В концертах абонемента «ВАСН. Искусство фуги» в сезоне 2023/2024 прозвучали два грандиозных творения Баха: «Гольдберг-вариации» в переложении для скрипки, альта и виолончели, а 31 марта, в 339-й день рождения Баха — мировая премьера новой версии «Искусства фуги»: для баяна и струнного трио.

Второй сезон абонемента посвящен одному жанру — сюите.

Структура двух концертов абонемента идентична:

• сюита для виолончели соло,
• клавирная сюита,
• сюита для лютни в переложении для гитары.

Сюита — жанр, который Бах довел до совершенства и создал великие сочинения в этом жанре: для виолончели, клавира, лютни (к жанру сюиты примыкают и другие сольные сочинения: сонаты и партиты для скрипки, партиты для клавира).

Шесть сюит для виолончели соло — основа основ виолончельного репертуара. Как и многие другие инструментальные сочинения, они были в Кетене, в период с 1717 по 1723 годы. Уникальная для того времени (да и для нашего тоже) виртуозность сочетается в них с поразительной глубиной мысли и мужественной проникновенностью. «Сюиты для виолончели, — говорил Пабло Казальс, — позволяют заключить, что Бах видел технические возможности этого инструмента, — возможности, которые в то время не получили должного применения. Здесь, как и во многих отношениях, он шел впереди своего времени».

Три лютневые сюиты Баха стали вершиной в развитии этого жанра,  начиная с эпохи Ренессанса. Написанные в разные периоды жизни творчества, они в наши дни входят в репертуар многих гитаристов.

Бах написал 6 Английских и 6 Французских сюит для клавира (отличие одних от других в том, что в Английских сюитах традиционный танцевальный цикл, начинающийся Аллемандой, предваряются развернутой Прелюдией). В концертах абонемента прозвучит Английская сюита № 6 и Партита си минор (Французская увертюра), одно из масштабных клавирных сочинений Баха, длящееся около получаса.

В концертах примут участие молодые и именитые исполнители:

Пианисты — триумфатор Международного конкурса пианистов, композиторов и дирижеров имени С.В. Рахманинова в Москве  Александр Ключко (фортепиано), лауреат международных конкурсов Павел Домбровский;

виолончелистки, лауреат международных конкурсов, концертмейстер Российского национального молодежного симфонического оркестра Лидия Аристова,

обладательница второй премии XVII Международного конкурса имени П.И. Чайковского, победительница Четвертого Всероссийского музыкального конкурса Мария Зайцева;

лауреат международных конкурсов гитарист Ровшан Мамедкулиев.

Заключительный концерт абонемента «ВАСН. Сюиты» пройдет 31 марта 2025, в 340-й день рождения Иоганна Себастьяна Баха.

«Голос Баха может быть порой услышан в его музыке, и, что особенно важно, в тех отпечатках его собственной исполнительской практики, которые она в себе хранит. Его интонации выдают человека, живущего в гармонии с цикличностью природы и сменой времен года, чувствительного к жестоким реалиям жизни, но ободренного надеждой на лучшее посмертное бытие, в обществе ангелов и присоединившихся к ангельским хорам музыкантов.

Музыка помогает нам на мгновение соприкоснуться с болезненными переживаниями, которые он, вероятно, испытал сиротой и одиноким подростком, скорбящим мужем и отцом. Мы находим в ней резкое неприятие ханжества и фальши во всех ее проявлениях, но одновременно – глубокое сочувствие к тем, кто так или иначе переживает кризис веры.

Все это воплощено в музыке Баха, и именно этому она, в значительной мере, обязана своей подлинностью и колоссальной мощью эмоционального воздействия.

Но отчетливее всего мы слышим в ней, с какой радостью, с каким наслаждением Бах прославляет чудеса Вселенной и тайны Бытия – и упивается собственной неуемной Творческой энергией. Послушайте одну из его Рождественских кантат, и музыка наполнит вас восторгом и праздничным ликованием — с невероятной силой, далеко превосходящей все, на что были способны другие композиторы».

«Только благодаря Баху  нашему слуху становится доступен Глас Божий – в человеческой форме. Он прокладывает путь и показывает нам, как с помощью совершенства его музыки можно превзойти наши собственные несовершенства — чтобы Божественное стало человеческим, а человеческое – божественным».

На протяжении всей заключительной части своей жизни Бах искал в музыке новые земли и стремился в них побывать. Понадобился труд нескольких поколений композиторов и исполнителей, чтобы выяснить, что именно представляют собой те интригующие белые пятна на географической карте, которые ее составители обозначили ремаркой Hie sunt dracones («Здесь живут драконы»), — проследовать по маршруту экспедиций Баха и понять, наконец, в чем состояли его открытия. Через два с половиной столетия после его ухода из этого мира никто не решится сказать, что этот процесс завершен».

«Монтеверди передал весь спектр страстей человеческой души в музыке и был первым, кому это удалось сделать; Бетховен рассказывает нам о том, какая чудовищная внутренняя борьба необходима, чтобы преодолевать человеческую немощь и стремиться к Божественному; наконец, у Моцарта мы обнаруживаем музыку, которую, возможно, хотим услышать на небесах. Но только благодаря Баху, музицирующему у себя в Гиммельсбурге, Небесном Граде, нашему слуху становится доступен Глас Божий — в человеческой форме. Он торит путь и показывает нам, как с помощью совершенства его музыки можно превзойти наши собственные несовершенства — чтобы Божественное стало человеческим, а человеческое — божественным».

(Цитаты из книги:
Джон Элиот Гардинер. «Музыка в Небесном Граде»,
пер. с англ. Р. Насонова и А. Андрушкевич)