина (2-я скрипка)
Иван Агафонов (альт)
Петр Каретников (виолончель)

Комментарий Андрея Устинова

«То, что российский струнный квартет взял себе имя мастера квартетного искусства, выдающегося советского и российского композитора Мечислава Вайнберга, я нескромно отнесу, в том числе, и к результату почти десятилетней деятельности «Музыкального обозрения» по возвращению музыки Вайнберга в постоянный концертный репертуар российских музыкантов.
Жизнь этого нашего проекта я бы разделил на несколько этапов.

Первый — это подготовка и премьера первой в России театральной постановки оперы Вайнберга «Пассажирка» на сцене Екатеринбургского театра оперы и балета в 2016 году. Я являлся куратором постановки и всего проекта, который включал не только премьеру, но и предпремьерные события, пиар-кампанию, разработку сайт, выставки, концерты, презентации, поездки, конференции, международные контакты. Новый для российской оперной сцены формат, которым театр потом воспользовался в следующих своих международных проектах.

Второй этап — Международный форум «Мечислав Вайнберг (1919–1996). Возвращение», организованный и проведенный нами в 2017 году в Москве совместно с Большим театром, Государственным институтом искусствознания, Институтом Адама Мицкевича в Варшаве. Форум включал 4 оперных спектакля: «Пассажирку» в Москве (гастроли Екатеринбургского театра и премьера в Новой Опере), «Идиот» в Москве (премьера в Большом театре) и в Мариинском театре в Санкт-Петербурге, конференцию вайнберговедов Европы и мира, концерты, презентацию первого тома первого в России Собрания сочинений Вайнберга.

Третий этап — выпуск двух серий Собрания сочинений (1 — 13 томов, 15 тетрадей, 2 — 7 томов) и объявление плана третьей серии (сноска) В том числе изданы два квартета: № 5 и № 8 (совместный проект с издательством «Композитор • Санкт-Петербург»).

Четвертый этап — это «Год Вайнберга в России» (к 100-летию со дня рождения в 2019) и Всероссийский фестиваль «Вайнберг. Возвращение»: 60 концертов в которых прозвучало более 50 опусов композитора — треть его наследия.

Пятый — выход в 2021 книги польской исследовательницы Дануты Гвиздалянки «Мечислав Вайнберг — композитор трех миров»: совместный проект «Музыкального обозрения» и польских коллег. На сегодняшний день это самая полная и достоверная биография композитора на русском языке. Книга — часть Библиотеки «Музыкальное обозрение».

Мы запустили процесс возвращения Вайнберга в России, и теперь этот процесс уже не имеет смысла делить на этапы.
Главный вывод, который мы можем сделать, и результат нашей работы —теперь музыка Вайнберга звучит постоянно в концертных залах, театрах, и включение российскими исполнителями произведений Вайнберга в репертуар стало обычным делом, а не героическим поступком (как это было 10–15 лет назад).
И как итог — имя Вайнберга взял струнный квартет (с 2001 по 2023 годы носивший название Rusquartet) в составе Ксении Гамарис (1-я скрипка), Анны Янчишиной (2-я скрипка), Ивана Агафонова (альт) и Петр Каретников (виолончель).
С этим именем квартет отправился в гастрольную поездку по городам Урала.
Впереди — две премьеры в Нижегородским театре оперы и балета: балет «Золотой ключик» и опера «Любовь д’Артаньяна». И наша совместная с Нижегородской оперой акция по представлению проекта «Вайнберг. Возвращение» для нижегородцев».

Квартет имени М. Вайнберга (Rusquartet) – один из лучших камерных ансамблей России, ведущий концертную и просветительскую деятельность более 20 лет.
Квартет основан в 2001 году под названием Rusquartet. Коллектив концертирует в России и за рубежом (в Германии, Нидерландах, Бельгии, Италии, Франции, Канаде, Австралии, Китае…), выступает в Большом, Малом и Рахманиновском залах Московской консерватории, залах Московской филармонии и Московского международного Дома музыки, в Музикферайне (Вена), Концертгебау (Амстердам), филармонии г. Эссен (Германия) и многих других сценах России и мира.
С 2023 года коллектив носит имя композитора М.С. Вайнберга.
Квартет – участник фестивалей в Банф-центре искусств (г. Банф, Канада), Consonances в Сен-Назере (Франция), в Мекленбурге (Германия).
С 2016 года – «квартет в резиденции» на Orlando Music Festival в Нидерландах, одном из старейших фестивалей камерной музыки в Европе.
Квартет имени М. Вайнберга сотрудничает с известными российскими и зарубежными музыкантами.
В репертуаре Квартета – сочинения классиков XVIII – XX веков (от Гайдна, Моцарта и Бетховена до Шостаковича, Бартока и Шенберга), композиторов второй половины ХХ века и современных авторов: С. Фейнберга, М. Марутаева, А. Локшина; Л. ван Делдена, O. ван Хемеля и Л. Андриссена (Нидерланды), К.-М. Мерфи (Канада), С. Мартланда (Великобритания), Дж. Доува (Великобритания), О. Мустонена (Финляндия). Квартету имени М. Вайнберга посвящены Струнный квартет № 8 А. Чайковского, Струнный квартет № 4 “How we spent the night” Дж. Доува, Струнный квартет «Поэма» В. Агафонникова.
В составе Квартета – солисты, лауреаты международных конкурсов, выпускники, а ныне преподаватели МССМШ им. Гнесиных и Московской консерватории.
Квартет завоевал первые премии на Конкурсе к 100-летию со дня рождения Д.Д. Шостаковича в Райнсберге (Германия, 2006), VIII Международном конкурсе квартетов имени Д. Шостаковича в Москве (2008), дипломы на Фестивале им. Бетховена в Москве (2002) и Международном конкурсе TROMP в Эйндховене (Нидерланды, 2008).
Квартет имени М. Вайнберга  – участник и организатор концертов и музыкально-просветительских мероприятий в целях поддержки и развития квартетного исполнительства в России и за рубежом. Организатор концертов и лекций для детей и юношества, участник ТВ- и радиопрограмм на CBC Radio Canada, SBS Radio (Австралия), радио «Орфей», телеканалах «Russia Today», «All Jazeera», «Культура», «Столица», «Доверие».
Коллективом записаны и выпущены шесть компакт-дисков на лейблах Oclassica (2012), Moscow Conservatory Records (2015), Etcetera (Нидерланды, 2017, 2018, 2019, 2020).
CD с записью Реквиема В.А. Моцарта в версии для струнного квартета в 2020 году удостоен «Серебряной звезды» премии Music & Stars Awards как лучший компакт-диск камерной музыки.

Комментарий Андрея Устинова:

«То, что российский струнный квартет взял себе имя мастера квартетного искусства, выдающегося советского и российского композитора Мечислава Вайнберга, я нескромно отнесу к результату почти десятилетней деятельности «Музыкального обозрения» по возвращению музыки Вайнберга в постоянный концертный репертуар.
Жизнь этого проекта я бы разделил на несколько этапов.

Первый — это подготовка и премьера первой в России театральной постановки оперы Вайнберга «Пассажирка» на сцене Екатеринбургского театра оперы и балета в 2016 году. Я являлся куратором постановки и всего проекта, который включал не только премьеру, но и предпремьерные события, пиар-кампанию, разработку сайт, выставки, концерты, презентации, поездки, конференции, международные контакты. Новый для российской оперной сцены формат, которым театр потом воспользовался в следующих своих международных проектах

Второй этап — Международный форум «Мечислав Вайнберг (1919–1996). Возвращение», организованный и проведенный нами в 2017 году в Москве совместно с Большим театром, Государственным институтом искусствознания, Институтом Адама Мицкевича в Варшаве. Форум включал 4 оперных спектакля: «Пассажирку» в Москве (гастроли Екатеринбургского театра и премьера в Новой Опере), «Идиот» в Москве (премьера в Большом театре) и в Мариинском театре в Санкт-Петербурге, конференцию вайнберговедов Европы и мира, концерты, презентацию первого тома первого в России Собрания сочинений Вайнберга.

Третий этап — выпуск двух серий Собрания сочинений (1 — 13 томов, 15 тетрадей, 2 — 7 томов) и объявление плана третьей серии. В том числе изданы два квартета: № 5 и № 8 (совместный проект с издательством «Композитор • Санкт-Петербург»).

Четвертый этап — это «Год Вайнберга в России» (к 100-летию со дня рождения в 2019) и Всероссийский фестиваль «Вайнберг. Возвращение»: 60 концертов в которых прозвучало более 50 опусов композитора — треть его наследия.

Пятый — выход в 2021 книги польской исследовательницы Дануты Гвиздалянки «Мечислав Вайнберг — композитор трех миров»: совместный проект «Музыкального обозрения» и польских коллег. На сегодняшний день это самая полная и достоверная биография композитора на русском языке. Книга — часть Библиотеки «Музыкальное обозрение».

Мы запустили процесс возвращения Вайнберга в России, и теперь этот процесс уже не имеет смысла делить на этапы.
Главный вывод, который мы можем сделать, и результат нашей работы —теперь музыка Вайнберга звучит постоянно в концертных залах, театрах, и включение российскими исполнителями произведений Вайнберга в репертуар стало обычным делом, а не героическим поступком (как это было 10–15 лет назад).
И как итог — имя Вайнберга взял струнный квартет (с 2001 по 2023 годы носивший название Rusquartet) в составе Ксении Гамарис (1-я скрипка), Анны Янчишиной (2-я скрипка), Ивана Агафонова (альт) и Петр Каретников (виолончель).
С этим именем квартет отправился в гастрольную поездку по городам Урала.
Впереди — две премьеры в Нижегородским театре оперы и балета: балет «Золотой ключик» и опера «Любовь д’Артаньяна». И наша совместная с Нижегородской оперой акция по представлению проекта «Вайнберг. Возвращение» для нижегородцев».

«В музыкальный мир Бетховена, Шопена, Дебюсси и Шимановского Вайнберг вошел осенью 1931 года, став студентом Варшавской консерватории. Этот мир располагался за невидимой, но существовавшей в менталитете жителей Варшавы, границей. Зингер описывал, как одни и те же люди, находясь в Центральном районе, разговаривали друг с другом по-польски, затем, приближаясь к Налевкам, мешали польский с идишем, чтобы, войдя в Северный район, полностью перейти на еврейский язык» (стр. 22).
Описание Варшавы — в те времена еврейской столицы Европы.

20 лет беззаботной жизни в Варшаве в одночасье сменились войной и вынужденным бегством на восток. Осенью 1939 Вайнберг попал в СССР — один из всей семьи: отец, мать и сестра Эстер погибли в фашистском концлагере. Мойше – Мечислав Вайнберг стал Моисеем, поступил в Минскую консерваторию и окончил ее накануне Великой Отечественной войны: диплом, подписанный Виссарионом Шебалиным, датирован 23 июня 1941. Затем — эвакуация в Ташкент, женитьба на дочери великого артиста Соломона Михоэлса, переезд в Москву (по рекомендации Д.Д. Шостаковича); вхождение, благодаря женитьбе, в круг избранных деятелей искусства и стремительный взлет как композитора: всем этим событиям посвящена вторая часть книги.
«Вайнберг оказался в Москве в качестве зятя одного из самых выдающихся артистов. Статус, положение, влияние и связи Соломона Михоэлса не могли не помогать ему. Очевидно, что без брака с дочерью Михоэлса, без вхождения в его семью и в его круг Вайнберг, будучи начинающим музыкантом и композитором, да еще и не на родине, о таком успешном начале карьеры мог бы только мечтать» (стр. 44).

Третья часть — о самом тяжелом периоде в жизни Вайнберга (1948–1953). Автор документально описывает все перипетии борьбы с композиторами-«формалистами», в число которых попал и Вайнберг. Он избежал репрессий как музыкант (хотя несколько сочинений все же были запрещены к исполнению) — но беда пришла с другой стороны. 12 января 1948 был убит Михоэлс. Следующие пять лет стали годами непрерывной жизни «под колпаком» МГБ; затем арест и 2,5 месяца, проведенные в Бутырской тюрьме по обвинению в «еврейском буржуазном национализме».
«Спустя годы Вайнберг признался польскому композитору Кшиштофу Мейеру, с которым встречался в Москве, что боялся пыток и оттого был готов взять на себя любую вину, даже согласиться с обвинением в том, что планировал прокопать под морем канал из СССР в Англию (!), которая считалась главным врагом коммунизма в Европе» (стр. 79).
После смерти Сталина и благодаря ходатайству Шостаковича Вайнберг вышел на свободу.

Четвертая, заключительная часть книги в полтора раза превосходит по объему три предыдущие. «Возвращение к нормальной жизни», «Мир, наполненный музыкой», «Звездные годы», «Воспоминания о Варшаве», «В орбите Шостаковича»… — таковы названия ее глав; таковы и этапы прожитых Вайнбергом еще более 40 лет, в течение которых были созданы две трети из 150 с лишним его опусов, лучшие страницы киномузыки. В 50-е-70-е годы пришла известность. В конце жизни, в 80-х-90-х — печальная старость, болезни и забвение: в год 75-летия Вайнберга (1994) в Москве не было исполнено ни одного его сочинения. Такова судьба многих композиторов его поколения, чьи поздние годы пришлись на переломную эпоху распада СССР.

Еще один мир

Данута Гвиздалянка, выстраивая биографию героя книги, опирается на большое число источников, документов, исследований. Это, прежде всего, воспоминания самого Вайнберга, записанные М. Якубовым и Л. Никитиной в 1994: воспоминания тем более ценные, что это единственные опубликованные автобиографические высказывания композитора, которые можно считать наиболее достоверными источниками информации о нем. Цитируются документы из архивов России и других стран, статьи и документы, опубликованные в советской, российской и зарубежной прессе, книги современных западных исследователей творчества Вайнберга — Д. Фаннинга, В. Могль, воспоминания первой и второй жен композитора — Наталии Михоэлс-Вайнберг и Ольги Рахальской, дочери от первого брака Виктории.
Не «зацикливаясь» на музыковедческом анализе творчества Вайнберга (вероятно, сознательно оставляя эту стезю коллегам), польский исследователь представляет читателю широкую историческую панораму нескольких эпох, многочисленных событий, фактов и сведений, картину музыкального мира, начиная с конца XIX века по сегодняшний день. Дореволюционная Россия и Восточная Европа, Варшава 1920-х-1930-х гг., предвоенный Минск и военный Узбекистан, борьба советских властей с «формализмом» и «космополитизмом», гитлеровские и сталинские репрессии, печально известное постановление об опере «Великая дружба», создание государства Израиль, музыкальная жизнь СССР и судьба музыканта в эпицентре этой жизни, «прелести» советской цензуры и в то же время самые продуктивные в творческом отношении годы оттепели и застоя, перестройка, постсоветская Россия…
Близкое окружение — Соломон Михоэлс, семья, Дмитрий Шостакович и его «круг», Кирилл Кондрашин, Георгий Свиридов, Владимир Федосеев, Рудольф Баршай, Леонид Коган, Тихон Хренников, Юрий Левитин, Борис Чайковский, Александр Медведев и десятки других великих, выдающихся, известных музыкантов и деятелей культуры: все вместе они образовали еще один, четвертый мир Мечислава Вайнберга на его второй родине.
В книге впервые опубликован полный хронологический список сочинений Вайнберга 1933–1994 гг., подготовленный редакторской группой «Музыкального обозрения» (руководитель проекта Андрей Устинов). Иллюстративный материал, также подготовленный «МО», включает фотографии М.С. Вайнберга 1920-х-1980-х гг. (в том числе из семейного архива Ольги Рахальской).