«Сочинения, которые разделены сотнями лет музыкальной истории, могут органично прозвучать в нашем концерте одно за другим или даже одновременно. Наша задача – осветить под разными углами различные явления, увидеть новые взаимосвязи и общности. В своих выступлениях мы предлагаем не только альтернативный, бездирижерный метод игры, но и альтернативный, спорный взгляд на историю музыки», – рассказывает Григорий Кротенко, комиссар Персимфанса.

В программе концерта встречаются три века – XVIII, XIX, XX – и три художественные эпохи: барокко, романтизм, модернизм. В 1737 во Франции появился балет Жана-Фери Ребеля «Стихии», изображающий возникновение Вселенной и сотворение человека. Сочинение вошло в историю первым применением кластера, в данном случае – аккорда из всех звуков ре-минорного звукоряда. Авторский подзаголовок «Стихий» – «новая симфония», то есть «симфония нового типа». Так Ребель назвал сочинение, созданное до появления симфонии классической, которой еще предстояло родиться, «повзрослеть» и измениться до неузнаваемости: два века спустя свою Симфонию создаст Антон Веберн. «Сочинение недлинное и для малого состава, – комментирует Г. Кротенко, – по сути, Антисимфония, описывающая мироздание новым, концентрированным способом».

«Послевоенный авангард, одним из ключевых представителей которого был Пьер Булез, брал у композиторов Новой венской школы – в большей степени у Веберна – пуантилистическую фактуру, но пренебрегал такой стороной дела, как музыкальное время. Веберн же уплотнял время – вспомним, сколько идет его Симфония, опус 21: около десяти минут!» – говорил композитор Александр Вустин.

Симфоническая поэма Ференца Листа «Прометей» – яркий пример того, как менялся классический симфонизм, все смелее обращаясь с формой, с тонами и тональностями. Само название «Прометей» побуждает вспомнить и об одноименном сочинении Скрябина: частичным воплощением его грандиозного замысла мистерии стал «День Бытия» (1917) Ивана Вышнеградского, для чтеца, хора и симфонического оркестра. Композитор известен в первую очередь своими четвертитоновыми пьесами: первые из них появились сразу по окончании «Дня Бытия». Этот опус завершает программу концерта 17 февраля 2023, а его финальный аккорд напоминает об аналогичном аккорде, открывающем «Стихии». «Кластер из четырех увеличенных трезвучий Вышнеградского – финальный колокол “Дня Бытия”, призванный пробудить и обозначить новый мир», – говорит Г. Кротенко.

Специально для проекта «Новая история музыки от Персимфанса» музыканты запускают подкаст. В первом эпизоде авторы предлагают испытать «музыкальную машину времени». Ее портал, по их словам, – «два аккорда, начало и конец композиторской музыки, сконструированной из 12 полутонов-кирпичей. А между ними – пьесы, на примере которых разбираются разные методы музыкального строительства». Подкаст доступен на платформах Яндекс подкасты, Apple podcasts, Spotify и Google podcasts.