В партии Фигаро солирует баритон Тигрий Бажакин – выпускник Санкт-Петербургской консерватории и Международной академии музыки Елены Образцовой, в его репертуаре немало знаменитых комических партий. В роли Розины выступит меццо-сопрано Яна Дьякова, обладательница оперной премии «Онегин» 2022 в номинации «Дебют». Тенор Ярослав Абаимов – солист Московского театра Новая Опера и приглашенный солист Нижегородской оперы – исполнит партию Графа Альмавивы, а Гарри Агаджанян (бас) – партию Дона Базилио.

Оркестр La Voce Strumentale, за пультом которого нынешний главный дирижер Нижегородской оперы, скрипач и контртенор Дмитрий Синьковский, был создан в марте 2022 (в начале прошлого года, напомним, в Нижегородском театре оперы и балета сменилось руководство, о чем подробно писало «Музыкальное обозрение»). В его составе – музыканты барочного ансамбля Д. Синьковского La Voce Strumentale, а также инструменталисты, имеющие опыт работы в таких коллективах, как Российский национальный оркестр, Госоркестр России имени Е. Ф. Светланова, оркестр musicAeterna, камерные оркестры «Виртуозы Москвы» и «Солисты Нижнего Новгорода», Российский национальный молодежный симфонический оркестр, оркестры Большого и Мариинского театров, Пермского театра оперы и балета, московских театров Новая Опера и «Геликон-опера».

Солисты:

Юлия Сулейманова (сопрано)
Екатерина Сергеева (меццо-сопрано)
Светлана Карпова (меццо-сопрано)
Денис Закиров (тенор)
Сергей Романовский (баритон)
Ильдар Абдразаков (бас)
Евгений Чернядьев (бас)

Премьера сценической версии «Итальянки» в Мариинском театре (режиссер-постановщик ‒ Екатерина Малая) состоялась 27 июля 2022. Первое же обращение Мариинки к этой россиниевской опере датировано 2016 годом: концертное исполнение в рамках специального абонемента Академии молодых оперных певцов.

Впервые «Итальянка в Алжире» была показана в 1813 в венецианском Teatro San Benedetto. В 1817 опера прозвучала в Петербурге (силами немецкой труппы), в 1822 – в Москве (итальянская труппа; театр Апраксина на Знаменке), затем снова в Петербурге (1829; итальянская труппа), после чего сценическая история «Итальянки» в России приостановилась почти на два столетия. По сути, первой российской постановкой (силами отечественной труппы) стал спектакль Александра Петрова в петербургском театре «Зазеркалье» (2009). В 2013 опера шла в МАМТе (дирижер-постановщик – Феликс Коробов, режиссер-постановщик – Евгений Писарев).

Если же говорить о концертных исполнениях «Итальянки в Алжире», то, безусловно, стоит вспомнить и Зару Долуханову в партии Изабеллы (1955, Колонный зал Дома союзов), а также выступление в Большом зале консерватории (2010) знаменитого россиниевского дирижера Альберто Дзедды.

Остальные партии готовят:

Изабелла – Цветана Омельчук, Дарья Росицкая, Екатерина Сергеева, Зинаида Царенко, Регина Рустамова, Дарья Рябоконь, Виктория Ястребова, Ирина Шишкова

Линдоро – Денис Закиров, Борис Степанов, Клим Тихонов

Таддео – Владимир Мороз, Сергей Романов, Ярослав Петряник, Максим Булатов

Али – Мирослав Молчанов, Евгений Чернядьев, Павел Шмулевич, Владимир Феляуэр

Эльвира – Кристина Гонца, Екатерина Савинкова, Юлия Сулейманова, Анастасия Лерман

Зульма – Елена Горло, Злата Булычёва, Светлана Карпова, Анна Шульгина, Марина Марескина

Премьера «Итальянки в Алжире» состоялась в 1813 в венецианском Teatro San Benedetto. В 1817 опера прозвучала в Петербурге (силами немецкой труппы), в 1822 – в Москве (итальянская труппа; театр Апраксина на Знаменке), затем снова в Петербурге (1829; итальянская труппа), после чего сценическая история «Итальянки» в России приостановилась почти на два века. По сути, первой российской постановкой (силами отечественной труппы) стал спектакль Александра Петрова в театре «Зазеркалье» (2009). В 2013 опера ставилась в МАМТе (дирижер-постановщик – Феликс Коробов, режиссер-постановщик – Евгений Писарев). Мариинский же впервые обратился к «Итальянке» в 2016: концертное исполнение в рамках специального абонемента Академии молодых оперных певцов. И если говорить о концертных исполнениях «Итальянки в Алжире», то, безусловно, стоит вспомнить и Зару Долуханову в партии Изабеллы (1955, Колонный зал Дома союзов), а также выступление в БЗК (2010) знаменитого россиниевского дирижера Альберто Дзедды.

C Ростовским музыкальным театром Исаакян сотрудничает далеко не впервые. В 2000 он ставил там «Царскую невесту» Римского-Корсакова, в 2001 – «Евгения Онегина» Чайковского, в 2013 и 2015 – «Фауста» Гуно, в 2014 – «Паганини» Легара, в 2017 – оперно-балетную мистерию Carmina Burana, в основе которой – знаменитая кантата Орфа.

«Конечно, сегодняшний оперный театр не имеет ничего общего с тем театром, который существует в голове у обывателя: толстые бесформенные люди, которые выкатываются на авансцену и, поводя руками, что-то поют. Это в прошлом. Современный оперный театр апеллирует к актуальному визуальному опыту и требует от оперного певца подготовленности во всех ипостасях, не только в певческой, хотя в певческой в первую очередь. Это тоже заблуждение, что можно не допеть, но доиграть. Это абсолютная ложь. Музыка в первую очередь говорит со зрителем. Но при этом оперные певцы – это люди, которые вместе с режиссером очень точно психологически выстраивают свои роли, и это люди, которые очень подвижны в физическом перевоплощении. Другое дело, что в драме и в опере эта физиология актера очень разная. В опере основой, на которую все нанизывается, является физиология пения. И физиология движения каждого из певцов связана с их физиологией пения. Задача режиссера – очень точно понимать, как эту физиологию использовать в мирных целях. Потому что когда ты попадаешь в то, как ты ощущаешь этот звук и свое движение, то результат может быть абсолютно фантастический. Он умножается силой звука, его мощью. Но это нужно очень точно понимать и очень точно видеть, а не выстраивать какой-то свой воображаемый спектакль, чем часто грешат режиссеры. Они выстраивают некий спектакль и при этом видят внутри себя, а перед ними совсем другие люди, и спектакль делают они, и твое дело направить их по правильному руслу внутри этих очень специальных навыков». (Георгий Исаакян в интервью журналу «Эксперт»; 03.10.2016)