В творческих профессиях гендерного разделения нет уже давно: женщины-композиторы, архитекторы, скульпторы, режиссеры, художники, писатели, поэты… Во многих оркестрах женщин уже больше половины (особенно в струнных группах — 85–90 процентов; или наоборот — мужчин 10-15 процентов. Создаются и чисто женские оркестры — камерные и даже симфонические: как бы в противовес чисто мужским оркестрам, которые смогли сохраниться до конца ХХ века. В Венском филармоническом оркестре первые женщины-музыканты появились только в 1997. В Пражском филармоническом — на год раньше… А в состав Берлинского филармонического оркестра первая женщина — кларнетистка Сабина Майер — вошла по инициативе Герберта фон Караяна только в 1982, ровно через 100 лет после основания коллектива.

Тем не менее информация, опубликованная в книге, представляет интерес.

Три главы книги — «Планета женщин-дирижеров» творческие портреты 108 женщин-дирижеров конца XIX – XXI веков. Среди них — первая представительница этой профессии Андре Эльфрида (Швеция), Надя Буланже (Франция), Марин Олсоп (США, руководитель Балтиморского симфонического оркестра и фестиваля в Равинии), Натали Штуцман (Франция), Оксана Лынив (Украина, музыкальный руководитель и главный дирижер Teatro Comunale в Болонье), Мирга Гражените-Тила (Литва, музыкальный руководитель Бирмингемского городского симфонического оркестра), Сусанна Мялкки (Финляндия, главный дирижер Хельсинкского филармонического оркестра), Российские дирижеры: народная артистка СССР Вероника Дударова, дирижеры симфонических оркестров Якутии Галина Кривошапко и Наталья Базалева, Мария Максимчук (дирижер МАМТа), Алевтина Иоффе (в 2011–2020 главный дирижер театра имени Сац, в 2021–2022 музыкальный руководитель Михайловского театра)

Некоторые дамы-дирижеры (или, как иногда теперь говорят, дирижерки) остались «за кадром» книги. Не упомянуты, например, Елена Бойко (Россия), Моника Волыньска (Польша)… Но «нельзя объять необъятное».

«Оперно-симфоническое дирижирование и женщина — это феномен в музыкально-исполнительском искусстве», — заявляет Д.М. Орлов во введении к книге и перечисляет качества, которые, по его мнению, определяют преимущество женщин в дирижерской профессии. Это — креативность, открытость, особая восприимчивость, нестандартность подхода и решений, умение приспособиться к новым условиям, исполнительность. «Упомянем о привлекательной, деловитой внешности, отсутствии броской одежды и украшений, — пишет автор. — Главное — интеллект, музыкальность и владение выразительной дирижерской техникой, сильная воля и крепкий характер». С последним утверждением трудно не согласиться, но трудно согласиться с тем, что эти качества имеют отношение только к женщинам. А к мужчинам-дирижерам — разве нет???

Если же доводить тезис о разделении дирижеров на женщин и мужчин до логической точки, то стоит попробовать варианты:

сыграть симфонию Малера или Чайковского исключительно женским составом оркестра;

сыграть симфонию Малера или Чайковского исключительно мужским составом оркестра;

сыграть симфонию Малера или Чайковского исключительно смешанным составом оркестра;

под управлением дирижера-мужчины и дирижера-женщины.

И, как говорится, поищем разницу…