Концерт планировался на 15 февраля, день рождения Джона Адамса, но из-за пандемии его пришлось перенести. АСО филармонии продирижирует Валентин Урюпин, он же выступит с комментариями к программе. Предстоящий концерт – важная составляющая цикла «Филармония – 100. История в зеркале десятилетий»: 24 мая 1988 «Учение о гармонии» Адамса звучало в Ленинграде в присутствии автора.

Вместе с Адамсом 5 мая 2022 будет звучать Рахманинов – его Второй фортепианный концерт в исполнении Мирослава Култышева.

Название адамсовской партитуры отсылает к «Учению о гармонии» (Harmonielehre; 1911) Арнольда Шёнберга, в котором Шёнберг «преподает тональность с исчерпывающей полнотой – от диатоники до “парящей тональности”», «воспитывает в ученике гармоническую логику и чувство единства стиля». «Ирония в том, – замечает Адамс, – что в момент публикации книги Шёнберг отвернулся от тональной гармонии. Я же, назвав свое сочинение так, публично заявил, что принимаю тональную гармонию. <…> В 1985 это вызвало немалые споры».

Премьера «Учения о гармонии» Джона Адамса состоялась 21 марта 1985 в Сан-Франциско. Симфоническим оркестром Сан-Франциско дирижировал Эдо де Ваарт.

Сам Гия Канчели говорил об этом сочинении так:

«Стимулом для начала работы над Второй симфонией послужили архаические песнопения Грузии. Они многоголосны, отмечены особой торжественностью, силой и сдержанностью, темп сплошь медленный. Развитие формы основано на чередовании сольных и хоровых разделов. Интересен их мелодический рисунок. Поступенные секундовые ходы определяют развитие и создают ощущение спокойной уравновешенности. Простая тема, с которой начинается симфония, воспроизводит этот рисунок. Все последующие мелодические образования связаны с ней, вырастают из этого зачаточного элемента. Из взаимопереплетения мелодических линий часто возникают диссонантные многослойные гармонические комплексы, которые состоят преимущественно из кварт, квинт и секунд.

Я не стал применять хор, чего, собственно, следовало бы ожидать в произведении с подзаголовком “Песнопения”. Дух и неповторимую атмосферу древних напевов я попытался воспроизвести с помощью симфонического оркестра, в рамках сложного и на сегодняшний день действительно проблематичного жанра симфонии.

Произведение состоит из трех частей, которые, следуя друг за другом attacca, образуют одночастную композицию».

(Из книги «Гия Канчели в диалогах с Натальей Зейфас»; М.: Издательство «Музыка», 2005)