В концерте четвертого июня, к 140-летнему юбилею оркестра и к 75-летию Синайского, должна была звучать Четвертая симфония Чайковского. Замхудрука филармонии Е. Петровский (на которого, как уже говорилось, ссылается РБК) утверждает, что «данная программа Василия Серафимовича не может быть перенесена, так как за оставшийся до закрытия сезона филармонии 30 июня период это просто не представляется возможным». «Однако в предстоящем сезоне запланировано несколько концертов дирижера с другими программами», – сказал Петровский.

В свою очередь, директор Санкт-Петербургской филармонии Илья Черкасов в комментарии сайту 78.ru уверяет, что «он [Василий Синайский] сожалеет». «Это эмоциональная реакция – эмоциональная реакция человека. Опять же, не в оправдание, но в объяснение: да, он наш, российский человек, но при этом международный музыкант, который представляет нашу культуру во всем мире, и большую часть своей творческой биографии проводил в Европе. И, собственно, где вся эта ситуация его и застигла», – говорит Черкасов.

Отметим со своей стороны, что никакой другой информации, подтверждающей «сожаление» Синайского по поводу сказанного им о спецоперации, нет.

Первым делом – первые

В первые же дни «спецоперации» начались отмены выступлений артистов, тесно связанных с российскими властями: Валерия Гергиева, Дениса Мацуева и Анны Нетребко.

Гергиева (напомним, дирижер неоднократно выступал доверенным лицом Владимира Путина на президентских выборах, а во время пандемии 2020 ему были созданы привилегированные условия для зарубежных гастролей) западные институции окружили особым вниманием. Власти Милана и Мюнхена потребовали от Гергиева высказать четкую позицию по поводу происходящего, однако дирижер решил хранить молчание. Результат: увольнение с поста главного дирижера Мюнхенского филармонического оркестра и музыкального руководителя Фестивального оркестра Вербье; отставка с поста почетного президента Эдинбургского международного фестиваля; прекращение сотрудничества с Баварской оперой и Роттердамским филармоническим оркестром; отмена выступлений оркестра Мариинского театра. Подробнее см. https://muzobozrenie.ru/blokirovka-gergieva-na-zapade/

Аналогичный ультиматум от мэрии Тулузы получил Туган Сохиев – главный дирижер и музыкальный руководитель Большого театра и музыкальный руководитель Национального оркестра Капитолия Тулузы. Дирижер принял решение покинуть оба поста: «Будучи вынужденным столкнуться с невозможным выбором между моими любимыми русскими и любимыми французскими музыкантами, я решил уйти с должности музыкального руководителя и главного дирижера Большого театра в Москве и покидаю пост музыкального руководителя Национального оркестра Капитолия Тулузы».

Конкурсный отпор

Некоторые культурные институции отменяют участие российских артистов вне зависимости от их политических убеждений и высказываний. Так, Международный конкурс пианистов в Дублине и Международный конкурс пианистов в Хоненсе (Канада) отозвали приглашения для российских пианистов в этом году.

Международный конкурс имени Вана Клиберна, напротив, принял решение не закрывать доступ кандидатам из России. В заявлении уточняется: «история Вана Клиберна и его победа в годы холодной войны на первом Международном конкурсе имени Чайковского в Москве вдохновила мир, став свидетельством силы искусства даже в моменты самых напряженных отношений между двумя сверхдержавами». Организаторы цитируют слова самого Клиберна: «Поскольку мы знаем, что классическая музыка неподвластна времени, именно вечные истины, заложенные в ней, остаются духовным маяком для людей во всем мире». Смотр в американском Форт-Уэрте должен стартовать 2 июня. К прослушиваниям допущены 72 пианиста, пятнадцать из которых родились в России, а восемь в настоящее время проживают в Москве.

Композиторы тоже запрещены?

Наиболее последовательную и непримиримую политику в отношении русской музыки проводит Польша (пограничная с Украиной страна, в которую хлынул основной поток беженцев – на данный момент их уже миллион шестьсот тысяч). 2 марта Национальная опера Варшавы отменила апрельские показы оперы Мусоргского «Борис Годунов». Спектакль должен был пройти с участием российских певцов – Евгения Никитина в титульной роли и Максима Пастера в партии Шуйского. «В такие времена опера молчит. Мы решили отменить предстоящую премьеру “Бориса Годунова”. Пусть наше молчание говорит о нашей солидарности с народом Украины», – говорится в обращении режиссера спектакля Мариуша Трелинского. В польском Быдгоще Новая опера отменила октябрьскую премьеру «Евгения Онегина» Чайковского, а Поморская филармония (Filharmonia Pomorska im. Ignacego Jana Paderewskiego) отказалась от русских композиторов в репертуаре концертных программ. Из афиши пасхального Бетховенского фестиваля в Варшаве убрана симфония «Бабий Яр» Дмитрия Шостаковича.

Единичный случай отмены в Великобритании получил широкую огласку в прессе. Филармонический оркестр Кардиффа в Уэльсе принял решение не исполнять некоторые произведения Чайковского. Изначально коллектив собирался в концерте 18 марта представить программу из произведений Чайковского, в том числе увертюру «1812 год», Вторую («Малороссийскую») симфонию и «Славянский марш» – эти сочинения были признаны оркестром «неуместными в настоящее время». Их заменили на увертюру Джона Уильямса к фильму «Ковбои», Восьмую симфонию Дворжака и «Энигма-вариации» Элгара. Решение было раскритиковано общественностью, деятелями культуры и политиками. Позднее одна из директоров Кардиффского оркестра Линда Робинсон отвергла обвинения в «антирусской» политике и заявила, что дело не в национальности Чайковского, а военной тематике этих сочинений, одно из которых начинается с залпа пушечного орудия. Оркестр не планирует менять программы будущих концертов, в которых присутствуют произведения Рахманинова, Прокофьева и Римского-Корсакова.

Японский филармонический оркестр Тюбу совершил аналогичный шаг, объявив, что в концерте 26 марта заменит увертюру «1812 год» симфонической поэмой Сибелиуса «Финляндия». При этом в программу включено другое произведение Чайковского – Трепак из балета «Щелкунчик».

Филармонический оркестр Загреба, напротив, исключил из программы ближайшего концерта «слишком веселые» произведения Чайковского, при этом сохранив Концерт для скрипки с оркестром ре мажор. «Чайковский остается в репертуаре. Национальность никогда не будет причиной отсутствия артистов в нашем репертуаре», – утверждается в заявлении оркестра.

Проблемы с двух сторон

Отмены концертов европейских музыкантов в России и российских за рубежом в нынешней ситуации связаны не только с выбором репертуара, но и с другими проблемами: логистическими, экономическими, политическими.

Для любого крупного проекта сейчас выехать и вернуться обратно – тяжелое и дорогостоящее занятие: нарушены транспортные цепочки, затруднены перевозки грузов, ограничено авиасообщение. Неизвестно, каким образом проводить расчеты с иностранными контрагентами: Россия отключена от международных платежных систем. Пока не поднимался вопрос, смогут ли – если, допустим, захотят – выступать в России те музыканты, которые ранее высказывались против «спецоперации» (по новым законам за антивоенные призывы введена административная и уголовная ответственность – см. КоАП ст. 20.3.3, УК ст. 207.3, 280.3).

Указанные факторы влияют на любые международные проекты. Так, Большому театру после разрыва отношений с Мет пришлось отменить апрельскую серию показов премьеры «Лоэнгрина» (совместный проект Метрополитен-оперы и ГАБТа). «Дело в том, что возникла проблема с исполнителями, – сообщил гендиректор Большого Владимир Урин. – В спектакле было три состава, и, как вы знаете, все они были интернациональными. Наряду с нашими, главные партии пели немцы, американцы, австрийцы и не только. Теперь они уехали, и нам, чтобы запустить следующую серию показов, нужно иметь как минимум два своих, российских состава. Один у нас есть, сейчас готовим второй, и как раз к лету, надеюсь, сможем поставить спектакль в афишу». Также ГАБТ не будет изготавливать декорации и костюмы для американских представлений «Лоэнгрина», как это планировалось изначально.

«Нельзя уничтожать русскую культуру»

3 марта Ассоциация британских оркестров (в которую входят большинство академических коллективов страны, в том числе оркестры Английской национальной оперы и Королевского оперного театра) выступила с заявлением о том, что музыканты не будут вносить изменения в свой репертуар в связи с обострившейся политической обстановкой. Оркестры Великобритании продолжат исполнять музыку русских композиторов. «Сочинения русских композиторов – неотъемлемая часть исторического канона западной классической музыки. Мы не поддерживаем идею полного бойкота этих произведений, как не бойкотируем музыку композиторов, живших в другие эпохи в других странах, которые также подвергались международному осуждению. Британские оркестры продолжали играть музыку немецких композиторов во время Первой и Второй мировых войн». Также в заявлении подчеркивается, что публичные декларации – личное дело артистов. «Нельзя заставлять музыкантов выступать с антивоенными высказываниями, когда ценой таких слов может оказаться жизнь, свобода и имущество их самих и их семей».

Тенор Йонас Кауфман выразил обеспокоенность положением российских театров и артистов на фоне санкций, подчеркнув, что в России эти институции в значительной степени зависят от государства. «Это сложная история. Нам <на Западе> трудно представить ограничения, в которых живет российский народ – и в области экономики, и в области личной свободы. Нужно поставить себя на место этих людей, прежде чем осуждать их». «Нельзя уничтожать русскую культуру», – добавил певец.

Рене Мартен, французский продюсер, основатель фестиваля La Folle Journée («Безумные дни») выступил с примиряющим обращением. Хотя российские артисты, открыто поддерживающие режим, в этом году не будут приглашены на фестивали Folle Journée и фортепианные фестивали в Ла-Рок-д’Антерон и «Гранж-де-Меле», ни в коем случае нельзя возлагать на них ответственность за происходящее, говорит Мартен. «Мне представляется сущностно важным продолжать приглашать их выступать во Франции в качестве вестников мира: вспомним, что культуре всегда шел на пользу обмен между разными народами, а культурному обмену между Россией и Францией – почти три столетия. <…> Именно поэтому важно продолжать поддерживать плодотворное сотрудничество с русскими артистами – и с теми, кто живет в России, как Борис Березовский, Николай Луганский или Владимир Холоденко (родившийся в Киеве, но получивший образование в Москве), и с теми, кто живет за границей <…> Убирая музыку русских композиторов из концертных программ, мы не должны забывать, что некоторые из них провели жизнь в изгнании, горько ностальгируя по родине – Рахманинов, Прокофьев… – а другие, как Шостакович, провели свою жизнь в страхе перед депортацией. <…> Кроме того, русская школа всегда выпускала экстраординарных пианистов, и молодым артистам необходимо, как и их предшественникам, выступать на крупных международных состязаниях: закрыть дверь перед ними означает лишить их возможности показаться публике и коллегам».

В западной прессе звучат призывы не поддаваться первому эмоциональному порыву и не устраивать гонения на русскую культуру.

«Мало того, что бойкот русской культуры – дегуманизация и упрощенчество <…> это жестоко и невежественно, такой шаг приведет лишь к еще большему отчуждению обычных российских граждан» (Патрик Уэст, писатель, The Spectator). «Как в этом случае стоит относиться к китайским артистам, которые не осуждают свое правительство за преследование уйгуров? Не следовало ли отстранить от концертов Густаво Дудамеля, дирижера знаменитого венесуэльского оркестра им. Симона Боливара, в тот момент, когда Уго Чавес установил в стране диктатуру?» (Элизабет Браун, исследователь, American Enterprise Institute). «Бойкот произведений – это шаг на очень скользкую почву, где, во-первых, все смешивается в одну кучу, а во-вторых, сам бойкотирующий начинает использовать оружие, за которое он осуждает оппонента» (Кристиан Мерлен, музыкальный критик, France Musique). «Мы не должны устраивать артистам проверки на отношение к ситуации. <…> Мы приглашаем артистов из-за их выдающихся достижений, а не в качестве представителей того или иного государства. <…> В конце концов мы дойдем до противостояния с русской культурой, русским искусством и откажемся от обмена с этой богатейшей культурной традицией. Это неправильный путь» (Юлиан Нида-Рюмелин, философ, Bayerische Rundfunk).

2 марта власти Тулузы потребовали от дирижера высказаться по поводу текущей политической ситуации. 6 марта Сохиев передал прессе и опубликовал на своей странице в Facebook заявление.

«Меня вынуждают выбрать между двумя культурными традициями. Меня вынуждают предпочесть одного артиста другому. Меня вынуждают выбрать одного певца вместо другого. Скоро меня попросят выбрать между Чайковским, Стравинским, Шостаковичем и Бетховеном, Брамсом, Дебюсси. Это уже происходит в Польше, европейской стране, где запрещена русская музыка.

Я не могу видеть, как мои коллеги – дирижеры, актеры, певцы, танцоры, режиссеры – подвергаются угрозам, неуважительному обращению и становятся жертвами “культуры отмены”. Нам, музыкантам, дан исключительный шанс, исполняя и интерпретируя этих великих композиторов, помочь сохранить человечество, сохранить его добрым и с уважительным отношением людей друг к другу. Мы, музыканты, призваны через музыку Шостаковича напоминать об ужасах, постигших человечество во Второй мировой войне. Мы, музыканты, являемся послами мира. Вместо того, чтобы использовать нас и нашу музыку для объединения наций и людей, в Европе нас пытаются разделить и подвергают остракизму.

Будучи вынужденным столкнуться с невозможным выбором между моими любимыми русскими и любимыми французскими музыкантами, я решил уйти с должности музыкального руководителя и главного дирижера Большого театра в Москве и покидаю пост музыкального руководителя Национального оркестра Капитолия Тулузы».

«Мне очень жаль, его уход – это очень серьезная проблема для Большого театра. Как будет складываться дальше ситуация, непонятно», – прокомментировал ситуацию гендиректор ГАБТ Владимир Урин.

Туган Сохиев был главным дирижером и музыкальным руководителем Большого театра с 2014 и занимал пост музыкального руководителя Национального оркестра Капитолия Тулузы с 2008.

Под управлением Сохиева в Большом театре состоялись премьеры опер «Кармен» Бизе (2015), «Катерина Измайлова» Шостаковича, «Осуждение Фауста» Берлиоза (2016), «Снегурочка» Римского-Корсакова (2017), «Пиковая дама» Чайковского, «Путешествие в Реймс» Джоаккино Россини (2018), «Евгений Онегин» Чайковского, «Сказка о царе Салтане» Римского-Корсакова (2019), «Саломея» Р. Штрауса (2021).

Ранее дирижер подтвердил свое участие в концертах оркестра 18 и 25 марта. Мэр подчеркнул, что местная пресса, зрители и музыканты интересуются позицией дирижера касательно происходящих событий, тем более что Тулуза является городом-побратимом Киева.

Независимо от ответа Сохиева, уже принято решение о том, что оркестр Капитолия Тулузы не будет участвовать в фестивале «Франко-российские музыкальные встречи». Фестиваль был создан Туганом Сохиевым в 2019 при поддержке франко-российского форума «Трианонский диалог».

Туган Сохиев занимает пост музыкального руководителя Национального оркестра Капитолия Тулузы с 2008. Контракт с ним заключен до лета 2022, с возможным продлением до 2023.

Эту должность Сохиев совмещает с должностью музыкального руководителя и главного дирижера Большого театра России (с 2014).

Показами «Пиковой дамы» продирижирует 28-летний Тимур Зангиев, заслуженный артист Республики Северная Осетия-Алания, дирижер Московского академического музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. По сообщению руководства театра Ла Скала, Зангиев «уже провел часть репетиций, получив высокую оценку от музыкантов оркестра».

За последнее время сотрудничество с Валерием Гергиевым прекратили Мюнхенский филармонический оркестр, Люцернский фестиваль, фестиваль в Вербье, Эльбская филармония, Роттердамский филармонический оркестр и другие.

Заявление Петренко опубликовано на официальном сайте дирижера и на его странице в Facebook:

«Разворачивающаяся в Украине трагедия уже является одним из величайших моральных поражений и одной из гуманитарных катастроф нашего века. Исторические и культурные связи между русским и украинским народами, которыми я горжусь, никогда не смогут оправдать вторжение России. В ответ на эти ужасные события я решил приостановить работу в России, включая все мои будущие обязательства в качестве художественного руководителя Государственного академического симфонического оркестра России имени Е. Ф. Светланова, пока не будет восстановлен мир. Я верю в продвижение дружбы и понимания через все границы. Мир должен быть восстановлен как можно скорее».

Ближайшие выступления ГАСО с Василием Петренко должны были состояться 10-14 апреля – планировался тур по городам России (Красноярск, Новосибирск, Челябинск, Екатеринбург, Пермь). 29 и 30 марта Петренко собирался выступить в Московской филармонии с РНМСО и Николаем Луганским. Сейчас в афише на официальном сайте дирижера – многочисленные зарубежные концерты (Германия, Нидерланды, Норвегия, Великобритания), ближайшее выступление в России заявлено на 13 мая 2022 (ГАСО, зал «Зарядье»).

Василий Петренко возглавил ГАСО 1 сентября 2021, сменив на этом посту Владимира Юровского. В настоящее время он также занимает пост художественного руководителя и главного дирижера Королевского филармонического оркестра Лондона (с 2021) и возглавляет Молодежный оркестр Европейского союза (с 2015).

Валерий Гергиев уволен с поста главного дирижера Мюнхенского филармонического оркестра за отказ высказаться против российской спецоперации в Украине. Об этом 1 марта объявили власти Мюнхена. По словам мэра Дитера Райтера, Гергиев не откликнулся на его просьбу четко и недвусмысленно дистанцироваться от агрессивных действий России в Украине. Гергиев занимал пост главного дирижера Мюнхенского филармонического оркестра с 2015, контракт с ним был заключен до 2025 года.

От сотрудничества с дирижером отказался и его европейский менеджер. Руководитель Felsner Artists Маркус Фелснер опубликовал на странице агентства в Facebook официальное сообщение: «Сегодня я проинформировал маэстро Валерия Гергиева, что он больше не является клиентом компании Felsner Artists. <…> Для нас стало невозможным <…> защищать интересы маэстро Гергиева, одного из величайших дирижеров всех времен, выдающегося артиста, который не хочет или не может публично перестать поддерживать режим».

Люцернский фестиваль отменил запланированные на 21 и 22 августа 2022 концерты оркестра Мариинского театра под управлением Гергиева.

Музыкальный фестиваль в Вербье объявил о санкциях против российских музыкантов, поддерживающих нынешнюю российскую политику. Валерий Гергиев смещен с поста музыкального руководителя Фестивального оркестра, который занимал с 2018. Спонсорская помощь от лиц и структур, попавших под экономические санкции западных стран, будет отозвана. Из программы фестиваля будут исключены выступления артистов, публично высказывающихся в поддержку позиции российского правительства. В афише фестиваля 2022 фигурируют имена таких российских исполнителей, как Михаил Плетнев, Даниил Трифонов, Александр Малофеев, Денис Мацуев.

Баварская государственная опера прекращает сотрудничество с Анной Нетребко и Валерием Гергиевым. Об этом сообщил в Twitter интендант оперы Серж Дорни. «В свете агрессивных действий России в Украине и недостаточного дистанцирования Валерия Гергиева и Анны Нетребко Баварская государственная опера отменяет существующие контракты», – заявил Дорни.

Попечительский совет Эдинбургского международного фестиваля отправил Гергиева в отставку с поста почетного президента фестиваля. «Эдинбург является побратимом Киева, и это решение принимается в знак сочувствия и поддержки его жителей», – говорится на сайте фестиваля.

Оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева не выступит в 2022 на ежегодном музыкальном фестивале в финском Миккели (Mikkelin Musiikkijuhlat).

Парижская филармония отменила концерты оркестра Мариинского театра под руководством Гергиева в Большом зале имени Пьера Булеза, назначенные на 9 и 10 апреля.

Отношения с Валерием Гергиевым прекратили Роттердамский филармонический оркестр и организаторы Гергиевского фестиваля в Роттердаме. Сотрудничество Гергиева с Роттердамским филармоническим оркестром началось в 1988; с 1995 по 2008 он был главным дирижером этого коллектива. Гергиевский фестиваль проводился с 1996.

Гелб заявил о солидарности с жителями Украины, а также выразил сочувствие россиянам, которые «стали жертвами лжи и пропаганды Путина, который намерен уничтожить Украину, ее жителей, а также всю личную свободу в Украине и России».

«Хотя мы верим в теплые дружеские и культурные связи, которые давно существуют между артистами и организациями в России и Соединенных Штатах, мы не можем продолжать работу с артистами или организациями, которые поддерживают Путина или пользуются его поддержкой», – сказал Гелб в видеообращении.

Он уточнил, что ограничения будут действовать до тех пор, пока операция в Украине не прекратится.

Первое и очевидное сегодня следствие этой меры – заморозка начатого в 2017 сотрудничества Метрополитен-оперы и Большого театра. Планировалось, что ГАБТ будет изготавливать декорации и костюмы для американских представлений «Лоэнгрина», совместной постановки Большого и Метрополитен. Премьера «Лоэнгрина» в Большом состоялась 24 февраля 2022, в феврале 2023 планировалась премьера в Мет.

С публичным осуждением военных действий на Украине за последние дни успели выступить многие знаменитые музыканты, дирижеры и оперные артисты. Риккардо Мути посвятил исполнение Девятой симфонии Бетховена с Чикагским симфоническим оркестром народу Украины, Владимир Юровский включил в свои концертные программы с оркестром Берлинского радио гимн Украины, Кирилл Петренко и Берлинский филармонический оркестр выпустили совместное заявление о поддержке украинского народа. Открытые письма протеста против военных действий подписывали самые разные культурные сообщества — художники, музейные кураторы и искусствоведы, переводчики, музыкальные критики, но среди них есть и письмо, подписанное пианистами Евгением Кисиным, Антоном Батаговым, Леонидом Десятниковым, Ильей Грингольцем и десятками других известнейших музыкантов. С некоторой задержкой, но высказались за мир на Украине Анна Нетребко и ее супруг Юсиф Эйвазов. Концерт Валерия Гергиева и Дениса Мацуева с Венским филармоническим оркестром в Карнеги-холле отменен; осуждения ввода российских войск на Украину от Гергиева требуют в Милане, где шеф Мариинского театра должен выпускать премьеру «Пиковой дамы», и в столице Баварии, где он работает с Мюнхенским филармоническим оркестром,— и ясно, что участие Гергиева в западных проектах теперь под большим вопросом.

Но в ближайшие дни, очевидно, должны последовать сообщения об отменах многих музыкальных проектов в России, прежде всего в Москве и Петербурге. Небывало частые выступления знаменитых зарубежных музыкантов — существенная и ценнейшая часть концертной практики последних десяти лет, а заодно и чуть ли не самое наглядное свидетельство включенности России в международный культурный процесс, которая до поры выглядела такой естественной. Но концерт, хотя бы и самый прекрасный,— событие одного вечера. Оперные театры работают в совершенно другой системе координат: там заграничного певца, дирижера или режиссера приглашают не на вечер, а на недели. И договоренности об этом возникают, естественно, за многие месяцы, если не за несколько лет до премьеры.

Теперь все эти договоренности, если выразиться очень мягко, под угрозой. В оперных театрах официальные отмены пока не объявлены, но можно сомневаться, например, что состоится намеченная на июнь в Большом театре премьера «Хованщины» в постановке английского режиссера Саймона Макберни. Уже отменено участие знаменитого дирижера Инго Мецмахера в «Саломее», которая должна была выйти в московской «Новой опере» в сентябре 2022 года. И это не считая присутствия приглашенных солистов в спектаклях, которое до сего дня казалось абсолютно привычной и необходимой частью оперной жизни.

Потери, понесенные отечественным балетным театром в результате «военной операции», пока выглядят с формальной стороны еще более чувствительными, особенно в двух столицах. Сегодня все балетные деятели поставлены перед выбором, продолжить ли сотрудничество с российскими государственными театрами или сохранить свою международную репутацию. Первым, утром 24 февраля, выбор сделал Алексей Ратманский (который собирает в своем Facebook антивоенные высказывания известных деятелей мирового балета: пока опубликовано 25 выступлений — от Центра Барышникова, Матса Эка и Твайлы Тарп до Натальи Осиповой и Нины Ананиашвили; имен работающих в России артистов среди выступивших нет). Из-за его отъезда в Нью-Йорк сорвалась самая ожидаемая премьера Большого театра — двухактного балета «Искусство фуги» на музыку Баха. «Когда придет время, я надеюсь вернуться в Москву, чтобы завершить эту постановку»,— цитирует хореографа официальный сайт театра. Явно не состоится и майская премьера Мариинского театра — там Ратманский должен был завершить историческую реконструкцию балета Петипа «Дочь фараона».

В Музтеатре Станиславского утраты еще существеннее. Уезжает его французский балетный худрук — Лоран Илер уже попрощался с влюбленной в него труппой. Утрачены и премьеры сезона: на постановку эксклюзивного балета не приехала израильский хореограф Шарон Эяль. Велика вероятность, что не появится работающий в Европе Андрей Кайдановский. Пока неизвестно, завершит ли работу над «Щелкунчиком» русский американец Юрий Посохов.

Не обошлись без потерь и маленькие компании. Балет «Москва» уже начал работу с норвежским хореографом Йо Стромгреном, продолжения ждали весной. Пока официальный отказ хореографа руководство труппы не получило, но надежды на завершение постановки мало. Из иностранцев остается в России лишь испанец Начо Дуато — худрук петербургского Михайловского театра, о своих намерениях он пока не заявлял.

Репертуарные и кадровые утраты усугубляются разрывом международных контактов. Известно, что летом Большой театр не выступит в Ковент-Гардене, балет Музтеатра Станиславского не поедет в Израиль, отменились и все другие гастроли российских трупп. Красноярский балет, успешно гастролировавший в Великобритании с конца прошлого года, вынужден немедленно эвакуироваться. Естественно, ни одна иностранная компания в обозримом будущем в Россию не приедет. В результате весенний петербургский фестиваль Dance Open лишился всей великолепной программы. И пока неизвестно, состоятся ли и как будут строить афишу осенние международные фестивали «Дягилев P. S.» и Сontext.

Региональные театры не имеют в планах эксклюзивных постановок иностранных авторов. Однако существует вероятность, что здравствующие хореографы и фонды покойных балетмейстеров не предоставят российским труппам права на показ своих готовых спектаклей. А это уже опаснее: в Перми, например, готовят перенос балетов Уильяма Форсайта и Джерома Роббинса. Но совсем беда, если иностранцы отзовут уже действующие лицензии на спектакли, укоренившиеся в нашем балетном репертуаре. Лишившись всех западных классиков, начиная с Джорджа Баланчина и заканчивая Акрамом Ханом, российский балет будет отброшен за «железный занавес» 60-летней давности. И, к радости ура-патриотов, останется наедине с репертуаром XIX века и «золотым фондом» Юрия Григоровича.

Прибывший в Москву на прошлой неделе хореограф покинул Россию, не объясняя причин публично. С 1986 по 1992 и в 1995-1997 Ратманский был ведущим танцовщиком Национального оперного театра Украины им. Т. Г. Шевченко в Киеве. Ныне в Киеве проживают его родные.

«В связи с текущими событиями, проведя переговоры с постановочной группой, было принято решение перенести премьеру балета “Искусство фуги”. Этот проект очень важен для Большого театра, к настоящему времени проведена значительная работа, и мы надеемся, что сможем осуществить этот проект», – говорится в сообщении на сайте театра.

«Когда придет время, я надеюсь вернуться в Москву, чтобы завершить эту постановку», – сказал Алексей Ратманский.

30 и 31 марта вместо объявленных ранее представлений балета «Искусство фуги» будет показан «Дон Кихот», 1 и 2 апреля – «Спартак».

В 2022 А. Ратманский также планировал выпустить премьеру в Мариинском театре – реконструкцию балета М. Петипа «Дочь фараона».