По словам автора, цель ее магистерской работы – «выявление процессов отражения и формирования “Музыкальным обозрением” российского музыкального пространства 2010-х годов». Фактически же содержание работы гораздо шире.

В первой главе «Генезис и типология специализированного издания» подробно освещается история «МО» на протяжении 34 лет (с 1989), начиная с первого номера и первого состава редакции; целевое назначение и целевая аудитория издания, его направленность, технические характеристики, структура, рубрикация, дизайн, заголовки, другие аспекты.

Не менее скрупулезно исследуется сайт «МО»: все его версии, начиная с самой первой (2003 года).

Во второй главе «Музыкальное-культурное пространство России 2010-х годов на страницах газеты» акцент сделан на таких направлениях «МО», как взаимодействие с регионами России, оркестровое пространство, книжный мир «МО», деятельность в области музыкальных конкурсов.

В третьей главе «Современная отечественная музыка в орбите специализированного издания» рассматривается еще одно ведущее направление деятельности «МО»: поддержка и продвижение современного композиторского творчества – а это анализ материалов о современных композиторах, в частности о С.А. Губайдулиной, для понимания процессов формирования медиаимиджа композитора; рассмотрение проектов «МО», в области новой отечественной академической музыки (заказ коллективных сочинений, фестивали, абонементы в Московской филармонии).

Четвертая глава «Коммеморативные* практики “МО”» посвящена, как пишет автор, «одной из магистральных миссий и важному элементу в профессиональной работе газеты “Музыкальное обозрение”: сохранению исторической памяти о выдающихся отечественных музыкантах и музыкальных деятелях прошлого»: таким проектам, как творческое наследие Н.Ф. Финдейзена («Русская музыкальная газета» и «Дневники»), «Книга памяти» (имена репрессированных музыкантов), «Мечислав Вайнберг. Возвращение».

Как отмечает научный руководитель работы Любовь Купец, «Внимание к феномену газеты и ее материалам, без сомнения, актуально, потому как во многом именно они, с одной стороны, фиксируют ведущие тенденции в музыкальном искусстве, а с другой – отбирают и сами создают основные тренды и артефакты музыкальной жизни России. К сожалению, этот ресурс пока недостаточно активно используется в музыковедческом сообществе, и обращение А. Шинкаренко к практике «МО» позволяет частично заполнить эту объемную исследовательскую лакуну.

Не менее важно и то, что “Музыкальное обозрение” рассматривается в работе А. Шинкаренко как комплексное явление, включающее не только печатное издание, но и интернет-версию, и проектную, концертную, издательскую деятельность. Тем самым автор обозначает феномен издания, обладающего всегда узнаваемым авторским почерком в отечественном музыкально-культурном пространстве».

Председатель Государственной экзаменационной комиссии, доктор искусствоведения, профессор, заведующая межфакультетской кафедрой современной музыки МГК имени П.И. Чайковского Марианна Высоцкая оценила 178-страничную работу Анастасии Шинкаренко на «отлично» и выразила общее мнение комиссии о высоком научном потенциале магистрантки и перспективности продолжения ею работы в рамках диссертационного исследования.

Редакция «Музыкального обозрения» дарит Анастасии Шинкаренко и ее научному руководителю Любови Купец комплект газеты за последние 10 лет и книги Библиотеки «МО»:

• Ирина Никольская. Беседы с Витольдом Лютославским. Статьи. Воспоминания;
• Лев Наумов. Под знаком Нейгауза. Беседы с Катериной Замоториной;
• Андрей Устинов. Территория музыки. Inventions. Каталог выставки;
• Андрей Устинов. INSTRUMENTARIUM. Фотографии;
• Международный конкурс имени П.И. Чайковского: Хроника событий. Факты. Комментарии. 1994. 1998. 2002. 2007. 2011;
• Антонина Клокова. Мечислав Вайнберг (1919–1996). Страницы биографии. Письма;
• Данута Гвиздалянка. Мечислав Вайнберг – композитор трех миров.
• Симфонические оркестры России. Статьи, материалы, интервью, исследования. Т. 1
• Симфонические оркестры России и мира. Статьи, материалы, интервью, исследования. Т. 2.