Осенью 2022 директор театра Новая Опера Антон Гетьман выступил с идеей нового формата – совместной постановки двух театров-партнеров.

«Практика совместных постановок (копродукций) возникла более 30 лет назад и получила общемировое признание как действенный способ культурной интеграции, привлечения внимания аудитории, достижения разнообразия репертуара и создания условий для развития театра. В России практика копродукций получает распространение с начала 2000-х годов и до сих пор реализовывалась исключительно в партнерстве с зарубежными институциями. Совместная постановка Пермского театра оперы и балета и Новой Оперы станет первым прецедентом копродукции между двумя крупными отечественными музыкальными театрами», – сообщается в пресс-релизе театра.

Творческая команда режиссера Константина Богомолова, дирижера Филиппа Чижевского и художницы Ларисы Ломакиной дебютировала в 2018 постановкой «Триумфа Времени и Бесчувствия» Георга Фридриха Генделя в Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко (постановка был отмечена Премией «Музыкального обозрения»). Их первым спектаклем на большой оперной сцене стала «Кармен» Жоржа Бизе: постановка Пермского театра оперы и балета получила шесть номинаций на премию «Золотая маска» и был удостоена награды за лучшую работу дирижера в опере (2022).

Константин БОГОМОЛОВ: «Когда в 2021 году, вскоре после премьеры “Кармен”, мы обсуждали с театром продолжение сотрудничества, среди других названий я предложил “Летучего голландца”. С одной стороны, очень хотелось поработать с музыкой Вагнера, а “Голландец” – самое адекватное, самое правильное для Пермской оперы название, идеально вписывающееся в объем сцены и зала. Одновременно после “Кармен” было интересно сделать шаг в сторону русского репертуара – а Вагнер, как ни парадоксально, для меня самый русский из западных композиторов. Причем куда более русский, чем, например, тот же Чайковский с его европеизированностью, западничеством. В “Голландце” впервые звучит та народная, национальная тема, из которой потом выйдет “Кольцо нибелунга” – ее-то и хотелось препарировать глубинным русским пространством. Конечно, сам бог велел заниматься этим в центре страны, на пересечении Востока и Запада – в смысловой точке координат, которая была так важна для Вагнера».

Филипп ЧИЖЕВСКИЙ: «Мне показалось важным рискнуть, исполнив глубокую, философскую, но такую горячечную, страстную партитуру с очень молодыми певцами. Большинство из них дебютируют не только в “Голландце”, но и в принципе в вагнеровском репертуаре: интересные по-человечески и по-музыкантски, сложные, рефлексирующие артисты, со своими внутренними спорами и противоречиями – а значит, я убежден, способные выдать ту экспрессию, на которую рассчитывал в 1841 году 28-летний Рихард Вагнер».

Новый генеральный директор

30 апреля 2021 руководству Пермского театра оперы и балета был представлен новый генеральный директор — Довлет Анзароков, заслуженный деятель искусств Республики Адыгея. В Министерстве культуры Пермского края тогда подчеркнули, что Анзароков был выбран в результате сложного отбора. От конкурса отказались, отметив, что и Устав театра не предполагает его проведения, и нужен адресный подход, поскольку профессионалов такого высокого уровня очень мало.

Сцены из прежней жизни

Предшественник Анзарокова Андрей Борисов в ноябре 2020 покинул Пермскую оперу и возглавил МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко. С уходом Борисова полностью сменился руководящий состав Пермского театра оперы и балета. Летом 2019, напомним, театр покинули худрук Теодор Курентзис и главный хормейстер Виталий Полонский. Через год из театра ушел главный балетмейстер Алексей Мирошниченко.

Пермь без Курентзиса, Курентзис без Перми

С отъездом Теодора Курентзиса, а также значительной части хора и оркестра musicAeterna в Санкт-Петербург в Пермской опере сменилась управленческая модель: место художественного руководителя занял художественный совет, в составе которого были генеральный директор Андрей Борисов, руководитель оперной труппы Медея Ясониди, руководитель балетной труппы Алексей Мирошниченко, главный хормейстер Евгений Воробьев и — главный дирижер театра (с сезона 2019/2020: возвратившаяся после Курентзиса должность) Артем Абашев.

Теодор Курентзис и сотрудничающие с ним музыканты обосновались в переданном Курентзису Доме радио. Дважды, в 2021 и 2022, основатель элитного бренда духов наведывался в Москву с творческой резиденцией. Спектакли, созданные под его руководством, в Пермской опере теперь не идут. Но за Курентзисом остался Дягилевский фестиваль, не имеющий больше к пермскому театру никакого отношения.

В феврале 2022 Курентзис получил из рук губернатора почетный знак «Герб Пермского края» I степени. В июне этого года дирижировал на открытии нового концертного зала в Нижнем Новгороде. Кроме того – полностью сохранил свои позиции на Зальцбургском фестивале, несмотря на трудности у многих российских артистов за рубежом в связи со спецоперацией России в Украине.

Новый главный дирижер

18 февраля 2022 Пермский театр оперы и балета объявил имя нового главного дирижера. Им стал Мигран Агаджанян — певец (тенор), пианист, дирижер. Одна из ключевых должностей в Пермской опере пустовала с декабря 2021, когда из-за разногласий с Довлетом Анзароковым театр покинул Артем Абашев.

«С Миграном Агаджаняном я сотрудничал с самого начала его карьеры. Главному дирижеру театра приходится совмещать решение художественных и административных задач, поэтому важную роль в его назначении стали менеджерские качества Миграна Агаджаняна, в 19 лет с нуля организовавшего абсолютно новый творческий коллектив (Молодежный симфонический оркестр Санкт-Петербурга. – «МО») и успешно руководящего им по сей день», – сказал Довлет Анзароков.

Новый хормейстер

13 октября 2022 стало известно, что с конца октября пост главного хормейстера Пермского театра оперы и балета займет Екатерина Антоненко — основатель и художественный руководитель Вокального ансамбля INTRADA (лауреат Премии «Музыкального обозрения» за 2019 и 2021 в номинации «Коллектив года»).

«Мы подходили к выбору кандидатуры нового главного хормейстера, руководствуясь рядом четких критериев. Во-первых, нам, как театру молодых художников, было принципиально важно сотрудничать с музыкантом нового поколения — который был бы при этом опытным профессионалом, обладающим серьезными достижениями в области развития хорового искусства и имеющим опыт руководства коллективом. Кроме того, особое значение для нас имело отношение потенциальных кандидатов к культуре звука. Под эти критерии подошло не так уж и много хормейстеров, среди которых, на мой взгляд, Екатерина Антоненко особенно выделялась своей работой с ансамблем INTRADA. Для Екатерины в свою очередь было важно, что у хорового коллектива театра (помимо непосредственно основных задач в рамках работы над спектаклями) существуют собственные амбициозные планы развития. У нас есть общее понимание, что только через решение сложных творческих задач возможно развитие как хорового коллектива в целом, так и каждого отдельного исполнителя в частности», — сказал генеральный директор Пермского театра оперы и балета Довлет Анзароков.

«Приглашение было неожиданным, но последние три года я следила за хором Пермской оперы, потому что он очень интенсивно развивался. Я убеждена, что развитие хора как творческой единицы невозможно без концертных выступлений a cappella — и очень рада, что нашла полное взаимопонимание по этому вопросу с руководством театра: хор не может расти, если он участвует только в оперных спектаклях. Поэтому традиции, заложенные Евгением Воробьевым, с которым мы давно и хорошо знакомы, необходимо продолжать. Когда я приехала в Пермь, чтобы поближе познакомиться с коллективом, то увидела горящие глаза — люди хотят развития, а руководство театра заинтересовано в высококлассном хоровом коллективе. Это довольно-таки уникальная история для российских театров — и стать ее частью мне, безусловно, интересно», — подчеркнула Екатерина Антоненко.

Ее предшественник Евгений Воробьев ушел с должности главного хормейстера Пермской оперы 27 июля 2022, проработав в театре с 2019. По словам Довлета Анзарокова в интервью «Новому компаньону», решение Воробьева не стало для него неожиданностью, мыслями об отставке хормейстер делился с ним еще весной этого года.

«Расставаться с таким выдающимся музыкантом и мне, и театру будет, конечно, непросто. Вклад Евгения Воробьева в обновление Пермской оперы трудно переоценить, а созданный им фактически с нуля хор Parma Voices успешно представлял Пермскую оперу на гастрольных выступлениях и в Москве, и в Санкт-Петербурге. В минувшем сезоне Евгений Евгеньевич дебютировал в новом для себя качестве, как музыкальный руководитель оперной постановки: “Рекой Кёрлью”, труднейшей партитурой Бенджамина Бриттена, он продирижировал блестяще», — отметил Анзароков.

Из театра — в министры

В феврале 2022 бывший директор по развитию Пермской оперы Алла Платонова была назначена и.о. министра культуры Пермского края. С мая она — министр культуры (см. стр. 29). Отвечая на вопрос о продолжении строительства нового здания театра, А. Платонова сказала, что работы ведутся, но «без федеральных денег такая стройка не может состояться. Есть понимание у руководства края, есть проект. Найдем деньги — будем строить».

Новый сезон: главное

Первая премьера 151-го сезона театра — спектакль «Севагин/Самодуров/Пимонов», составленный из одноактных балетов на музыку Антонио Вивальди, Владимира Раннева, Антона Светличного. Вместе с хореографами над спектаклем работают художник-постановщик Альона Пикалова и музыкальный руководитель проекта дирижер Владимир Ткаченко. Показы состоятся 21–23 октября 2022.

18–19 ноября – премьера оперы Белы Бартока «Замок герцога Синяя Борода» — с прологом и эпилогом Валерия Воронова (белорусского композитора, живущего в Германии). Музыкальный руководитель и дирижер Федор Леднёв, режиссер и сценограф Евгения Сафонова.

На апрель 2023 запланирован «Летучий голландец» Рихарда Вагнера в постановке Константина Богомолова. Дирижер Филипп Чижевский, художник Лариса Ломакина.

13 ноября — последний рабочий день Борисова в должности генерального директора Пермского театра оперы и балета, с 16 ноября он будет возглавлять московский музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко.

С уходом Борисова полностью сменился руководящий состав театра. Летом прошлого года пермскую оперу покинули худрук Теодор Курентзис и главный хормейстер Виталий Полонский. Через год из театра ушел главный балетмейстер Алексей Мирошниченко.

Мини-фестиваль «Дягилев +» (16+) с участием Теодора Курентзиса и оркестра MusicAeterna, который открывается 18 ноября, пройдет уже в театре, в котором нет директора.

Имя нового гендиректора Пермского театра оперы и балета пока не объявлено, поскольку, отмечает «Новый компаньон», назначение Борисова в Москву «состоялось стремительно и в приказном порядке и преемника никто не искал и не готовил».

Андрей Борисов был назначен исполнительным директором Пермского театра оперы и балета весной 2017 года и управлял работой театра в период художественного руководства Теодора Курентзиса. В сезоне 2019/2020 стал генеральным директором Пермского театра оперы и балета. C 2019 года входит в состав Совета по культуре и искусству при президенте России. Лауреат премии Пермского края в сфере культуры и искусства в номинации «Сохранение и популяризация культурного наследия» за идею и реализацию проекта «Легенды Пермского театра».