Архивы Варгафтик Артем - Музыкальное обозрение

Артему Варгафтику — 50

Дмитрий Лилеев — Thu, 01 Jul 2021 10:39:24 +0000

2 июля 2021 – юбилей у Артема Варгафтика – журналиста, музыкального критика, ведущего концертов в Московской филармонии, популяризатора академической музыки.

Артем Варгафтик родился в Москве. Окончил Российскую академию музыки имени Гнесиных по классу виолончели, а также аспирантуру Московской консерватории (кафедра истории и теории исполнительского искусства).

Играл в оркестрах «Филармония наций» (дирижер Ю. Франц), «Московия» (дирижер Э. Грач), «Молодая Россия» (дирижер М. Горенштейн). Преподавал историю виолончельного искусства и музыкальную журналистику в РАМ имени Гнесиных.

В 1994-2003 – музыкальный обозреватель радиостанции «Эхо Москвы».

«Когда я пришел сюда, то люди на “Эхе”, которые занимаются точными науками, опять же, имеют техническое или физическое образование, они меня спросили, действительно ли я имею отношение к тому справочнику, который у них стоит обычно на полках. Что такое “Варгафтик” для них? “Варгафтик” это толстый том – справочник по теплофизическим свойствам жидкостей и газов. И в этот “Варгафтик” всегда залезают, когда нужно найти какую-нибудь очень полную и исчерпывающе составленную таблицу. Это действительно мой дедушка Натан Борисович Варгафтик, доктор технических наук, профессор МАИ долговечный – он составил этот справочник. И, в общем, так получилось, что все дальнейшие Варгафтики примерно в том же духе. То есть родители мои химики, например, брат мой математик». (Из интервью 2001, «Эхо Москвы»)

С 1996 работал на телевидении: программа «Сад культуры» (РТР), цикл программ «Мерзавец» о Рихарде Вагнере (ТВЦ), музыкальный обозреватель программ «Положение вещей» и «Тем временем» («Культура»).

С октября 2001 вел авторскую музыкальную программу «Партитуры не горят», а с октября 2002 – программу «Оркестровая яма» на канале «Культура». Обладатель «ТЭФИ»: 2003 – за «Оркестровую яму», 2004 – за «Партитуры…».

С апреля 2004 был ведущим программы «Спорная музыка» на «Маяке-FM», в 2005 получил за нее премию «Радиомания».

С июня 2019 работал на «Радио России» (программы «Музыкальное путешествие с Артемом Варгафтиком», «Опера и жизнь», «Хит-парад с Артемом Варгафтиком»).

В настоящее время ведет несколько программ на «Радио Культура»: «Спорная музыка», «Сильное впечатление», «Хит-парад с Артемом Варгафтиком».

Кроме того, в сезоне 2020/21 Артем Варгафтик – автор и ведущий цикла «История одного шедевра», ведущий концертов проекта «Мама, я меломан» в Московской филармонии (с МГАФ он сотрудничает с 2007).

Также Варгафтик сотрудничает со Свердловской филармонией (с 2012), другими российскими филармониями, Московским международным Домом музыки.

Автор книг «Партитуры тоже не горят» (М.: Классика-XXI, 2006; переиздана в 2017 издательством АСТ), «Секреты великих композиторов» (Москва: Издательство АСТ, 2021).

«МО»

Запись Артему Варгафтику — 50 впервые появилась Музыкальное обозрение.

«Слово о музыке» — в программе «Наблюдатель»

Дмитрий Лилеев — Mon, 01 Mar 2021 14:33:48 +0000

19 февраля 2021 на телеканале «Россия – Культура» вышла программа «Наблюдатель» — «Разговор о классической музыке». Передача была посвящена памяти выдающегося музыковеда, лектора, просветителя, мастера Слова о музыке Светланы Викторовны Виноградовой, которой 16 февраля исполнилось бы 95 лет. Почти 70 из них она отдала просветительской работе в Московской филармонии.

Программа подготовлена совместно телеканалом «Россия – Культура» и газетой «Музыкальное обозрение». Поговорить о классической музыке и о том, как о ней нужно рассказывать, были приглашены широко известные представители музыковедческого, журналистского, лекторского сообщества: профессор, проректор Российской академии музыки имени Гнесиных Дина Кирнарская и музыкальный журналист, автор лекторских курсов о классической музыке Ляля Кандаурова — лауреаты Премии газеты «Музыкальное обозрение» за 2020 год; популярный теле- и радиоведущий, музыкальный критик, ведущий концертов Московской филармонии Артем Варгафтик; главный редактор национальной газеты «Музыкальное обозрение» Андрей Устинов.

Смотреть программу «Наблюдатель. Разговор о классической музыке». (Эфир 19.02.2021) на портале smotrim.ru (официальный сайт Телеканала Россия-Культура)

«МО»

Запись «Слово о музыке» — в программе «Наблюдатель» впервые появилась Музыкальное обозрение.

Гендель под Варгафтика: раздвоение сознания

Дмитрий Лилеев — Thu, 08 Feb 2018 11:34:50 +0000

На очень странном мероприятии довелось мне сегодня побывать (и спастись оттуда бегством). Любопытство подвело. Ну, и добросовестность: как же не сходить, когда играют Генделя!

7 февраля, среда
Большой зал консерватории
Абонемент № 75 Московской филармонии

Государственная академическая хоровая капелла России имени А. А. Юрлова
Ансамбль солистов Российского национального оркестра
Дирижёр — Геннадий Дмитряк

Г. Ф. Гендель
«Самсон», оратория для солистов, хора и оркестра

Надо было внимательнее вглядываться и вчитываться в афишу, а не носиться мимо неё как степной скакун по консерваторским анфиладам. Или в афише была не вся информация? Сейчас уже не помню.

А суть состояла в том, что, во-первых, исполнялась не оратория “Самсон”, а её фрагменты, составляющие едва ли треть огромного целого.

Во-вторых же, прослойками между фрагментами служили сопроводительные монологи Артёма Варгафтика… ну, знающие поймут, что это за жанр. Увидев в программке знакомую фамилию, я понадеялась, что оратор ограничится кратким вступительным словом, быстро рассказав сюжет (хотя зачем его рассказывать, если можно напечатать в программке?) – ан нет, удовольствие было растянуто на весь вечер.. Однако опыт в чём-то оказался поучительным.

Некая машина времени перенесла понимающую часть публики в какой-то махровый позавчерашний день. Я вполне готова понять столь любимого мною Римского-Корсакова, когда он в начале 1900-х годов после прослушивания “Страстей ” Баха писал в дневнике, что слушать такое целиком уже невозможно, нужно выбирать куски (“а куски есть хорошие”), потому что, дескать, Бах, Гендель и прочие старики – представители “чуждого нам звукосозерцания” (недосуг искать точную цитату, но это выражение помню дословно). Дествительно, в начале 20 века никаких “аутентистов” ещё не было. О старинной музыке знали мало, играть и петь её не умели. И если исполнять Генделя в вагнеровских темпах, то действительно получится тягомотина. Захочется сократить и порезать. Но с тех пор вроде как много воды утекло. Изменился мир, изменилась историческая картина, изменилась музыкальная практика. А вот поди же ты…

У филармонии какое-то диковинное раздвоение сознания. В КЗЧ уже много лет царствуют великолепные аутентичные или близкие к ним интерпретации барочных гениев, в том числе Генделя. Никто не режет оперы и оратории по живому, никто не сокращает части в ариях да капо, музыканты, даже играя не на исторических инструментах, придерживаются должной артикуляции, фразировки, темпов. И, конечно, никто не выпускает на сцену между номерами “говорящую голову”, чтобы она объяснила глупой публике, о чём будет следующая песня. Но почему-то это оказалось возможным в БЗК.

Машина времени решительно двинулась назад и застряла где-то… даже не знаю, где. В безвременье. Даже в советские времена так с Генделем не поступали. Правда, “Самсона” на моей памяти в Москве не играли. Но был “Иуда Маккавей”с Сондецкисом, был великолепный “Саул” с Риллингом – это ещё в 80-е годы, если не ошибаюсь. А уже после этого чего только не было. И казалось бы, всем должно быть ясно, что неприлично выдавать куцую компиляцию с эстрадным ведущим за “ораторию Генделя”.

Между тем музыканты, принимавшие участие в этой профанации, сами по себе — профессионалы высокого класса. Не только хор, но и оркестр (камерный состав РНО). Один только первый скрипач Алексей Бруни чего стоит! (Облигатная партия в арии Далилы была сыграна с большим вкусом и блеском). И трубачи были отличные, и литаврист (он “отжигал” в первом хоре филистимлян).

Солисты в целом тоже порадовали: Юрий Ростоцкий (Самсон) – у него получился скорее лирический, чем героический образ героя; Максим Кузьмин-Караваев (Маноа и Харафа – первая роль мне показалась более органичной для его интеллигентной манеры пения), Евгения Сегенюк (Миха – тут были проблемы с дикцией, но голос звучал мощно), Светлана Полянская (Далила – вот тут попадание в “яблочко”!).

И всё же я не смогла заставить себя дослушать эту немыслимую окрошку до конца. Ушла со второго отделения.

Источник публикации LiveJournal, 07.02.2018, cleofide (оригинальный заголовок Total eclipse…)

Запись Гендель под Варгафтика: раздвоение сознания впервые появилась Музыкальное обозрение.