You have no items in your cart.
Книга «Пути развития русской оперы»
Издательство Московской консерватории выпустило сборник статей «Пути развития русской оперы». Тематика работ охватывает весь исторический путь, пройденный оперным жанром в России от XVIII до начала XXI века, и освещает избранные явления (жанровая специфика, индивидуальное композиторское творчество, организация музыкально-театрального дела, исполнительская практика). Специальное внимание уделено творчеству М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова.
В основе сборника – материалы международной научной конференции «Пути развития русской оперы (к 180летию М. П. Мусоргского и 175-летию Н. А. Римского-Корсакова)», которая была организована кафедрой истории русской музыки Московской консерватории и прошла 28–29 ноября 2019.
В последние годы в работе кафедры истории русской музыки возник дополнительный оперный «акцент». Речь идет о проекте «Возрождение русской оперной классики», способствующем исполнению забытых и малоизвестных произведений, без которых нельзя представить себе историю русского музыкального театра. На страницах сборника об этом проекте рассказывает его инициатор, заведующая кафедрой профессор И. А. Скворцова
Пути развития русской оперы: сборник статей по материалам международной научной конференции.
Редакторы-составители: И. А. Скворцова, доктор искусствоведения, профессор Д. Р. Петров, кандидат искусствоведения, доцент. М.: Научно-издательский центр “Московская консерватория”, 2023.
304 с. Тираж 200 экз.
Отдельный блок материалов посвящен оперному творчеству XVIII и первых десятилетий XIX века. С. Г. Мураталиева поднимает тему начального этапа становления национального оперного театра: во-первых, о значении первых опытов по созданию опер-seria на «местных» языках (русском и немецком), во-вторых, о том, насколько адекватен исторической реальности распространенный взгляд на русскую оперу XVIII века, почти полностью исключающий из рассмотрения музыку, которую создавали на русские тексты композиторы-иностранцы. Статья И. В. Полозовой представляет собой опыт целостной характеристики комических опер В. А. Пашкевича с точки зрения драматургии и стиля, в значительной степени определяемых литературным текстом. Первые десятилетия XIX века – этап, богатый забытыми или малоизвестными страницами русского музыкального театра. К одному из интереснейших явлений такого рода – оперному творчеству А. А. Алябьева – привлекает внимание Я. А. Кабалевская.
Среди материалов о русском оперном театре XIX – начала ХХ века: анализ оперной драматургии П. И. Чайковского (Д. Р. Петров), характеристика опер А. С. Аренского, раскрывающую их историческое место и стилевое своеобразие (А. М. Горшкова). Две статьи написаны на основе ранее не известных архивных материалов, свидетельствующих об отношении русской оперной труппы и членов императорской семьи (Г. А. Моисеев), о контактах Н. А. Римского-Корсакова с инспектором музыки и заведующим музыкальной библиотекой Мариинского театра Е. К. Альбрехтом (М. Н. Щербакова).
Творчеству Н. А. Римского-Корсакова посвящены статьи О. В. Комарницкой, А. Г. Хачаянц, И. В. Дынниковой. Корсаковская тема дополняется статьей, где на примере жизни и творчества деятелей армянской музыкальной культуры раскрывается значение школы Римского-Корсакова (А. Г. Асатрян).
Статья В. П. Павлиновой о «Борисе Годунове» М. П. Мусоргского предлагает оригинальную интерпретацию образа Самозванца. В сборник также включена ранее публиковавшаяся статья С. М. Слонимского, в которой ярко и своеобразно высвечены особенности трактовки в операх Мусоргского образа народа и, шире, образа истории. Работу Слонимского представляет Е. Б. Долинская, которая указывает также, насколько важное место занимал Мусоргский в сознании Слонимского и его представлениях о русской музыке в целом.
В разделе, посвященном русской опере ХХ века, содержится пример оригинальной интерпретации «Мавры» И. Ф. Стравинского (О. В. Шмакова). Две статьи с разных сторон освещают особенности развития и бытования оперного жанра в Советском Союзе: задачи и результаты государственной культурной политики по созданию советской оперы (Е. С. Власова) и характерные для 1930–1940-х пути формирования национального репертуара в союзных республиках на примере малоизвестного замысла казахской оперы, музыку которой должен был писать Б. В. Асафьев (А. К. Омарова). В статье Е. Э. Лобзаковой рассматривается произведение В. А. Кобекина, которое демонстрирует новое претворение исторической темы в композиторском творчестве второй половины ХХ века.
В последнем разделе сборника содержатся работы, посвященные интерпретациям оперных произведений в исполнительской и театральной практике XX – начала ХХI века. В круге внимания авторов – обширная деятельность С. П. Дягилева, среди начинаний которого Е. Е. Потяркина остановилась на постановках опер Мусоргского. Н. Д. Свиридовская полно представила деятельность Н. Н. Евреинова в музыкальном театре и его менявшиеся с течением времени взгляды на эту область искусства. Своеобразная история русской оперы в Китае и современное положение русского оперного репертуара в этой стране, сжато освещаются в статье Сюй Кэхань.
Содержание
Опера в России. От XVIII к началу ХХ века
Суфия Мураталиева. О развитии русской и немецкой оперы во второй половине XVIII века. «Альцеста» Сумарокова — Раупаха и Виланда — Швейцера
Ирина Полозова. Становление русской комической оперы и творчество В. А. Пашкевича: о специфике музыкального театра в России XVIII века
Ярослава Кабалевская. Оперное творчество А. А. Алябьева. Судьба неизданной оперы «Буря»
Даниил Петров. К вопросу о «композиторской режиссуре» в операх Чайковского
Анна Горшкова. Оперы А. С. Аренского в контексте русского музыкального театра рубежа веков
Григорий Моисеев. Русская опера и ее августейшие покровители (по неизданным воспоминаниям Э. Ф. Направника)
М. П. Мусоргский и Н. А. Римский-Корсаков
Варвара Павлинова. Об эстетических горизонтах оперы Мусоргского «Борис Годунов»
Елена Долинская. Исторические оперы Мусоргского в концепции С. М. Слонимского
Сергей Слонимский. Трагедия разобщенности людей в исторических операх Мусоргского
Ольга Комарницкая. Принципы музыкальной драматургии и композиции в опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
Анжела Хачаянц. «Плетение словес» в либретто оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
Ирина Дынникова. Старообрядческие предания в либретто «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
Анна Асатрян. Роль и значение Н. А. Римского-Корсакова в творческой судьбе армянских композиторов Макара Екмаляна и Александра Спендиаряна (Спендиарова)
Мария Щербакова. Из переписки Н. А. Римского-Корсакова и Е. К. Альбрехта: 1870–1890-е
Русская опера XX века
Ольга Шмакова. «Мавра» Стравинского по прочтении Пушкина. Из опыта анализа расколотой целостности
Екатерина Власова. В поисках советской классической оперы
Аклима Омарова. «Акан — Зайра» М. Ауэзова и С. Муканова: об особенностях либретто к «казахской» опере Б. В. Асафьева
Елена Лобзакова. «Пугачев» Владимира Кобекина. Спирали развития исторической оперы, или Вновь об анатомии русского бунта
Русские оперы в постановочной практике
Нина Свиридовская. Оперные постановки Николая Евреинова
Елена Потяркина. Оперы М. П. Мусоргского в «Русских сезонах» С. П. Дягилева
Сюй Кэхань. К вопросу о развитии русской оперы в Китае
Ирина Скворцова. Новые сценические воплощения забытых русских опер
«МО»