«МО»

«Музыкальное обозрение» в социальных сетях

Дорогие наши читатели, коллеги, друзья!
Времена изменились, но «Музыкальное обозрение» неизменно в своей сути: качественная аналитика, рецензии, статьи, книжные обзоры, исчерпывающая картина культурной жизни в столицах и регионах.
Подписывайтесь на газету «Музыкальное обозрение»!
Подписка на газету – это ваша поддержка сайта, концертов и фестивалей, образовательных, просветительских, издательских проектов «Музыкального обозрения».
Также вы можете поддержать наше издание финансово.

«МО»

«Музыкальное обозрение» в социальных сетях

ВКонтакте    Телеграм

«МО»

«Музыкальное обозрение» в социальных сетях

ВКонтакте    Телеграм

«МО»

17 марта  на открытии «Баховских дней» в Кафедральном Соборе на острове Канта был представлен Органный ангел. Это символ Международного конкурса органистов имени Микаэла Таривердиева, который в этом году будет проходить одиннадцатый раз. Органный ангел вновь объединит три континента, посетив города и страны, где состоятся прослушивания конкурсантов.

Первый тур соревнований проходит в три этапа – в Лоуренсе (Канзас, США), Гамбурге (Германия) и Москве. Полу-финал и финал проходят в Калининграде, где арт директор конкурса Вера Таривердиева вручает янтарного ангела победителю соревнований.

XI Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева, вошел в программу фестиваля «Русские сезоны в Германии» и стал частью Года органа в Гамбурге, который посвящен 300-летию со дня рождения легендарного органостроителя Шнитгера. Министр культуры Российской Федерации В.Р. Мединский отметил важное значение конкурса для мировой культуры: «Конкурс служит настоящим мостом дружбы между разными народами и культурами. По традиции европейская часть состязания проходит в  Германии, на родине Иоганна Себастьяна Баха. И особо символично, что в этом году, когда Германия принимает «Русские сезоны», Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева стал частью этой программы и вот уже в восьмой раз состоится в Гамбурге.»

17 марта в Кафедральном Соборе Калининграда Вера Таривердиева огласила список участников XI конкурса европейского и северо-американского отборочных туров. В Лоуренсе в первом туре будут состязаться 10 органистов из США, Южной Кореи, Франции, России.

В Гамбурге заявки на конкурс подали  28 человек. Принимать участие в конкурсе будут органисты из России, Германии, Австрии,  Италии, США, Японии, Южной Кореи, Китая, Узбекистана. Из 28 восьми участников было выбрано 20, по регламенту конкурса.

Сроки проведения ХI Международного конкурса органистов имени Микаэла Таривердиева в 2019:

Лоуренс (Канзас, США) – 4-6 апреля (1 тур),
Гамбург (Германия) – 13 -17 мая (1 тур),
Москва – 28-31 августа (1 тур),
Калининград – 3-9 сентября (2-3 туры)

В этом году ХI Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева стартует 4 апреля в Лоуренсе (Канзас, США). Двухдневные прослушивания североамериканского тура конкурса  организует Канзасский Университет в The Dane and Polly Bales Organ Recital Hall / Органный Концертный Зал Дена и Полли Бейл. В жюри северо-американского тура конкурса вошли профессора Канзасского Университета: Джеймс Хигдон и Майкл Бауэр, а так же профессор Университета Вичиты Линн Дэвис и доцент департамента органа Университета Йовы, концертирующий органист Грегори Хэнд.

Прослушивания европейского тура конкурса пройдут в Гамбурга в Кирхе Св. Михаила 15, 16 и 17 мая (вход свободный).  В жюри – известные музыканты Вольфганг Церер, Томас Даль, Кристоф Шенер (Германия), Даниэль Зарецкий (Россия), Бен ван Остен (Нидерланды).

Вечером 17 мая состоятся объявление результатов и концерт закрытия, в котором примут участие лауреаты предыдущих конкурсов Жан-Батист Дюпон, Батист Флориан Марль-Уврар (Франция)  и Лада Лабзина (Россия).  В программе «300 лет органной музыки на трех органах»  прозвучат произведения русских, немецких и французских  композиторов 18,19, 20 и 21 веков. Завершится концерт совместной фантазией-импровизаций трех органистов на трех органах.

На протяжении многих лет конкурс проводится при поддержке Сената Гамбурга.  15 мая в Ратуше Гамбурга  Мэр Калининграда Алексей Силанов и Первый  и Бургомистр Гамбурга Петер Ченчер подпишут  Меморандум о сотрудничестве  между Калининградом и Гамбургом. Подписание Меморандума в рамках проведения конкурса – традиция, которая существует с самого начала присутствия конкурса в Гамбурге.

28-31 августа пройдут прослушивания 1 тура XI Международного конкурса органистов имени Микаэла Таривердиева в Москве в Центральном музее музыкальной культуры. 31 августа в Прокофьевском зале Музея члены жюри московского тура дадут совместный концерт. В этом году жюри конкурса возглавляет жюри Профессор Парижской консерватории, выдающийся исполнитель Кристоф Манту.

Все, прошедшие во 2 тур участники конкурса продолжат соревнования в Калининграде, и кто-то из них обязательно станет обладателем главного приза конкурса – янтарного ангела, символа конкурса

Прослушивания второго тура будут проходить 3 – 9 сентября в Кафедральном соборе на Острове Канта.  Торжественное закрытие конкурса, вручение премий, концерт лауреатов состоится также в Кафедральном соборе Калининграда.  Вручать премии победителям будут  представители ведущих концертных площадок России и мира.

Международный музыкальный фестиваль «Орган+» открылся в Калининграде 13 января. Фестиваль проходит с января по октябрь 2018 года.

Фестиваль проходит с участием настоящих звезд музыкального искусства и посвящен 10-летию Большого органа Кафедрального собора на острове Канта. Впервые уникальный органный комплекс зазвучал 10 января 2008 года — в этот день собор обрел свой голос и стал главной музыкальной площадкой Калининградской области.

— Фестиваль «Орган+» мы проводим с 2014 года, и местом главных событий традиционно был  Кафедральный собор в Калининграде. В 2018 году «Орган+» посвящен 10-летию органа собора. Мы готовим, не побоюсь этого слова, грандиозную программу — так мы хотим отметить юбилей этого замечательного инструмента. Большой орган — доминанта жизни не только Кафедрального собора, но и города, и всего запада нашей страны, этот инструмент дает нам возможность утверждать статус Калининграда как органной столицы России, – говорит директор Кафедрального собора и арт-директор Международного музыкального фестиваля «Орган+» Вера Таривердиева.

Открылся фестиваль 13 января 2018 года концертом «Музыкальное приношение». Поздравлять калининградцев с юбилеем Большого органа приехали 10 органистов мира. На сцене блистали народный артист России, первый органист калининградского Кафедрального собора Владимир Хомяков (Челябинск), заслуженный артист России, профессор Даниэль Зарецкий (Санкт-Петербург), органист Зала органной и камерной музыки им. А. Дебольской Владимир Королевский (Сочи), профессор Литовской академии театра и музыки Балис Вайткус (Литва), известный польский органист Вацлав Голонка (Польша), титулярный органист Кирхи Св. Иоанна в Дюссельдорфе Вольфганг Абендрот (Германия), лауреат IX Международного конкурса органистов им. М. Тариведиева Антонио ди Дэдда (Италия), титулярный органист Собора Св. Клотильды в Париже Оливье Пенен (Франция), титулярные органисты Кафедрального собора в Калининграде Евгений Авраменко и Мансур Юсупов. Также в концерте приняли участие Термине Зарян (сопрано, Вена) и Калининградский областной симфонический оркестр под управлением заслуженного деятеля искусств России Аркадия Фельдмана.

Специально к юбилею Большого органа Кафедрального собора композитор, народный артист России Александр Чайковский написал Увертюру для двух органов и литавр. Мировая премьера произведения состоялась 13 января на открытии фестиваля «Орган+».

Программа фестиваля «Орган+» включает концерты в течение всего 2018 года. Впереди еще девять уникальных концертных программ. В Калининграде выступят лучшие органисты и музыкальные коллективы: Московский академический камерный хор, мультиинструменталист Аркадий Шилклопер, народный артист России Александр Князев, лауреаты международных конкурсов Ааре-Пауль Латтик (орган, Эстония), Лада Лабзина (орган, Россия), Батист-Флориан Марль-Уврар (орган, Франция), Денис Пенюгин (балалайка, Россия) и другие. В рамках «Орган+» состоится Выставка одной картины — совместный проект Кафедрального собора и Государственной Третьяковской галереи.

Благодаря поддержке ГТГ в течение месяца, во время проведения матчей Чемпионата мира по футболу 2018, калининградцы и гости города смогут увидеть в соборе шедевр Василия Поленова «Московский дворик». Завершатся празднования юбилея органа в Международный день музыки. 30 сентября состоится традиционный «Органный хит-парад» — музыкальный марафон из 7 концертных программ с участием музыкантов из России, Голландии, Японии и Армении.

Фестиваль «Орган+» проводится при благотворительной помощи ПАО «Сбербанк».

Кафедральный собор на острове Канта — культурный центр, состоящий из академического концертного зала с уникальным органным комплексом и музея им. Иммануила Канта. У северной стены собора находится мемориальное захоронение великого немецкого мыслителя. Собор расположен в самом сердце Калининграда и является символом города, его архитектурной доминантой и главным местом притяжения для всех, кто приезжает в самый западный регион России. Здесь проходит Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева, а также множество фестивалей и других культурных событий.

Органный комплекс собора — самый большой в России. Уникальный инструмент состоит из двух органов, Большого и малого хорового, соединенных между собой так, что органист может одновременно играть на обоих инструментах. Общее количество регистров — 122, общее количество труб — 8525. Длина самой низкой по звучанию трубы — 10,5 метров, самой высокой по звучанию — 11 миллиметров. Внешний вид органа повторяет декор органа Кенигсбергского собора и выполнен в стиле барокко.

Кажется, совсем недавно губернатор области Антон Алиханов представил прессе нового руководителя Кафедральным собором. Новость вызвала разнополярные мнения: кто-то посчитал выбор удачным. Ведь Вера Таривердиева и органная музыка неразрывно связаны друг с другом. У кого-то вызвал недоумение, учитывая, что новый руководитель хоть и связана с Калининградом уже долгие годы, но не местная.

Было любопытно наблюдать за тем, как жил Собор этот год при новом руководителе, как они оба менялись, привыкали друг к другу. На первый взгляд, все сложилось очень удачно.  А что испытывает сама директор Кафедрального собора Вера Таривердиева? О чем думает сегодня и с чем связывает будущее?

КОРР.: – 26 декабря исполнится год, как Вы заняли пост директора Кафедрального собора. Как прошел этот год?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Если быть точным, то 26 декабря Антон Андреевич Алиханов на пресс-конференции объявил об этом решении. А контракт я подписала 9 января этого года. Год был очень насыщенным. И тяжелым. Потому что мне пришлось входить в эту новую роль, заниматься делами Собора.

Все это совпало с подготовкой и проведением Х Международного конкурса органистов имени Микаэла Таривердиева. Это совсем непросто. Непросто летать постоянно. Сама по себе работа в Соборе и с Собором требует больших усилий, много времени. А я не могу отказаться ни от Международного конкурса, ни от работы с наследием моего мужа. Директором Собора могут быть многие. А женой своего мужа могу оставаться только я.

КОРР.: –  Какие задачи были поставлены перед Вами, и что удалось сделать?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Главной задачей было войти в команду Антона Алиханова. А во всем другом он предоставил мне свободу и в выборе и постановке задач, стоящих перед Собором, и в путях их решения. Эти задачи мы определили вместе с коллективом Собора на нашей первой встрече.

Соответствовать тому, чем должен быть Собор: главной культурной и исторической точкой Калининграда. Соответствовать своему имиджу – органной столице России. Об этом даже Министр культуры РФ Владимир Мединский говорил на церемонии закрытия Х конкурса органистов в сентябре. Но определить эту задачу – одно. А вот сделать, чтобы было так – совсем непросто.

Мне казалось, что я знаю Калининград. Ведь столько лет приходилось сюда летать, работать, делать проекты. Но сейчас я понимаю, что мое представление о городе было далеко не полным. Но все-таки удалось сделать немало.

Проекты, которые проходят в Соборе, вызывают восторг у многих моих друзей-музыкантов. К нам хотят приехать люди со всего мира. Для меня самым разочаровывающим моментом в моей работе бывает отсутствие отклика самого города, города Калининграда на какие-то события. Вот мы имели очень хороший отклик, скажем, на Всемирный день философии. Но не могу представить себе ни одного зала в мире, где бы на Бориса Березовского остались бы свободные места. А у нас были. При том, что билеты в Собор совсем недорогие.

Я задумала три абонемента. Это обычная практика у любого концертного зала – строить свою творческую жизнь наперед и организовывать ее, в том числе, и через абонементы. Я Вам скажу: не был продан ни один абонемент! Вернее, было продано 5 абонементов. Один купил Антон Андреевич Алиханов. Второй – Гарри Митиевич Гольдман и три – для музыкальной школы имени Таривердиева в Гвардейске купил Александр Васильевич Торба. И все.

Хотя на сами концерты люди приходят. И, надеюсь, что придут.

КОРР.: –  Не разочаровались ли Вы в принятом решении возглавить Кафедральный собор?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Разочаровалась?  Нет. Но я очень страдаю от этого своего решения. Я в самом начале сказала, что я не умею быть начальником и не умею быть подчиненным. Я ведь долго сопротивлялась. Но раз уж сказала «ДА», я очень старалась.

Я не подвела Собор. И Собор меня любит. Я это знаю. Я не подвела Алиханова и его команду. Я никого не подвела.  Разве что один раз – установили на День философии фигуру Доброго Канта.

Но мне это очень дорого обходится.

КОРР.: – Что именно?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Жизнь в таком ритме очень сложная. С января, когда я беспрестанно летаю туда-сюда (а я летаю не только в Калининград, но в Калининград чаще всего и регулярней), я не могу вылечить горло. Оно у меня от самолетов болит постоянно.

Я не сплю на своих подушках. Я вообще плохо сплю, потому что все время думаю о Соборе. О том, что делать и как. О своей ответственности за данное слово.

Ну, и буквально мне это дорого обходится. Ведь это никого не интересует, и это моя проблема, проблема моего выбора. Скажем, как я добираюсь до аэропорта Шереметьево.

Никого не интересует, что ест и как питается в Калининграде Народный артист России Александр Зацепин.  Или Народный артист СССР Владимир Федосеев. А это элементарные законы гостеприимства. Я оказываю их за свой счет. Ну и так далее. Можно продолжать.

Скажу откровенно: я берегу бюджет Кафедрального собора. Мне неловко ставить эти проблемы перед коллегами. Потому что фактически Собор содержит себя сам. И мне неудобно еще и эти проблемы навешивать на Собор. Но, приглашая ТАКИХ людей, я не могу оставить их без внимания.

КОРР.: – Нет ли в планах оставить эту должность и вернуться к привычному образу жизни, который Вы вели до того, как возглавить Собор?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Я бы этого очень хотела. У меня очень много дел и задач. Тех, которые могу решить только я. Например, я должна заниматься архивом и подготовить его для дальнейшей передачи Музею Музыкальной культуры имени Глинки. Я практически этим не занималась в этом году, потому что занималась Собором.

КОРР.: –  После назначения Вы рассказали, что будете жить в Соборе, отказываетесь от заработной платы, которую намерены направлять на его нужды.

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Я пыталась жить в офисе. Там есть гостевая комната. Но это оказалось невозможно. Поэтому я живу в гостинице. Я действительно трачу то, что получаю в Соборе, на проекты Собора. Например, купила билет Михаилу Аркадьеву из Китая в Москву. Заплатила ему гонорар. На нем строился День философии. И его участие было принципиальным.

КОРР.: –  Неужели за год Ваш жилищный вопрос так и не был решен, или жить в Соборе – Ваша принципиальная позиция?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – А что значит «жилищный вопрос»? Я не могу жить постоянно в Калининграде. И это было моим условием. Если бы это условие не было принято, я бы отказалась.  А зачем занимать квартиру, если я там постоянно не живу? У нас, спасибо правительству Калининградской области, титулярный органист живет в служебной квартире.

КОРР.: –  Как принял Вас коллектив? Пришлось ли с кем-то расстаться только потому, что стиль управления, требования руководства не устраивали персонал?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Хорошо принял. И я очень благодарна людям, с которыми мы работаем, за понимание, за усилия, которые мы вместе предпринимаем. За то, что мне не приходится заниматься тем, в чем я совершенно ничего не понимаю (чисто хозяйственные вопросы).

Я поставила очень высокую творческую планку перед коллективом. Мы приглашали и приглашаем людей самого высокого порядка для выступления в Соборе. И все это время мы многое делали за счет средств, которые зарабатывает Собор.

Да, мы не продлили контракт с предыдущим титулярным органистом. По нескольким причинам. Одна из них – мы объявили конкурс на замещение должностей двух титулярных органистов. И определили тот уровень (высокий), которому должны соответствовать наши органисты.

Претендовали многие. Я бы сказала – лучшие. Победили двое. Вы их знаете –  Евгений Авраменко и Мансур Юсупов.

На днях мы не продлили контракт с директором музея Канта. Просто по несоответствию должности. Ни профессионально, ни фактически.

КОРР.: –  Была ли действительно оказана та поддержка, которую Вам обещал губернатор области Антон Алиханов?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – А я как в той книге небезызвестной: «Никогда ничего не просите». Я ничего не просила.

За одним исключением: прийти на субботник в день рождения Канта, на открытие Музейной ночи, и на закрытии Х конкурса органистов ударить в барабан. Это у нас такая традиция, мы так закрываем конкурс.

Все эти три просьбы Антон Андреевич выполнил. Но, надеюсь, что нам с ним предстоит серьезный разговор о судьбе и положении Собора.

Кафедральный собор – реальный гений города

КОРР.: –  О чем конкретно Вы хотите поговорить с губернатором области Антоном Алихановым? Что не устраивает Вас в судьбе и положении Собора?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Я хочу познакомить Антона Андреевича с реальным положением дел в Соборе: как есть и как может быть. Ведь Собор стоит, украшает город. Сюда и только сюда приходят и приезжают ВСЕ, кто бывает в Калининграде. Это знаковое и уникальное место. Оно таким было, оно таким будет.

О возможностях и перспективах этого места я бы хотела поговорить с нашим губернатором. Если проезжать мимо, бывать в Соборе иногда, не увидишь того, что в нем происходит.

КОРР.: – Есть ли между Вами и губернатором разногласия в видении будущего Собора?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – У меня у самой картина сложилась только тогда, когда я оказалась в этой роли и вынуждена была погрузиться в проблемы, возможности, перспективы и ретроспективы этого места. Об этом – после нашей встречи. Кстати, если у нас состоится разговор, если мы найдем взаимопонимание в ЭТОМ вопросе – я останусь еще на год. Если не возникнет – мне незачем оставаться.

КОРР.: –  Каково настоящее и каким Вы видите будущее Собора?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Настоящее Собора – это его настоящее. Он настоящий. Он не выдуманный. Он реальный. Реальный гений этого места, этого города. И это его будущее. Я бы хотела, чтобы это его настоящее стало очевидным многим, всем. Это и есть для меня будущее этого места.

Одного из самых ярких мест в культуры Европы и мира, а не только нашей страны. Оно того заслуживает. И потому что это историческое место. И потому, что здесь похоронен самый цитируемый, загадочный, необычайный философ всех времен и народов Иммануил Кант, немец, подданный ее величества Императрицы Российской Елизаветы, в том числе. И потому, что этот остров – остров Канта –  необычайной яркости пример исторической драмы. Созидания, разрушения, перехода от одних к другим. И непроходимости того, что поистине бессмертно.

Любой Кант – не хуже баскетбола

КОРР.: –  Какие у Вас планы в отношении прилегающей к Собору территории?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – У меня не может быть самостоятельных планов относительно территории Острова. Потому что мы не имеем право самим решать, что и как делать на этой территории.

Пример тому – фигура Канта, которую мы вернули в связи с Всемирным днем философии.  Я не знала, что был вынесен вердикт Советом по культуре о невозможности нахождения такого Канта на Острове.

Мне жаль, что совет рассматривал этого Канта, как памятник, как скульптуру, тогда как этот Кант – всего лишь фигура. И не претендовал на большее. Но убрали. Вместе с ним все маленькие сувенирные лавочки. Вместе с людьми, их судьбами и детьми. Якобы они портят вид Острова.

А сам Остров – с выбоинами в асфальте – никого не взволновал. Те, кто выносил вердикт по поводу Канта на Острове, давно там не бывали (Антон Алиханов – исключение).

Хотя об этом мы писали многократно. Взволновал Кант.  Ну что ж, посмотрим, какого Канта нам предложат взамен. Пока об этом мы ничего не знаем. Как и о ремонте асфальта на Острове.

КОРР.: –  Скульптура «Доброго Канта»: как она попала на Остров, принимали ли Вы участие в вопросе установки ее на Острове? Как Вы считаете: что больше нужно Острову – спортивная площадка под чадящим выхлопами автомобилей мостом или фигура «Доброго Канта»?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Не буду сравнивать баскетбольную площадку с Кантом, пусть даже Добрым. Я субъективна. Для меня любой Кант – лучше баскетбола. Но это мой, исключительно мой выбор. Человека. Не директора.

Собор известен миру, благодаря конкурсу органистов

КОРР.: –  Представляя Вас, губернатор области А. Алиханов обосновал свой выбор тем, что Вы, помимо прочего, являетесь бессменным инициатором и организатором Международного конкурса органистов. Что приобрел конкурс в связи с тем, что Вы стали директором Собора?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Конкурс не приобрел. Он потерял. Он потерял мое время, которое я должна теперь делить между Собором, конкурсом и другими проектами.

В прессе проходила информация (г-н Одинцов возмущался), что раньше Собор зарабатывал на конкурсе. А теперь, мол, я пользуюсь своим положением. Так вот внесу ясность.

Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева проводится при поддержке Минкульта России, правительства Калининградской области, МИД РФ. И мы как всегда платили аренду Собору за использование концертного зала. Собор продавал билеты на все мероприятия конкурса. Так что он не остался в накладе. Напротив, именно конкурс способствовал всемирной славе Собора. Это и было причиной, почему губернатор призвал меня в Собор.

Собор действительно известен во всем мире. Вовсе не потому, что в нем работал Артем Хачатуров. А  в том числе  и  потому, что конкурс имени Таривердиева знают люди в  мире. И теперь это знакомство расширяется.

КОРР.: –  Знакомство калининградцев с Вами началось в 1999 году  с органного фестиваля. Почему именно Калининград был выбран площадкой для него?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: –  Мне было 11 лет, когда классная руководительница предложила собраться нам в воскресенье для того, чтобы пойти в поход. И не пришла. В поход наш класс, четвертый «А», повела я. Мы отправились в Ботанический сад.

Этого мне показалась мало. И я повезла класс к нам на дачу. Мы ехали на автобусе. Потом шли пешком. Застали на даче моего отца. Вернулись вечером, когда нас разыскивала милиция.

Я никогда не чувствовала себя призванной быть руководителем чего-либо. Только мечтателем. И немного предводителем. В неизвестном направлении.

Вот так когда-то 18 лет назад я стала предводительницей этого путешествия – конкурса органистов.

Как я выбрала Калининград? Что-то меня сюда привело. И очень правильно. Потому что это удивительное, уникальное место. В котором встречаются истории и история, страны и люди, драмы и трагедии, уроки, которые мы выносим из них. Или не выносим. Это очень особенное место. И очень хочется, чтобы все, кто здесь живет, это ощущали. Эту полифонию истории, места, пространства и самих себя.

КОРР.: –  Сейчас уже многие уверены, что Калининград был не случайным городом в жизни композитора Микаэла Таривердиева, чуть ли не родным. А что действительно их связывало?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Мне это очень приятно слышать.  Микаэл Леонович связан с Калининградом через один из своих первых фильмов «Из пепла», который снимался здесь еще в пятидесятых. Режиссер – легендарный Владимир Китайский, который очень рано погиб. Оператор – Савва Кулиш. Главная роль – Джемма Фирсова, наша ближайшая подруга и соседка, которая, кстати, с отцом в 10-летнем возрасте брала Кенигсберг, это ее город детства. Но сейчас Таривердиев связан уже с Калининградом навечно. Это родина конкурса, это место, откуда его органное наследие вышло в мир.

КОРР.: – Что для Вас фестиваль «Орган+» и Международный конкурс органистов имени Таривердиева?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Это моя работа. Это мое служение. Это моя забота. Это моя любовь. Это моя мечта.

КОРР.: –  В 2006-2008 в Кафедральном соборе установлен орган фирмы Alexander Schuke – самый большой в России (4 мануала, 90 регистров, 8 500 труб). Расскажите в деталях, как за них ухаживают, кто имеет право играть на нем?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: – Впервые большой орган Кафедрального собора зазвучал 10 января 2008 года. И в будущем году мы будем отмечать 10 лет органу! В день юбилея (а мы решили его начинать отмечать 13 января, в выходной день, когда многие смогут к нам присоединиться) концертом десяти органистов со всего мира в честь 10-летия органа. Специально для этого концерта написал увертюру для двух органов и литавр Александр Чайковский.

Юбилею органа будет посвящен фестиваль «Орган+». Участники проекта –  “звезды” отечественного и зарубежного музыкального искусства,  ведущие российские творческие коллективы, заслуженные мастера искусств Калининградской области. Это и органисты с мировыми именами, и Московский камерный хор Владимира Минина, и Александр Князев, и солисты Большого.

Особым акцентом фестиваля станут два концерта в рамках совместного с Третьяковской галереей проекта «Концерт одной картины». Визуально-музыкальная дилогия  «Концерт одной картины» в рамках фестиваля  приурочена к проведению в Калининграде одного из этапов Чемпионата мира по футболу с тем, чтобы представить шедевры российской культуры максимально большому числу посетителей, обеспечить высокий уровень культурной программы для участников соревнований и болельщиков из зарубежных стран. Что же касается обслуживания органа… Фирма «Шуке», построившая замечательный инструмент, объявлена банкротом. И вела себя в последние годы, мягко говоря, по отношению к своему детищу и Собору не самым порядочным образом.

Контракт по гарантийному обслуживанию фирмой «Шуке» закончился. Мы начали переговоры с одной из ведущих мировых органостроительных фирм – немецкой «Клайс». Это лидер сегодня не только в Германии, но и в мире. Наш титулярный органист Мансур Юсупов уже был на стажировке на фирме, получил сертификат оранного мастера.

Стажировка предстоит и Евгению Авраменко. Ведущий органный мастер фирмы был в ноябре в Соборе, провел инспекцию органа. И в ближайшее время мы заключим договор на обслуживание нашего органного комплекса с фирмой «Клайс». Их согласие – большая удача для нас.

КОРР.: – Известно, что Вы человек, полностью погруженный в работу, в свое детище – фестиваль.  А Ваша личная жизнь?

В. ТАРИВЕРДИЕВА: –  Я погружена не в фестиваль. Я погружена в музыку. Это и есть моя личная, глубоко личная жизнь. И мой выбор.

КОРР.: – Спасибо за беседу.

Источник публикации Caravan.su, 15.12.2017, Майя Блинова

Источник публикации Новая газета, 28.08.2017, Лариса Милюкова

«Если есть люди, которые хотят разрушить всё германское, то давайте тогда разрушим этот собор», – заявила в интервью порталу BaltNews.lv директор Кафедрального собора Калининграда Вера Таривердиева, вдова композитора.

Когда в далёком уже 1993 году я покидал Калининград, Кафедральный собор был руиной, отнюдь не живописной. Теперь это настоящий культурно-исторический комплекс со своим музеем, концертным залом, насыщенной жизнью. В декабре прошлого года его директором стала Вера Гориславовна Таривердиева, с которой мы встретились буквально накануне дня рождения Канта. Ну, чем не повод для разговора?

– 22 апреля родился самый знаменитый кёнигсбержец, философ Иммануил Кант, останки которого покоятся в соборе. Как вы отметите его 293-летие?

— Мы в этот день совместно с Балтийским Федеральным университетом (БФУ) имени И. Канта объявили субботник. Хотим, чтобы люди пришли на остров, который тоже носит имя Иммануила Канта, чтобы как-то приобщить их к жизни острова. Будем убирать территорию, высаживать цветы.

В самом соборе состоятся два органных концерта. Между ними будет торжественная часть по случаю дня рождения Канта. Будут представители Общества друзей Канта и Кёнигсберга. Вечером мы откроем абонементы. Мы хотим это сделать именно в этот день. Впервые в Кафедральном соборе мы вводим абонементную систему.

Представим три сезонных абонемента — «Детский мир», «Слушаем кино» и «Грёзы любви», по четыре концерта в каждом. И после этого состоится возложение цветов на могилу Канта.

– Может быть, уже имеются планы по празднованию 300-летия философа?

— Как раз после возложения цветов на могилу Канта состоится церемония подписания соглашения о взаимодействии между Кафедральным собором и БФУ им. И. Канта. Думаю, мы присоединимся к их программе празднования кантовского юбилея и что-то сделаем сами.

Кант — самый известный кёнигсбержец, остров носит его имя. Это сакральная величина в области культуры, но собор не ограничивается Кантом. Здесь такая разнообразная жизнь.

Что такое Кант? Что такое служение Канту? Это служение высоким идеалам, служение нравственному закону — то, ради чего, наверное, строят соборы…

– И хранительницей которого в силу исторических судеб оказалась именно Россия.

— Да, и понятно в силу каких именно судеб — в результате Второй мировой войны.

Объединяй и властвуй

– Располагает ли Калининград достаточными музыкальными силами, чтобы обеспечить высокий уровень концертов в соборе? И есть ли в Калининграде заинтересованная публика?

— И того и другого недостаточно. Я регулярно езжу в Калининград с 1999 года, когда здесь поселился Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева, а с 2011 года здесь ежегодно проводится порождённый конкурсом фестиваль «Орган +». И вот я сталкиваюсь с проблемой своеобразия калининградской публики.

Здесь люди идут на имя, на название, а не на музыкальный репертуар. Публику надо воспитывать. Это непросто в городе, где нет консерватории, а есть только музыкальный колледж. Но хорошие, замечательные музыканты и коллективы в Калининграде есть.

Например, наши титулярные органисты. Они люди приезжие, но один из них — Женя Авраменко — здесь женился. Вместе с женой — флейтисткой — они составили дуэт с интересной программой. Женя стал калининградцем, возглавил здесь движение по установке органов.

В Европе от органов иногда избавляются. Можно заполучить действующий инструмент почти бесплатно, оплатив только его доставку и установку, что тоже, конечно, недёшево. Совсем недавно таким образом в Калининградской области появился десятый орган. По этой линии Калининградская область лидирует в Российской Федерации.

При Калининградской филармонии действует очень качественный камерный оркестр под управлением Александра Андреева. Имеется оркестр народных инструментов — совершенно замечательный коллектив, каким он стал с приходом молодого и амбициозного, очень яркого дирижёра Андрея Степаненко.

Настоящий подвиг — создание Аркадием Фельдманом симфонического оркестра, что очень проблематично для города, в котором нет консерватории. Можно по-разному оценивать репертуарную политику оркестра, но то, что он есть — это потрясающе. В этом году оркестру исполнится 30 лет, самому Фельдману минуло 70 лет, и мы хотим в сентябре отметить эти два юбилея вместе с Калининградским драматическим театром, где они начинали когда-то свою концертную деятельность. Сделаем два концерта — один в театре, другой у нас, в соборе.

Кстати, когда я начинала, здесь царила такая разрозненность: Кафедральный собор никак не общался с Филармонией, никто ни с кем не взаимодействовал. Все ощущали себя конкурентами. А культурную среду можно создавать, только совместными усилиями. Город совсем небольшой. Культурная среда очень тонкая. Её нужно формировать, и в этом деле очень важны совместные проекты.

Сердце города

– Как вообще получилось, что вы стали директором Кафедрального собора?

— Это большое несчастье (смеётся) случилось в декабре прошлого года. Просто собор прибрал меня к своим рукам. Для меня это место стратегическое.

Проект моей жизни — это Международный конкурс органистов имени Микаэла Таривердиева, потому что он связан с именем моего мужа. Для меня это способ и необходимость, страсть и желание заявить его не как автора киномузыки, а как композитора вообще. Конкурс имеет высокую репутацию в мире, не только в России.

Это единственный в России органный конкурс, хотя первый тур проводится частично за её пределами: европейский — в Гамбурге, американский — в Канзасе, российский — в Москве. Второй и третий туры уже в Калининграде; полуфинал — в Филармонии, финал — в Кафедральном соборе. Так что в результате моей деятельности меня практически заставили стать директором собора. Я поняла, что у меня нет выбора.

– С учётом того, что вы не постоянно находитесь в соборе и отказались от вознаграждения, речь идёт больше о патронаже, чем о полноценном директорстве. Не так ли?

— Я бы так не сказала. Сегодня жизнь другая. Мы связаны телефонами и интернетом. Я занимаюсь собором каждый день, думаю о нём каждый час, каждую минуту. Сижу на кухне своей московской квартиры и занимаюсь делами собора. К тому же есть проблемы, которые можно решить только в Москве.

Кафедральный собор как учреждение культуры подчиняется Министерству культуры Калининградской области, но само здание находится в федеральной собственности. И это правильно, потому что сам собор — объект далеко не местного значения как архитектурное сооружение и как то, чем он может и должен быть.

Понятно ведь, что это архитектурная, культурная и историческая доминанта города. Собор должен этому своему назначению соответствовать. Опека со стороны федеральных властей ему в этом смысле совершенно необходима.

– За четыре месяца директорства у вас уже сложилось видение стратегии и тактики дальнейшего развития собора?

— Стратегия для меня совершенно очевидна, даже если бы я не была директором. Я это место вижу как сердце города. Нет ни одного человека, который, живя здесь, не знал бы это место. Нет ни одного человека, который, приехав сюда, не захотел бы зайти.

Собор уникален во всех отношениях. Здесь уникальный концертный и органный комплекс — лучший в России, один из лучших в Европе. Два органа — большой и малый. Они связаны. Органист играет на одном инструменте, а звучать могут оба.

Калининград уже признают органной столицей России, и нужно дальше работать в этом направлении. Но для этого нужны соответствующие возможности. Ведь сейчас собор практически сам зарабатывает на свою жизнь.

– И зарабатывает, наверняка, не органными концертами.

— Именно дневными органными концертами. Вот сегодня у нас событие — открытие собственного сувенирного магазинчика. Собор продают все и везде, но только не он сам. Мы должны об этом думать. Собор должен что-то иметь с этого, с того, что даже Чемпионат мира по футболу в Калининграде проводится под знаком Кафедрального собора. Собор служит ему рекламой.

– Но насколько я знаю, собор зарегистрирован как товарный знак и все, кто «продают» собор…

— Ничего не платят пока. Этим нужно заниматься, чтобы собор мог содержать себя достойно. Вы себе не представляете, чего нам стоит приглашать таких музыкантов, какие выступали, например, вчера (молодые оперные солисты Мариинского театра — А.М.). Грядёт десятилетие органа, и мы надеемся что-то получить от государства. Сейчас оно выделяет собору 7 миллионов рублей в год. Это смехотворно мало.

– Не планируете ли вы привлекать средства меценатов?

— Мы над этим работаем. В начале года мы приняли новый устав, развели задачи хозяйственные и задачи художественные. Раньше был наблюдательный совет, который как бы отвечал за всё. Мы сделали два совета. Один из них — наблюдательный во главе с вице-губернатором Гарри Митиевичем Гольдманом, куда вошли также и представители экономической элиты Калининграда. Мы надеемся на их помощь и участие. Наряду с этим создан художественный совет. Проблем ведь много. Например, проблема музея, который требует не просто обновления, но создания концепции.

Музей Кафедрального собора им. И. Канта не очень богат раритетами и историческими артефактами. Но сегодня музеи вообще строятся и существуют по другому.

Я побывала в музее Ганзы в Любеке (эта тема для нас тоже актуальна), провела в нём полдня, и мне не хватило этого времени. Там есть одна раскопка, а всё остальное — потрясающе оформленная, захватывающе интересная виртуальная история Ганзейского союза. Я была под большим впечатлением.

Мы ставим себе задачу создания современной концепции музея и будем решать её вместе с БФУ им. И. Канта. Чтобы людям не приходилось, приходя в музей, смотреть просто на фотографии фотографий.

– И кто вошёл в Худсовет собора? Обещанный Денис Мацуев в него входит?

— Конечно. В совет вошли дирижёр Владимир Иванович Федосеев, виолончелист Александр Князев, органист Мартин Хассельбёк. Это люди, с которыми я в любой момент могу посоветоваться. Понятно, что они не будут собираться вместе, но, скажем, первое заседание Худсовета мы устроим под приезд Владимира Ивановича Федосеева, который со своим Большим симфоническим оркестром будет участвовать в фестивале «Янтарное ожерелье».

Я упомянула только приглашённых випов. В Худсовет также входит глава писательской организации области Борис Бартфельд, ректор БФУ им. И. Канта Андрей Павлович Клемешев, директор и главный режиссёр Калининградского Музыкального театра Владимир Лысенко, пианист Владимир Слободян, т. е. культурная элита области. Возглавляет совет министр культуры и туризма Калининградской области Андрей Ермак. И это тоже попытка объединить наше культурное пространство.

Спекуляция на теме

– Время от времени поднимается и будоражит умы тема «ползучей германизации» Калининграда. В связи с этим Кафедральный собор оказывается в центре внимания.

— Кафедральный собор в этом не участвует. Он пытается хранить свою историю…

— Которая неразрывно связана с историей немецкого народа, немецкой культуры, Германского государства.

— Если есть люди, которые хотят разрушить всё германское, то давайте тогда разрушим этот собор. Они этого хотят? Это глупость этих людей, использование ситуации. вредительство. История одна, это один процесс. Историю уничтожить невозможно.

Когда я приехала в Калининград, следов восстановленных старых зданий было меньше, но всё равно в городе витал какой-то другой воздух. Даже если разрушат все здания, история не станет другой, и этот город не будет иметь другую историю. Обвинения в какой-то германизации…

Вы были вчера здесь на концерте. Вы видели эту публику, этих женщин, которые плакали, когда солисты Мариинского театра исполняли песни военных лет — «Землянку», «Эх, дороги». Какая к чёртовой матери германизация?! Если люди не хотят читать Канта по-русски, то ради Бога! Поезжайте тогда в Тверскую область и возделывайте там землю. Само слово «германизация» какое-то пошлое и дурное. Люди должны уважать любую историю и делать из неё выводы, а не начинать новые войны — за германизацию, против германизации.

– Как органично и гармонично соединить историческое прошлое и наследие…

— Скажите пожалуйста, если я люблю Иоганна Себастьяна Баха, я приверженец германизации? А я люблю Иоганна Себастьяна Баха. Я буду его слушать, в чём бы меня не обвинили. И я буду слушать Петра Ильича Чайковского.

– Любовь к Иоганну Себастьяну Баху никак не сопряжена с намёками на то, что неплохо было бы вернуть край «законным» владельцам.

— Я вас умоляю! Во-первых, этого никогда не произойдёт потому, что сама Германия от этого откажется.

– Вы думаете?

— Конечно. Я там часто бываю и сталкиваюсь с такой политкорректностью, даже сверхполиткорректностью современного немецкого мышления, что это абсолютно нереально. Это спекуляция на теме — грубая, вредная и бесперспективная. Историю нельзя переделать, хотя всё время пытаются.

И нельзя запретить любить Баха. Как нельзя запретить любить и исполнять Чайковского. Как у нас сейчас из соображений политкорректности пастор главного лютеранского собора Северной Германии хотел исключить из программы песню Чайковского «Был у Христа-младенца сад» на стихи Плещеева. Его испугали слова про еврейских детей, которые сорвали все розы в саду Христа, оставив тому одни шипы. Нам пришлось отстаивать Петра Ильича в программе, которую мы посвятили 500-летию Реформации.

– Не приходится ли вам отстаивать ту часть наследия, что связана с досоветским периодом истории Калининграда?

— Я с этим не сталкивалась. Слава Богу, я имею такое счастье — делать то, что я хочу. Мне не нужно зарабатывать себе на жизнь. Собором я занимаюсь ради того, чтобы сохранился конкурс имени Микаэла Таривердиева. Это моё желание. Другой вопрос, чем я за это заплачу, но это мой выбор.

– А как осуществляется и осуществляется ли вообще сотрудничество Кафедрального собора с Германией, с какими-то официальными структурами или меценатами?

— Мы сотрудничаем со всем миром. Меценатов немецких у нас, к сожалению, нет. Мы с удовольствием бы их приняли. Мы пытались в этом году получить грант Института Гёте, но опоздали.

Рассчитываем привлечь грант этого института в следующем году. На что? На наши творческие программы, в частности, фестиваль «Шедевры мировой классики». Например, страсти И. С. Баха лучше всего может исполнить немецкий хор, надо его привезти. В 2014 году мы привозили на фестиваль «Орган +» хор Монтеверди из Гамбурга, и это было событие. Это был Моцарт. И что, это была германизация?

– Это была австриизация.

— Но мы ведь не только привозим сюда немецкую музыку. Мы везём русскую музыку в Германию.

– В том числе и калининградских исполнителей?

— Калининградских исполнителей я планирую повезти в Париж. В Германию тоже. Кстати сказать, тот самый оркестр русских народных инструментов. У нас с ними есть очень интересная программа.

В этом году будет Х Международный конкурс органистов им. М. Таривердиева (он проводится один раз в два года), а на открытии предыдущего конкурса у нас была францизация — выступал выдающийся французский органист Жан Гийо. Ему в тот год исполнялось 85 лет, и я попросила его: «Маэстро, сделайте то, что вы никогда не делали (а он делал всё на органе). Сыграйте, пожалуйста, с оркестром русских народных инструментов». Он сначала испугался, а потом взял и сыграл свою транскрипцию «Картинок с выставки» Мусоргского. Это был отвал башки. Это был фурор. И вот это мы хотим сделать в Париже.

Рига захвачена

– Став директором собора, вы сказали, что кафедральным соборам надо дружить домами. У нас в Риге есть знаменитый Домский собор…

— Да, на нашем конкурсе органистов есть специальная премия Домского собора: представители рижского Домского собора приезжают к нам на конкурс и по своему выбору вручают одному из победителей премию — право дать сольный концерт в Домском соборе. Так что конкурс дружит, но надо дружить ещё и соборами.

Например, я хочу, чтобы в день открытия конкурса, 3 сентября, в присутствии элиты органного мира прошёл день Гамбурга и Гамбургского кафедрального собора св. Михаила, в котором мы проводим отборочный тур. Это выдающийся собор, где похоронен один из сыновей Баха, прозванный «гамбургским Бахом», где крестили Иоганнеса Брамса. Это собор с потрясающей историей, с потрясающей архитектурой, с потрясающим органным комплексом. Хочу чтобы у нас состоялась выставка гамбургского фотографа и нашего друга Юрия Бутеруса.

Ведь в этом году в жюри конкурса входят два представителя гамбургской культуры — главный органист собора св. Михаила Кристоф Шёнер и Ивета Апкална, недавно ставшая главной органисткой Эльбской филармонии в Гамбурге — лауреат III конкурса имени Таривердиева.

А быть сегодня солисткой Эльбской филармонии — это высочайший уровень. На это место претендовали органисты со всего мира. Имейте в виду, Апкална — латышка и лауреат нашего конrурса. Она победила в 2003 году, когда жюри возглавлял Мартин Хассельбёк. А в этом году она сама входит в состав жюри и вместе с ним будет исполнять концерт для органа Пуленка. Мартин будет дирижировать Калининградским камерным оркестром.

– Вы не думали о том, чтобы расширить географию конкурса, захватить Ригу?

— А Рига у нас захвачена. Делать же Ригу местом проведения отборочного тура нецелесообразно. У всего есть своя логика. Мы пробовали один раз добавить азиатский тур. Провели его в Астане, но отказались от этого. У нас идеальная сейчас логистика. Нам не нужны дополнительные места проведения конкурса — люди будут разбрасываться. В Канзас, на североамериканский тур приезжают в основном с Североамериканского континента, в Гамбург едут со всей Европы, а японцы и корейцы — в Москву или в тот же Гамбург.

Человек мистический

– В общении с вами все начинают с личных вопросов, а я ими закончу. Как известно, Вильнюс сыграл большую роль в вашей судьбе и не только в вашей…

— Да, у меня прабабушка литовка, а бабушка — полька.

– А Рига или, может быть, Юрмала занимают какое-то место в вашей жизни?

— Рига изумительно чудесный город, а до Юрмалы я никак не доеду. Есть люди, которые на меня смертельно обижаются за это. Сейчас ведь там больше стало наших соотечественников. У меня там живёт много друзей. Таня Догилева, например. Поэтому надо ехать.

– В июле в Юрмале, в концертном зале «Дзинтари» будет выступать Денис Мацуев. Приезжайте. Хороший повод.

— Я Дениса знаю с 16 лет. В будущем году он приедет к нам. А поводов много. Столько всего интересного и сколько близких людей. Глава кафедры органа Латвийской Музыкальной академии Таливалдис Декснис неоднократно бывал у нас, возглавлял жюри конкурса. Мы тесно связаны с Латвией и Ригой. Да и как мы можем быть не связаны?!

– Всем известна история с псевдотелеграммой от Фрэнсиса Лея, посланной Никитой Богословским в Союз композиторов на имя Таривердиева после выхода на экраны «17 мгновений весны» («Поздравляю успехом моей музыки в вашем фильме»). Но с таким же успехом можно было подписать её именем Иоганна Себастьяна Баха. Когда я слушаю Баха, то всегда слышу Таривердиева.

— Вы очень точно это подметили. Микаэл Леонович очень барочный композитор. У нас в прошлом году была премьера произведения Михаила Аркадьева «На руинах барокко». А Таривердиев — это восстановленное, живое барокко ХХ века.

Возникает ощущение, что Таривердиев прямой потомок Иоганна Себастьяна Баха. Бах — прадед Таривердиева, а его дед или отец — Чайковский. В его музыке есть такая же непосредственность переживания, такая же общительность, способность приобщать. Через музыку Таривердиева очень многие приобщались к Баху и вообще к классике — в столь чистом, хотя и переработанном, виде дошла она до нас через поколения.

– Каким же образом, если Таривердиев был учеником Хачатуряна? Как это проросло в нём?

— Это вопрос индивидуальности. Исключительно. Таривердиев — человек мистический. У меня есть тому доказательства. Он гений. Это моё ощущение, моё чувствование. Все, кто входил в его мир достаточно глубоко, всегда это ощущали. Хотя бы по законченности творческого пути. Моцарт написал Реквием и умер. У Таривердиева произошло то же самое. Последней музыкой, которую он в мир отправил, был Реквием для спектакля «Мария Стюарт».

– Я читал, что последними были альтовый концерт и трио, которые как бы передали в музыке его уход.

— Это верно, но это произведения другого жанра. Его поздний период начинается с органа: концерт для органа «Касcандра», симфония для органа «Чернобыль». Это поразительная картина. «Каcсандра» — как некое предвестие беды, а симфония для органа «Чернобыль» — там происходит смерть в музыке. Там есть момент смерти, и начинается кода. Там такие голоса — полное ощущение, что души улетают на небо. Это все слышат, независимо от степени вовлечённости в музыку. Альтовый концерт появился после. Это моё самое любимое произведение Микаэла Леоновича.

– Вы пользуетесь служебным положением, чтобы популяризировать музыку Таривердиева?

— Напротив, я отклоняю подобные предложения. Надо действовать очень аккуратно. Всё должно быть соразмерно. С 1999 года существует конкурс имени Таривердиева, благодаря которому весь мир узнал его органную музыку. Конкурс продолжит своё существование. В музыке Микаэла Леоновича есть Бах, есть Моцарт, есть Чайковский, есть его собственный гений. Она всё равно будет услышана.

– Вы очень точно как-то сказали, что у Таривердиева есть своя интонация. И она узнаваема, хотя это всегда разная музыка.

— Я вам скажу, что влияние Микаэла Леоновича просто даже на судьбы людей, которые вовлекаются в его жизнь, поразительно. В своё время наш друг, актёр Дмитрий Певцов сделал сонеты Шекспира на музыку Таривердиева. Я уговаривала его спеть вместе с его женой, актрисой Ольгой Дроздовой, но та отбояривалась. И в первый раз он спел их вместе с Ириной Розановой.

Но перед нашим большим телевизионным проектом «Семнадцать мгновений судьбы» я встретила Ольгу и уговорила её спеть вместе с Димой сонет «Люблю». Она специально брала уроки вокала, мы сделали плюсовую запись — это всё-таки телевидение. У них 13 лет не было ребёнка. Они мечтали, но не могли его завести. Через 10 месяц после того, как они спели «Люблю», у них родился сын Елисей.