Баллада № 18

Идея проведения конкурса Шопена возникла вскоре после обретения Польшей независимости (в 1918). Спустя 8 лет, в январе 1927, был проведен первый конкурс. Три состязания было проведено до войны (1927, 1932, 1937). Следующее состоялось в 1949.

Начиная с пятого конкурса в 1955, состязание в Варшаве проводилось каждые пять лет. 18-й должен был пройти в 2020. Еще зимой 2020 все было готово, проходили презентации по всему миру.

20 января презентация прошла и в Москве, в конференц-зале Московской консерватории. Как сообщили руководитель пресс-службы конкурса Александр Ласковский и директор Национального Института Шопена Артур Шкленер, за три часа были распроданы все билеты, в том числе и на предварительный тур, который должен был состояться в апреле. На конкрс было подано рекордное количество заявок — 506.

Но вмешалась пандемия, и XVIII конкурс Шопена был перенесен. Организаторы объявили, что при благоприятных условиях он состоится в те же сроки, но в 2021. Подготовка не прекращалась. Свою лепту внесла и редакция «МО», подготовившая статью о советских лауреатах Первого конкурса для сборника, выпущенного к нынешнему состязанию — «Конкурс Шопена: 95 лет назад» (публикуем ее на стр. 14)

Несмотря на проблемы, конкурс состоялся в назначенные сроки, с 2 по 23 октября 2021. Основному этапу (4 тура — три сольных и финал с оркестром) предшествовал предварительный раунд в июле 2021: впервые в истории он транслировался в интернете.

В жюри вошли выдающиеся пианисты, многие из которых — лауреаты шопеновского конкурса:

Дмитрий Алексеев (Великобритания-Россия)
Са Чен (Китай)
Данг Тхай Шон (Вьетнам-Франция)
Акико Эби (Япония)
Филипп Джузиано (Франция)
Нельсон Гернер (Аргентина)
Кевин Кеннер (США)
Артур Морейра Лима (Бразилия)
Адам Харасевич
Кшиштоф Яблонский
Януш Олейничак
Петр Палечны
Ева Поблоцка
Войцех Свитала(все – Польша)
Катаржина Попова -Зидрон (Польша-Болгария)
Джон Ринк (Великобритания)
Дина Иоффе (Израиль-США)

Для участия в конкурсе были отобраны 87 пианистов из 17 стран, пятеро из них — из России. Трое (Арсений Мун, Николай Хозяинов и Ева Геворгян) вышли во II тур, двое (Хозяинов и Геворгян) — в III. В финале выступила Ева Геворгян — ученица ЦМШ в классе профессора Натальи Трулль. Но лауреатом она не стала. Всем участникам было предоставлено бесплатное проживание и питание на все время их участия в конкурсе.

Конкурс открылся гала-концертом лауреатов прошлых лет: в нем участвовали Юлианна Авдеева, Кевин Кеннер, Филипп Джузиано, Данг Тхай Шон, Сон Чжин Чо, а также контрабасист Кшиштоф Фирлус, Belcea Quartet и Simply Quartet. Варшавским филармоническим оркестром дирижировал Андрей Борейко.

У тех, кому удалось побывать на этом празднике молодости и музыки и была возможность сравнить с предыдущими конкурсами, возникло впечатление, что на этот раз праздник оказался менее пафосным, чем предыдущие; все же ковидные ограничения, ощущения беспокойства и тревоги сыграли свою роль. Что проявилось, например, в дизайне задника сцены на заключительном концерте в Teatr Wielki — Большом театре Варшавы: в виде черной крышки рояля и золотистых струн на ее фоне. Золото на черном — сочетание и правда довольно мрачное.

Тем не менее, атмосфера праздника сохранялась на протяжении всего конкурса: и в городе, и в залах, где каждый день были полные аншлаги (естественно, при соблюдении всех санитарных требований: масочного режима и наличия QR-кодов). Особенно она ощущалась на финальных прослушиваниях. В каждый из трех дней выступали по 4 финалиста, а это (с перерывами) — более трех часов. Наверняка все, кто был в зале, знают концерты Шопена наизусть.

Но каждый раз, слушая концерт (9 финалистов, в том числе будущий победитель, играли концерт № 1 ми минор ор. 11, трое — № 2 фа минор ор 21) публика воспринимала эту музыку с таким благоговением, как будто слышала ее впервые. Маэстро Борейко, все дни дирижировавший Варшавским национальным филармоническим оркестром, каждый раз пытался обозначить и в музыке, и в манере дирижирования какую-то свежесть, находил новые штрихи и детали. Дирижер создавал впечатление яркого театрального действа, что, впрочем, соответствовало ощущению польской национальной гордости и характера в музыке Шопена и даже усиливало его.

Оркестр под руководством маэстро играл с огромным усердием, не снижая эмоционального накала, временами с переизбытком романтических чувств, но в то же время не переходя границ разумной взволнованности.

Россиянка Ева Геворгян и в финале, и на закрытии выделялась своей внешностью, ярко-красным платьем; вела себя грамотно и профессионально с точки зрения PR — старалась быть на виду, фотографировалась с поклонниками, раздавала автографы. Девушку постоянно сопровождал видеооператор с камерой. Очевидно, что у 17-летней пианистки есть и стилист, и pr-менеджер, и группа поддержки и продвижения. Кое-где в прессе ее называют «главной юной пианисткой России». Внешне, может быть, это и так. Но говорить о том, что она уже состоявшаяся артистка, как и о том, станет ли она таковой в будущем — пока невозможно.

После концерта лауреатов всех финалистов принял в своем Президентском дворце глава Польши, патрон конкурса Анджей Дуда. Именно в этом дворце юный Фридерик Шопен дал в 1818 свой первый публичный концерт.

Этюд в digital-тонах

Как рассказал руководитель пресс-службы Александр Ласковский, XVIII Конкурс имени Шопена побил все рекорды зрительских симпатий.

Конкурс был доступен по нескольким каналам:

• сайт Chopin2020.pl;
• Мобильное приложение «Конкурс Шопена» для смартфонов и SmartTv;
• Канал Института Шопена на YouTube;
• китайская платформа Weibo;
• ТВ «Культура» (Польша);
• Польское «Радио 2» и «Радио Шопен»;
• социальные сети Института Шопена на шести языках.

Впервые в истории Конкурс транслировался в качестве 4K.

Помимо трансляций, платформа Chopin2020.pl и другие источники предложили всем желающим огромное количество дополнительных материалов: биографии участников, интервью, фотогалереи со всех туров, архивные фотографии и др. На сайте Chopin2020.pl было зарегистрировано почти 1 000 000 посещений. Конкурсное приложение было скачано 70 000 раз.

Как и в 2015, наибольший охват получили материалы, размещенные на YouTube-канале Института Шопена. Их просмотрели 37 500 000 раз, что в сумме составляет почти 8 млн часов: это почти 880 лет непрерывного просмотра и более чем в 4 раза больше, чем во время XVII конкурса имени Шопена. Трансляция выступления в финальном туре Кёхеи Сорита, ставшего лауреатом II премии, привлекла больше всего зрителей: ее посмотрели 2 000 000 раз.

Наибольшее количество просмотров зафиксировано в Японии (более 50%), в Польше, Южной Корее, США и на Тайване. Общая аудитория трансляции на Weibo, доступной в Китае, составила 4 500 000 чел.

Активность пользователей была такова, что количество комментариев в некоторые моменты доходило до 20 в секунду.

Польское телевидение транслировало в общей сложности 147 часов прослушиваний, концертов и бесед с экспертами. Концерт победителей 21 октября посмотрели около 1 800 000 человек (более чем в два раза больше, чем во время XVII конкурса). Почти вся информация о XVIII конкурсе была доступна в Интернете. Наиболее эффективными оказались информационные порталы и социальные сети. Только в октябре количество постов в польских соцсетях составило 17 900 — чаще всего это были твиты.

Благодаря примерно 65 000 различных публикаций в СМИ и интернете информацию о Конкурсе в Польше и во всем мире, по данным исследований, достигла более 915 000 000 человек. В 2021 было добавлено много новшеств по сравнению с 2015 (годом XVII конкурса). Появилось приложение конкурса, специальный веб-сайт со встроенными трансляциями.

Еще одна, весьма неожиданная для среды классической музыки инициатива — присутствие Конкурса на TikTok с двумя кукольными лягушками в качестве ведущих. Это новшество имело громадный успех, набрав около 630 000 просмотров (на момент проведения конкурса).

«Некоторые люди считают TikTok немного диковинным для классической музыки, — говорит А. Ласковский. — Однако это способ сказать молодежи: “Вот другой мир, о котором вы, возможно, не знаете. Приходите и убедитесь”. И, возможно, когда они станут взрослыми, то подумают: “О, классный композитор-лягушка, давайте послушаем его фортепианную музыку”. Так что мы очень довольны тем, что находимся в TikTok. Мы стараемся быть первопроходцами. И едва ли сегодня найдется какая-либо другая иституция академической музыки, которая так активно использует эту новую среду».

И все же, как утверждает А. Ласковский, самое важное на конкурсе — это атмосфера в зале: «Мы никогда не сможем получить весь звуковой спектр из цифрового охвата. Даже если играть в пустом зале, акустика имеет огромное значение. Кроме того, отличаются атмосфера и энергетика. Аудитория в качестве одного из «участников» процесса абсолютно необходима для конкурса. Игра «для микрофона» абсолютно отлична от игры для публики. Пианистам гораздо важнее эмоционально общаться со слушателями в зале, чем с микрофонами»

Как всегда, конкурс предложил огромное количество рекламной продукции: буклеты, журналы, грандиозный выбор CD.

И это тоже результаты работы организаторов и, в первую очередь, главного организатора — Института Шопена в Варшаве — по продвижению творчества великого польского композитора во всем мире. По словам А. Ласковского, «“Шопен” — очень мощный бренд, возможно, один из самых сильных польских брендов во всем мире. Как и конкурс Шопена».

Национальное достояние

Конкурс Шопена — старейшее музыкальное соревнование в мире. В 2027 ему исполнится 100 лет. В 1957 он был одним из учредителей WFIMC — Всемирной федерации международных музыкальных конкурсов.

Этот конкурс — достояние всей мировой музыкальной культуры. Он давно и навсегда занял место на музыкальном Олимпе, среди таких «небожителей», как Зальцбургский фестиваль, Венская опера, Ковент-Гарден, Берлинская филармония, театр Ла Скала… И то, что конкурс проходит не так часто — один раз в пять лет, — лишь умножает его вес и значимость. Его ждут, к нему готовятся пианисты, педагоги, музыканты всего мира. Лауреатство на конкурсе Шопена — грандиозное событие для любого пианиста, гигантский взлет в карьере.

Но в первую очередь, конкурс Шопена — национальное достояние Польши. Как и все, что связано с именем Шопена: это и всеобщее поклонение, и мощная индустрия. Начиная от варшавского аэропорта, который носит имя великого музыканта, до единственного в своем роде Института Шопена, основанного в 2001, где собрано буквально всео композиторе и ведется грандиозная исследовательская работа.

Все, что касается Шопена, находится в Польше под патронатом государства и поддерживается президентом, парламентом, министерством культуры. Мы знаем, как в Польше относятся к своим национальным гениям, каков в этой стране культ великих музыкантов: Шимановского, Венявского, Пендерецкого, Лютославского, Монюшко, Падеревского и многих других. В этом блистательном обрамлении Шопен — самый яркий, самый дорогой, бесценный бриллиант, недосягаемая, единственная и неповторимая вершина.

А в годы проведения Конкурса культ Шопена достигает необозримых масштабов. Конкурс — вершина пирамиды, имя которой — Фридерик Шопен.