Сбывшиеся ожидания

Вышедшие в 2018 и 2019 годах книги «Краткие либретто опер Россини» и «Краткие либретто опер Верди» привлекли большое внимание любителей музыки. Их авторы – супружеская пара писателей Гоар и Калле Каспер. Они не являются профессиональными музыкантами, что пошло книгам об операх только на пользу. Задача этих книг – поделиться своим восхищением и любовью к опере, представить общение с ней как занятие, способное доставить подлинное наслаждение. Увлекательные, рассчитанные в первую очередь на любителей-меломанов (музыкантам знакомство с ними также и полезно, и приятно), книги супругов Каспер, хочется думать, за прошедшие несколько лет добавили оперному жанру немало новых поклонников.

В последние десятилетия репертуар оперных театров значительно расширился и стал доступен многомиллионной аудитории благодаря аудио и видеозаписям. Коснулось это и романтической итальянской оперы: в один ряд с признанными корифеями Россини и Верди встали Беллини и Доницетти, долго считавшиеся менее значительными. Трепетное отношение Гоар и Калле Каспер к итальянскому романтическому бельканто сделало их не просто приверженцами, но и знатоками творчества всех перечисленных композиторов. По прочтении первых двух книг появилась надежда на продолжение, на возможность публикации столь же подробных и интересных рассказов об операх двух менее известных в нашей стране творцов.

«Краткие либретто опер Беллини», вышедшие в 2022 году в том же санкт-петербургском издательстве «Композитор», что и первые две книги, не просто оправдали, но и превзошли эти ожидания.

Главной причиной написания книг об операх супруги Каспер называют отсутствие в некоторых случаях информации о сюжете, в первую очередь субтитров. Конкретно они ссылаются на беллиниевского «Пирата» («нет субтитров даже на японском»). Надо сказать, что с «Пиратом» произошло явное недоразумение: на сайте «Русские субтитры к операм» много лет лежат субтитры к нему, которые легко скачать и присоединить к видеозаписи соответствующего спектакля. Гораздо важнее другое. Наличие субтитров далеко не всегда позволяет разобраться в операх с запутанными сюжетами и странными на наш современный взгляд романтическими страстями. Многие сюжеты непонятны без обширной предыстории, многие находятся в весьма сложных и своеобразных соотношениях как с литературными первоисточниками, так и с реальными историческими событиями.

В книге о Беллини в разделах, подводящих к пересказу сюжета, все хитросплетения преодолены и растолкованы. Возник новый жанр многогранного немузыковедческого оперного эссе. Как это не похоже на разбросанные по интернету «краткие содержания» (синопсисы), не претендующие на литературную отделку и напичканные упрощениями, пропусками, недомолвками и неточностями!

О роли либреттиста

Для супругов Каспер творчество автора «Сомнамбулы» и «Нормы» – квинтэссенция романтизма (с ними трудно не согласиться), любовь и тоска по которому пронизывают всю книгу. По стилю и эмоциям она «созвучна» Беллини. «Сейчас не эпоха романтизма, мы живем в мире, где главными ценностями стали не честь и верность, а успех и удовольствие» (с.7) – таково горькое кредо авторов. Грустью и нежностью (в стиле композитора!) пронизаны и жизнеописание самого Беллини, и история его взаимоотношений с драматургом Феличе Романи.

Романи – один из выдающихся либреттистов, приведших к расцвету романтизма в итальянской опере. Его мастерские либретто к 7 операм Беллини написаны во взаимодействии с композитором и учитывают особенности его дарования. Романи был прекрасным поэтом и писал для оперных номеров (в первую очередь для арий) стихи, которые особенно восхищали и вдохновляли Беллини. Потеряв выдающегося соавтора (история их ссоры и разрыва – одна из ярких страниц книги), композитор уехал в Париж, где, создав последний шедевр («Пуритане»), неожиданно умер. Поэт-драматург стал вторым героем книги, по значению сравнимым с первым. Приведено много фактов о личности и жизни Романи, которые вряд ли удастся найти в других русскоязычных источниках.

Главное – музыка

В сборниках либретто советских времен после пересказа сюжета обычно шел раздел «Музыка», где были выделены и  характеризованы музыкальные номера, подчеркнуто значение самых важных. В книгах супругов Каспер о музыке говорится много. У них нет сомнений в том, что именно музыка главенствует в опере, что стихи, даже самые прекрасные – лишь повод для того, чтобы композитор «пропел» их в арии или в ансамбле. Отталкиваясь от звучания, они дают опере общую эмоциональную и музыкальную характеристику. Но они не ставят перед собой задачи проследить последовательность музыкальных номеров (поэтому выше мы употребили термин немузыковедческий подход к опере).

Между тем эта задача авторами примерно наполовину решена. Как и в пресловутых синопсисах, многие арии и ансамбли (с приведением первых слов по-итальянски) «всплывают» в процессе изложения сюжета – авторы просто не могут не назвать самые знаменитые и любимые ими номера. Делается это спонтанно, непоследовательно; ариям отдается явное предпочтение. Как пример номеров, которые не должны быть пропущены, назовем два квартета, два мелодических шедевра Беллини: квартет в финале I действия «Сомнамбулы» (№9),  начинающийся с томительно долго льющегося канона, и квартет в середине I действия «Пуритан» (№4), начальное соло в котором заменяет главному герою-жениху выходную арию.

В операх  Беллини с их плавно льющимися мелодиями и неспешным темпом номеров не так много. Учитывая небольшие размеры книги, можно было сделать еще один шаг в музыковедческом направлении и назвать в ходе изложение сюжета все номера. Для этого необязательно заглядывать в ноты, достаточно открыть «Оглавление» в клавире (все они легко скачиваются в интернете) или перечень номеров в аудиозаписи. Читатели с музыкальным образованием и студенты были бы благодарны за это авторам.

Доля субъективности

Новизна взглядов и трактовок, оригинальность и смелость утверждений – одна из привлекательных сторон книг супругов Каспер об операх. Читателю нужно учитывать увлеченность авторов и неизбежную долю субъективности в оценках. Как апологеты итальянского вокального искусства они стараются реже упоминать французские оперы и каждый раз делают это почти с пренебрежением («“Кармен” по-итальянски звучит лучше»). В первых двух книгах в отношении французских опер Россини и Верди наблюдалась та же тенденция.

Вряд ли многие согласятся с невысокой оценкой пьес Шекспира. Созданный Романи вариант истории трагической любви Ромео и Джульетты (опера Беллини «Капулетти и Монтекки») действительно превосходит трагедию Шекспира? В связи с этим вспоминается весьма сдержанная оценка вердиевского «Отелло», в котором либреттист Арриго Бойто в основном придерживался шекспировской канвы.

Много внимания уделено интерпретациям опер Беллини. Их количество, как и в случае с Россини и Верди, поражает и свидетельствует о многолетнем вдумчивом восприятии любимых произведений. Но тем, кто сам занимается скачиванием и просмотром опер, наверняка есть что добавить и с чем не согласиться. На двух странностях хочется остановиться. Как и первых двух книгах, отсутствуют какие-либо упоминания о легендарной Марии Каллас. Случайно это не могло произойти. Оставляя за супругами Каспер право на «особое мнение», хочется напомнить о той роли, которую эта певица сыграла в возрождении итальянского бельканто и посоветовать уникальную аудиозапись «Нормы», где партнером Каллас выступил (единственный раз) не менее прославленный тенор Марио дель Монако. Вновь игнорированы советские и российские певцы. На этот раз в одном ряду с великолепной вердиевской певицей Марией Гулегиной оказалась Анна Нетребко, которая давно покорила оперный Олимп и имеет в своем обширном репертуаре немало покоренных вершин bel canto.

Доля субъективности есть и в пересказах сюжетов, изложенных с неповторимой авторской интонацией. Но здесь любое несогласие с авторами (если оно возникнет) пойдет читателю только на пользу, активизирует восприятие, поможет уловить новые смысловые и психологические оттенки и обогатит собственную трактовку.