Топография звездной карты более чем обширна – с автором говорят певцы из России и СНГ, Италии, США, Франции, Великобритании, Германии, Испании, Польши, Болгарии, Румынии, Литвы, Мексики, Перу…

Героини и герои Марии Бабаловой – уже состоявшиеся и будущие легенды сцены: сопрано Кэтрин Бэттл, Галина Вишневская, Анджела Георгиу, Галина Горчакова, Мария Гулегина, Натали Дессей, Даниэла Десси, Монтсеррат Кабалье, Маквала Касрашвили, Симона Кермес, Лора Клейкомб, Анна Нетребко, Джесси Норман, Патрисия-Петибон, Сондра Радвановски, Нина Раутио, Катя Риччарелли, Джоан Сазерленд, Татьяна Сержан, Красимира Стоянова, Кири Те Канава, Наталия Троицкая, Рене Флеминг, Мирелла Френи, Барбара Хендрикс, Патриция Чьофи; меццо-сопрано Ирина Архипова, Чечилия Бартоли, Ольга Бородина, Оксана Волкова, Зара Долуханова, Лариса Дядькова, Фьоренца Коссотто, Елена Образцова и другие.

Каждое интервью снабжено небольшой справкой, в которой автор дает сведения о герое, его характеристику, иногда – краткую рецензию на мероприятие, послужившее инфоповодом к интервью.

Информация по ныне живущим певцам представлена на момент первой публикации интервью в СМИ; по тем, кого на момент выхода книги уже не было в живых, информация актуализирована. казаны издания и даты (год и месяц) исходных публикаций.

Об авторе

Мария БАБАЛОВА (1970)

Музыкальный критик, журналист. Сотрудничает с печатными СМИ с 1992 года, публикует свои рецензии и интервью в российских («Известия», «Ведомости», «КоммерсантЪ», «Вечерняя Москва», «Российская газета», «Новая газета», «Новые известия», «Сегодня», «Труд», «Музыкальная жизнь» и др.) и зарубежных изданиях. Выступает на радио- и телеканалах. Член Международного союза музыкальных деятелей и Международного союза журналистов.

Ее называют «виртуозным интервьюером»: она нашла подход к крупнейшим певцам современности, в частности, сумела побеседовать со всеми тремя легендарными тенорами второй половины XX века – Пласидо Доминго, Лучано Паваротти, Хосе Каррерасом.

Контрибьютор сборника «Как смотреть оперу» Алексея Парина и Аи Макаровой, где откровенничает о том, как в детстве ей казалось, что балет родился на конюшне, и как ее учили, что плохие концерты идут в нагрузку к хорошим.

В октябре 2011 была со скандалом выдворена из Большого театра, где шла репетиция, закрытая для прессы, несмотря на то, что пришла как частное лицо. Подавала в суд на театр с требованием компенсировать ей 2 млн за моральный ущерб, иск был отклонен судом. Была гостьей радиопрограмм «Гримерка “Орфея”» Аскара Абдразакова и «Тавор в мажоре» Йосси Тавора.

Эксперт и член жюри национальных и международных премий и конкурсов, таких как «Гвоздь сезона», «Нано-опера», «Русский бас», Belvedere Competition.

Из книги

Кири Те Канава: «Я не люблю сюрпризов»

Певица с причудливым для русского уха именем. Во избежание неловкости на афишах оно в России часто пишется по-английски: Kiri Tе Kanawa. Уж очень комично выглядело бы слово «канава» рядом с портретом красивой женщины, настоящей звезды мировой оперы. <…>

МБ | Что вы считаете самым большим своим достижением в жизни?

КК | В музыке — то, что я всегда получала огромное удовольствие от того, что делала. У меня, конечно, потрясающая карьера, но я не знаю, равна ли она тому, что я ожидала. Я знаю лишь одно: любой талант нуждается в каторжном труде. Я с раннего детства знала, что главное в моей учебе — это уроки музыки и пения. Я оттачивала свой голос так же, как спортсмен накачивает мышцы. А в личной жизни — у меня есть двое прекрасных детей. Я считаю, что в жизни двери для женщин должны быть открыты гораздо шире, чем они открыты сейчас. Женщина должна иметь больше свободы и независимости. Разводиться, рожать детей, делать карьеру. Мужчины же постоянно стремятся выглядеть главнее, чем есть на самом деле. Я думаю, мужчины просто боятся женщин, потому что в глубине души чувствуют, что женщины сильнее мужчин. <…> (Июнь 2004, газета «Русский курьер»)

Юрий Мазурок: «В нашем оперном саду атмосфера чеховского вишневого сада, где хозяйничают Лопахины»

Один из самых красивых лирических баритонов второй половины XX века Юрий Мазурок был из касты тех выдающихся певцов, что составили «золотую» славу советской эпохи Большого театра, где певец прослужил почти 40 лет.

МБ | Скажите, ощущение уходящего времени рождает в вас чувство удовлетворения или разочарования и безнадежности?

ЮМ | Признаться, я живу сегодня в довольно пессимистическом настроении. Мне казалось, что, если я остался в стране и никуда не уехал даже в те времена, когда не выпускали за границу более чем на 40 дней, а «органы» за тобой неусыпно следили и постоянно подозревали в попытке «измены родине», я имею право, проработав в Большом театре свыше 30 лет, на спокойную и уверенную старость в своей стране. Однако сейчас выясняется, что всякие льготы, предусмотренные ранее государством для Народных артистов СССР, отменены, и судьба артистов, отдавших этой стране самые лучшие годы своей жизни, цинично никого не волнует. <…>

МБ | На ваш взгляд, есть ли что-то положительное в происходящем сегодня в Большом театре?

ЮМ | Я пока не вижу. К сожалению, у нас очень мало людей — дирижеров, режиссеров, — которые не только любят и понимают оперное искусство, но и уважают певца, ценят его голос. А ведь именно тембр человеческого голоса неповторим и уникален, подобно самым драгоценным камням. Голос певца надо лелеять так же, как хороший садовник ухаживает за своим садом. <…> Зачастую финал карьеры оперного певца представляет собой очень печальную картину. Грустно, что в нашем «оперном саду» стоит атмосфера чеховского вишневого сада, где хозяйничают, музыку заказывают Лопахины. <…> (Март 1995, газета «Сегодня»)

Марсело Альварес: «Тенорам свойственно выпячивать свою любовь к женщинам и деньгам»

МА | Режиссеры – единственные люди, которые могут вывести меня из равновесия. Возможно, это происходит оттого, что в наше время самые большие звезды в опере – это режиссеры и сценографы, которые заставляют певцов играть по своим правилам. Я понимаю, что в поисках чего-то нового теперь постоянно приглашаются кинорежиссеры, но они понятия не имеют, что такое опера, из-за чего у меня с ними часто и происходят столкновения. Я прямой человек и много спорю с очень именитыми дирижерами и режиссерами, не принимая их требований, отстаивая свой голос. И это меня много раз спасало. Сейчас очень просто найти молодое дарование, использовать его годик-другой и сдать в утиль. А я сам хочу решать, когда мне следует быть выброшенным на помойку. <…>

МБ | Какой миф о тенорах вы считаете самым ужасным?

МА | Миф о величии теноров прошлого. Они превратились в исторические персонажи, чьи величие во многом – это наши наилучшие воспоминания о них. <…> Для нас они – как фотографии из семейного альбома, где хранятся только лучшие снимки. Мне кажется, многие тенора прошлого – сильно раздутые фигуры. Очень хотелось послушать, как они пели бы в той атмосфере напряжения, в которой существуем мы.

МБ | Вы думаете, три тенора оставили в тени много карьер иных достойных теноров?

МА | Бесспорно. Они заблокировали рынок и опустошили все вокруг минимум лет на двадцать. И сейчас за нынешним поколением теноров пристально следят, называют новыми Паваротти, Доминго, Каррерасами. Это несправедливо – у них было больше времени, чтобы вырасти, а на нас сильно наседают театры, менеджеры, СМИ, потому что слишком долгим оказалось рождение новых звезд. <…>

МБ | Будь ваша воля, чему бы вы в первую очередь учили будущих коллег?

МА | Если я когда-нибудь открою школу для певцов, то буду учить молодых не только секретам вокала, но и умению контактировать с менеджерами, адвокатами, бухгалтерами, с врачами и с режиссерами, дирижерам. Сегодня все в мире искажается, теряет свой истинный смысл. Ценность и музыки, и певца нивелируется. Сегодня оперный бизнес построен таким образом, что певец – это раб. (Май 2005, «Ведомости». Декабрь 2005, «Известия»)