12 марта, художественный руководитель Воронежского театра оперы и балета сообщил, что сложил с себя полномочия. Об этом Андрей Огиевский сообщил на своей странице в Facebook.

Андрей Огиевский:

Дорогие друзья! Сегодня я официально сложил с себя полномочия художественного руководителя Воронежского театра оперы и балета.

Я принял это нелегкое для меня решение по причине того, что последний год мне фактически не давали работать именно в качестве художественного руководителя театра.

Я придерживался того мнения (и остаюсь при нем), что все спектакли, идущие в театре, а не только новые постановки последних двух лет, должны соответствовать высоким стандартам профессионального мастерства. Зритель, пришедший в театр на любой спектакль, имеет право услышать оркестр, который играет чисто и слаженно, увидеть тщательно срежиссированное действие на сцене и получить удовольствие от профессионального, качественного вокала.

Отсутствие этих составляющих привело к тому, что к моменту моего прихода в театр на некоторые оперные спектакли продавалось по два (!) билета. Мое стремление изменить ситуацию путем создания новой, качественно иной постановки — оперы Моцарта «Дон Жуан» (режиссер — Михаил Бычков) позволило возродить интерес зрителей к оперному театру, который неизменно угасал при посещении ими других спектаклей текущего репертуара.

Уже мои первые попытки привести в порядок давно идущие и потерявшие качество спектакли встретили яростное сопротивление ведущих эти спектакли дирижеров, а в последствии — и административного руководства театра и культуры области. Кроме того, мои идеи, направленные на популяризацию оперной музыки, которые поначалу, как мне казалось, нашли понимание у административного руководства театра и Департамента культуры, были фактически блокированы.

Так, помимо проектов, требующих определенных финансовых затрат (например, проект «На оперу — в Воронеж!», предполагающий участие в репертуарных спектаклях звезд оперной сцены с целью привлечения в театр зрителей не только из Воронежа, но и из других регионов), были сочтены «нецелесообразными» и другие идеи по привлечению в театр зрителей, не требующие дополнительных денежных расходов.

Например, известная телеведущая и директор «Музея моды» Оксана Федорова, узнав про идущий в нашем театре спектакль «Паяцы», в котором артисты играют в повседневной одежде, была готова БЕСПЛАТНО предоставить театру костюмы из своей последней коллекции на этот спектакль, а известный российский тенор Дмитрий Галихин был готов спеть в спектакле также БЕСПЛАТНО. Уникальность данного проекта безусловно вызвала бы повышенный интерес не только у любителей оперы, но и позволила бы привлечь в театр людей, далеких от классической музыки. В итоге мероприятие сначала было перенесено, а затем отменено волевым решением Департамента культуры. Несмотря на то, что на оперный спектакль в среднем продается 70 (!) билетов при вместимости зала 1070 мест, мне не удалось убедить руководство культурой области в необходимости заполнить вакантную должность заместителя директора по работе со зрителем.

Обещанное восстановление оперы «Кармен» также не состоялось. Мое желание поставить оперу «Риголетто» с легкими, складными декорациями для того, чтобы получить возможность вывозить на гастроли не только балетные, но и оперные спектакли также не нашло поддержки. Ответ один: «нерентабельно и нецелесообразно».

Несмотря на такую обстановку, всё-таки многое удалось сделать. Это четыре полномасштабных постановки, в трех из которых я выступил дирижером-постановщиком, это завоёванная артистом театра Игорем Горностаевым за роль в спектакле «Дон Жуан» национальная премия «Онегин», это пять премий «Итоги сезона», и все это после долгих лет полной безвестности театра. За это время существенно вырос ежемесячный доход артистов, но самое главное — люди стали получать удовольствие от работы, вспомнив, что работа в театре оперы и балета — это не рутина, а встреча с великим искусством! Мне очень приятно, что это почувствовали и зрители.

Я получал и продолжаю получать огромное количество слов благодарности от людей, которые увидели, что театр возрождается. Я благодарю артистов и музыкантов театра за радость совместной работы, порой нелегкой, но чрезвычайно продуктивной, но в сложившейся ситуации я не вижу смысла занимать пост художественного руководителя театра оперы и балета ввиду категорического несовпадения взглядов с дирекцией театра и Департаментом культуры по вопросам работы над качеством спектаклей, а также по репертуарной политике театра.

Хочу выразить благодарность своим теперь уже бывшим коллегам за колоссальную поддержку в это нелегкое для меня время и пожелать всего самого доброго!

Вяловато текущую после новогодних премьер, ёлок, концертов и других праздничных мероприятий культурную жизнь города взорвала информация о том, что 9 солистов оперы Воронежского театра оперы и балета написали коллективное заявление об уходе.

СМИ превратили это в настоящую сенсацию: в деньгах ущемляют, берут в репертуар малопопулярную оперу, на постановку приглашают драматического режиссёра, а худрук все решения принимает единолично. Об этом участники восьмёрки (один из подписантов группу быстро покинул) активно информировали журналистское сообщество и даже устроили пресс-конференцию на одной из квартир.

Журналисты, в свою очередь, обратились за разъяснениями к художественному руководителю театра. Видимо, просьб было так много, что господин Огиевский решил устроить собственную пресс-конференцию.

Сначала речь пошла об итогах работы театра в прошедшем году, о репертуарных планах, прозвучали цифры. В марте состоится премьера «Дон Жуана» Моцарта. В ближайших планах: балет Шостаковича «Светлый ручей», балет «Руслан и Людмила» на музыку Глинки в транскрипции Агафонникова. В перспективе: опера Чайковского «Черевички» и «Граф Калиостро» Таривердиева.

Солисты Воронежского театра оперы и балета написали коллективное заявление об уходе

Кроме Андрея Огиевского в пресс-конференции приняли участие и ведущие солисты оперы. Они высказали своё мнение и об опере Моцарта, и о работе над ней драматического режиссёра Михаила Бычкова, и о камне преткновения – ППК, пресловутом персональном повышающем коэффициенте.

Наверное, самая продолжительная (около трёх часов) и эмоциональная (высказались, что называется, от души), пресс-конференция оставила очень грустное чувство.

А чего, собственно, добивались артисты, написавшие коллективное заявление об уходе? Понятно, что увольняться по собственному желанию никто из них не собирался. Пытались привлечь внимание общественности, устроить скандал? Устроили, привлекли. А ради чего? Цель-то какая? Чёткого ответа на этот вопрос всё же не прозвучало. Либо всё произошло в эмоциональном порыве, либо настоящую цель по каким-то причинам решили не озвучивать.

Что ещё печально. Скандал для театрального закулисья вещь естественная, можно даже сказать, органичная. Но всё ли следует выносить на публику? ППК, вводы, распределения ролей – абсолютно внутритеатральное дело. Ну не журналистам, согласитесь, решать, сколько спектаклей спел Дмитрий Башкиров, сколько дней он болел и правильно ли оценил свои вокальные данные Назарий Немченко, отказавшись от партии?

За кулисами Воронежского государственного театра оперы и балета в последний день минувшего года разыгрались нешуточные страсти. Сразу девять солистов-вокалистов подали заявление об увольнении. Причиной, как указано в документе, послужило «унизительное решение художественного руководителя о назначении персональных повышающих коэффициентов и квалификационных категорий солистам оперы».

Заявление подписали не просто солисты, а люди, по праву занимающие сегодня в театре ведущее положение: Людмила Солод, Светлана Дюдина, Дмитрий Башкиров, Алексей Иванов, Назарий Немченко, Роман Дюдин, Софья Овчинникова,   Уриэль Гранат и Юлия Проняева. Что же их так возмутило? Оказывается, Андрей Огиевский, занявший в начале сезона пост художественного руководителя театра, сделал солистам весьма оригинальный новогодний «подарок» – установил новые персональные повышающие коэффициенты (ППК) к окладам. В результате у некоторых реальная зарплата сокращается чуть ли не вдвое. Вот и написали певцы заявление об уходе – коллективное, в знак протеста. Однако юридических последствий сей документ не повлечет: увольнение – номер сольный, «ансамблевое исполнение» здесь неуместно. Так что можно было бы улыбнуться и забыть о нелепой выходке – мол, «ах, эти тенора – как дети, право». И всё же случившееся – не просто эмоциональный всплеск, а тревожный симптом, свидетельствующий, что обстановка в труппе подошла к критической черте.

Из чего складывается зарплата солиста? Из оклада и надбавки (того самого ППК). Оклады невысоки даже у ведущих солистов – чуть более 13000 рублей. Повышающий коэффициент существенно увеличивал эту сумму. И будет увеличивать, но не у всех. Так решил худрук. Авторы нашумевшего заявление называют его шаг волюнтаристским и требуют, чтобы подобные решения принимались коллегиально и прозрачно. С этим трудно не согласиться, ведь иначе пресловутый ППК превращается в плетку Карабаса- Барабаса. Правда, у «доктора кукольных наук» театр был частный, а здесь мы имеем дело с государственным.

Вообще говоря, ситуация изначально постыдная. Ведь оперные певцы – люди особые. Во-первых, дав способности, их отметила природа, выделив из общего ряда. Во-вторых, на развитие и профессиональное оттачивание этих способностей уходят годы изнурительной работы. Да и сами выступления на оперной сцене –  тяжелый, в том числе и физически, труд.  Бытовая неустроенность, некомфортная  среда крайне пагубно сказываются на таком  орудии труда, как голос. Поэтому и 13000 рублей, и вдвое больше (с учетом ППК), в данном случае – не что иное, как унизительная подачка. И это происходит в регионе, руководитель которого не так давно получил национальную театральную премию как самый передовой «радетель за искусство». Тут уж не комедия – фарс.

Хроническое безденежье стало в последнее время проклятьем оперного театра. Здание обветшало, оркестр играет «на дровах», денег на новые постановки нет, оплата жилья иногородним солистам под вопросом… Теперь еще и на кровно заработанные покусились! Между тем, нельзя не заметить, что финансовая политика в сфере воронежской культуры всё больше приобретает избирательный характер. К примеру, не секрет, что масштабные идеи худрука Камерного театра Михаила Бычкова особых препятствий на пути к своему воплощению не встречают. Вы спросите, причем же здесь опера? Да притом, что на новую постановку моцартовского «Дон Жуана», режиссером которой будет господин Бычков, средства неожиданно нашлись. И по воронежским меркам – немалые. Вообще, злые языки сравнивают Бычкова со спрутом, всё крепче сжимающим в своих объятьях воронежскую культуру: поговаривают, мол, только до библиотек еще не добрался.

Планируется в «Дон Жуане» и участие приглашенных солистов (что также повлечет затраты), а будут ли они лучше местных – еще вопрос. Достаточно вспомнить открытие нынешнего сезона. В гала-концерте выступили лишь 3-4 воронежских певца, зато среди приглашенных Андреем Огиевским звезд незабываемо «блеснула» меццо-сопрано из Сербии, певшая… чуточку лучше, чем мистер Питкин в тылу врага.

Но вернемся к ситуации с заявлением солистов. Маэстро Огиевский отреагировал на происходящее до циничности спокойно – мол, никто никуда не уйдет. И действительно, это же не учителю из одной школы в другую и не продавцу из магазина в магазин перейти. Поэтому на сайте театра имена любимых воронежцами солистов по-прежнему значатся в анонсах предстоящих спектаклей. Только теперь устами художественного руководителя им приклеен ярлык «пятой колонны». «Пилят сук, на котором сидят, ведь театр их кормит», – заявил о недовольных Андрей Огиевский. О том, как кормит – мы уже знаем.

Что показала эта история? Во-первых, происходящее – закономерный итог кадровой чехарды, царящей в руководстве театра в последние пару лет. Во-вторых, не каждый хороший музыкант способен быть художественным руководителем крупного творческого коллектива. Ну а самое главное – до обидного банально: пока власть не научится уважать художника (дело не только в зарплатах) – подобные дрязги будут возникать вновь и вновь.

Источник публикации МК Воронеж, 13.01.2015, Денис Круглов