С ностальгией можно вспомнить, как в Москве ставились «Майерлинг» и «Манон» Кеннета Макмиллана, «Онегин» Джона Крэнко, «Марко Спада» Пьера Лакотта, одноактники Фредерика Аштона, Джерома Роббинса, Харалда Ландера, Иржи Килиана; как Лоран Илер исполнил мечту Сержа Лифаря, перенеся в Россию его «Сюиту в белом»; со смешанными чувствами – «Укрощение строптивой» Жана-Кристофа Майо, «Гамлет» Раду Поклитару, «Герой нашего времени» Юрия Посохова, «Анна Каренина» Кристиана Шпука.

Герои бенефисов – Ульяна Лопаткина, Диана Вишнева, Светлана Захарова, Наталия Осипова, Николя Ле Риш, Сергей Полунин.

География и тематика фестивалей и конкурсов тоже обширна: от Москвы до Лиона, от «Века “Весны священной”» в Большом до «Контекста» в Питере. Каких обзоров тут только нет: «Монако Данс Форум»,  («Всемирный балет в России»),«wwb@llet.net» «DanceInversion», «Монпельеданс», танцевальные программы Чеховского фестиваля и «Территории»…

То же можно сказать и о гастрольном разделе: автор наблюдал приезд британского Королевского балета в Большой театр, Гамбургского балета – в КЗЧ, и так далее. Портреты столь же интернациональны, как и карьеры их героев и героинь, таких как Сильви Гиллем, Светлана Лунькина, Наталья Осипова…

Об авторе

Александр ФИРЕР

Балетный критик, журналист. Публикуется с начала 1980-х, печатался в газетах «Вечерний клуб», «Вечерняя Москва», «Культура» (до 1991 – «Советская культура»), «Российская газета», «Московский комсомолец», «Мариинский театр», «Tutti» (газета МАМТ имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко), «Линия», «Экран и сцена», «Общая газета», «Независимая русская газета» (Лондон), «Русская мысль» (Париж); в журналах, «Балет», «Большой журнал Большого театра», «Балет Ad Libitum», «Культура и жизнь», «Театральная жизнь», «Огонек», «Новое время», «Passport to the new world», «Monolith Digest», на портале «Музыкальные сезоны». Балетный обозреватель журнала «Музыкальная жизнь». Автор статей в энциклопедии «Русский балет» («Большая российская энциклопедия», 1997). Контрибьютор издания «Энциклопедия Балет» (куратор Екатерина Белова, 2011-2012).

Выступает с балетными обзорами на радио «Орфей».

В 2010-2012 – консультант и член оргкомитета международного проекта «Kremlin

Gala. Звезды балета XXI века». Консультант международного проекта «Звезды балета XXI века в Москве».

Освещал международные фестивали современного танца в Монпелье, Лионе, Экс-анПровансе, Вэзон-ля-Ромэне, Париже, Монако.

Друг Майи Плисецкой. Член Ассоциации театральных критиков и Союза журналистов России.

Из книги

Век «Весны священной»

<…> В 1973 году [Пина] Бауш кардинально изменила историю современного танца, а провинциально-промышленный Вупперталь превратила в танцевальный центр, создав уникальный сценический жанр – танцтеатр. Основы исполнительского мастерства она постигала в Фольквангской высшей школе в Эссене, затем в НьюЙорке. Имея в своем художественном кредо ростки немецкого экспрессионизма, Бауш в вуппертальском танцтеатре создала оригинальную «жесткую» форму танцевального, пластического, драматического, импровизационного выражения и психологической достоверности с эмоциональным экстремизмом. Она неустанно ваяла исполнительскую эстетику артистов, требуя абсолютной искренности на сцене. На пути своих хореопоисков Бауш методично исповедовала верность желаниям как истинному выражению любви. В ее «Весне» лава земной магмы любви проникает в каждую клеточку человека, управляя спонтанностью эмоциональных взрывов. В спектакле танцовщики Бауш плоть от плоти земли, густым слоем покрывающей сцену. Хаос схватки между мужчинами и женщинами, цель которой – выбор Избранницы, – будто ярчайшая пластическая инсталляция закона сохранения энергии, перефразированного в танце. Потенциальные жертвы, как волейбольный мяч, избавляясь от красной тряпки, бросают ее друг другу, опасаясь ее, как будто она сгусток шаровой молнии. Мужчины набрасываются на женщин с агрессивной жесткостью убийц. На кульминационный всплеск музыки, оставаясь в руках Избранницы (маленького роста индонезийка Дита Миранда Ясфи), этот одиозный атрибут превращается в красное платье, обнажающее грудь. Финальный экспрессивный монолог солистки словно метафорическое извержение вулкана. В это время один из мужчин распростерт на земле с хищно вытянутыми вверх руками в ожидании жертвы. Энергетически обессиленная Избранница мертвой падает навзничь на землю, а мужчина умиротворенно опускает руки.

Бауш ощущала цикличность витальной субстанции, чувствовала хореографически пульсирующую энергетику, синкопированный ритмический драйв музыки, который, по ее мнению, должен был энергией питать артистов. («Музыкальная жизнь», № 5, 2013)