В честь 145-го дня рождения Всеволода Мейерхольда в московском центре культуры его имени организовали целую праздничную программу. Для тех, кто самостоятельно пытается разобраться в современном сценическом искусстве, прошли лекции об авангардном театре. По мнению организаторов, данные встречи с преподавателями ― театроведами и критиками ― должны были подготовить зрителя к вечернему спектаклю. В большом зале музыкант и вокалист Наталия Пшеничникова при участии саунд-дизайнера Торстена Оттерсберга исполнила “сверхоперу по сверхповести” Велимира Хлебникова “Зангези”.

Лекции по сложившейся традиции проходили в кафе на четвёртом этаже. Сначала поэт и критик Данила Давыдов познакомил собравшихся с “авангардным поведением и авангардным жестом”, а потом театровед Валерий Золотухин рассказал о связи исторического авангарда и современного художественного поиска.

― Хлебников ставит перед собой задачу: избавить зрителя, читателя и человечество, в целом, от слов и мнимых связей, которые устанавливаются средствами языка. Он мечтал вернуть им подлинную речь, ― заявляет соавтор сборника “Звучащая художественная речь” Валерий Золотухин. ― Зангези выступает пророком. Он тот, кто должен открыть всем единый язык: “Это звёздные песни, где алгебра слов смешана с аршинами и часами… Этот язык объединит некогда, может быть, скоро! “. Но чтобы найти новый язык, оказывается, что нужно разрушить все те, которыми мы пользуемся и которые нас разобщают. Поэтому футуристы и Хлебников, в первую очередь, мыслили театр, как пространство эксперимента с этим новым общим языком.

Герман Виноградов знаком с Наталией Пшеничниковой с 1989 года: «Она научила меня купаться в проруби, а я открыл ей БИКАПО и звуки, уходящие за пределы консерваторских представлений». В юности, наполненные силой и красотой, они играли в группе «Вино и хлеб», ездили на гастроли в Голландию, Австрию, Германию. «Однажды мы остались без копейки, живя в дорогом отеле. Взяли гитару и флейту и пошли играть на главную улицу», ― вспоминает Герман. Тогда, увидев западную жизнь, Наташа решила, что именно тут и будет жить.

― Как член Академии Зауми буду трубить во всю, чтобы Наташе вручили Серебряную отметину имени Давида Бурлюка, ― воодушевлённо говорит Герман. (Международная независимая научно-творческая организация Академии Зауми объединяет поэтов-футуристов и учёных, занимающихся изучением русского авангарда.)

В Москве состоялся лишь один спектакль. Без гастрольного тура, без продолжения. Возможно, когда-нибудь команда приедет сюда ещё раз, и в ЦИМ придут те самые неподготовленные зрители. Думаю, создателям звуковой фантазии будет интересна их реакция и восприятие современного прочтения Хлебникова. Но в следующий раз “Голос Зангези” прозвучит уже в Германии. Так настроена автор идеи и исполнитель Наталия Пшеничникова:

― Когда мне предложили сделать спектакль в Москве, я отменила все выступления, записи, и вот я здесь. Для меня это невероятная честь ― приехать в Россию с новым спектаклем. Ему всего два месяца, третий. Получается непростой путь. Когда я взялась за “Зангези”, то понимала, что замахнулась на текст, с которым работать нельзя. И уже в процессе прочтения и даже отчаяния, всё сложилось.

По содержанию монооперы Зангези ― это диджей и хакер. Он терпеливо дождался, пока зрители заняли все кресла, уселись на ступеньках на подушки. Скинул кепку и… случайно взломал мировой код.

― Зангези по поэме Хлебникова ― это некое существо ― человек, бог, неясно кто, ― рассказывает Наталия. ― Он приходит в мир и начинает говорить с птицами, богами, животными, людьми. Он знает все языки. Он понял, как уничтожаются цивилизации. Он пытается предотвратить трагедии и катастрофы в мире, чтобы планета оставалась такой же, какой была до нашего прихода. В тексте есть слова “на наших ладонях земного шара мячик». Я всегда себя сдерживаю, чтобы не заплакать в этот момент. В наше время экологических катастроф, войн и абсолютного бессмыслия, когда люди не понимают, что планета Земля очень-очень хрупкая, Зангези становится актуальным.

Моноопера “Голос Зангези” ― не тот спектакль, который можно посмотреть и сказать “понравилось” или “не понравилось”. Это современная опера, которую нужно слушать и уносить с собой. Дома над ней можно долго думать, обсуждать с кем-то и, составив собственное мнение, оставаться при нём. Думаю, большинство моих знакомых ушли бы из зала в первые же 10 минут. Но публика на московской премьере сидела тихо-тихо. А в конце сильно аплодировала. Так “Голос Зангези” был услышан и принят зрителем, пришедшим на день рождения Мейерхольда.

Анжелика ЛУКИНА, фото автора и из архива ЦИМа

Источник публикации Яндекс.Дзен @lukina