«Я композитор, который не стесняется использовать трезвучия, тональные гармонии, простые фактуры, ритмы, основанные на регулярном пульсе, отсылки к популярной культуре, воровство из музыкального наследия прошлого и странный тривиальный оборот.

Моя главная забота – писать “хорошие ноты“ (т. е. хорошие гармонии, хорошие мелодии, хорошие ритмы и т. д.), которые интуитивно понятны для слуха. Я с подозрением отношусь к композиторам, которые делают свою музыку излишне сложной, вкладывая в нее всевозможные структуры и системы, которые все равно никто не услышит. Если я могу сказать одно и то же, используя сложные или простые средства, я предпочитаю более простое решение», – говорит Раукенс (перевод «Студии новой музыки»).

В той же программе 18 апреля:

• Джордж Крам. An Idyll for the Misbegotten для флейты и ударных (1985)
• Венедикт Пеунов. Wash & go для флейты и четырех раковин (2021)
• Арво Пярт. An den Wassern zu Babel Sassen Wir und Weinten для тромбона и камерного оркестра (1984/1995)
• Владимир Тарнопольский. Eindruck-Ausdruck. Hommage a Kandinsky для ансамбля (1989)
• Гражина Бацевич. «Инкрустации» для валторны и камерного ансамбля (1965)
• Вели-Матти Пуумала. «Апостроф» для скрипки и ансамбля (2005)

Исполнители: Марина Рубинштейн (флейта), Марина Катаржнова (скрипка), Дмитрий Шаров (тромбон), Наталия Черкасова (фортепиано), Сергей Крюковцев (валторна), Екатерина Фомицкая (скрипка), Ансамбль «Студия новой музыки» (дирижер – Игорь Дронов).