В программе:

• Сергей Прокофьев (1891-1953) – Ода на окончание войны для 8 арф, 4 фортепиано, оркестра духовых и ударных инструментов и контрабасов (1945)
• Рейнгольд Глиэр (1875-1956) – Концерт для арфы с оркестром (1938)
• Альберт Цабель (1834-1910) – Концерт для арфы с оркестром
• Александр Мосолов (1900-1973) – Концерт для арфы с оркестром (1939)
• Рейнгольд Глиэр – Торжественная увертюра (1937)
• Рейнгольд Глиэр – Увертюра «Победа» (1944)

Александр Болдачев родился в 1990 в Ленинграде. В 12 лет переехал во Францию, с 15 лет живет в Швейцарии.

Обучался в лицее при Санкт-Петербургской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова (класс арфы Карины Малеевой, класс композиции Светланы Лавровой). Окончил Цюрихский университет искусств (учился у арфисток Катрин Мишель и Сары О’Брайен; также – в классе композиции Матиаса Штайнауэра и классе дирижирования Марка Киссочи). Выступает с концертами и мастер-классами по всему миру.

В 2017 принял участие в премьерных постановках Большого театра: «Кармен», «Осуждение Фауста», «Нуреев». Композитор и один из актеров спектакля Кирилла Серебренникова и Аллы Демидовой «Ахматова. Поэма без героя» (Гоголь-Центр, премьера 3 декабря 2016).

5 февраля 2019 участвовал в концерте абонемента № 160 Московской филармонии и газеты «Музыкальное обозрение» «Альт – Арфа – Контрабас». Представление и интервью – Андрей Устинов.

Началом уникального проекта стал «Путь менестреля»: пеший поход Александра Болдачева сквозь Швейцарию с 50-килограммовой арфой: 7 дней пути, 150 километров, 5 благотворительных концертов. Сегодня необычный концертный тур завершается финальным салоном в Цюрихе.

Это осознанное возвращение к истокам профессии арфиста, к тем временам, когда трубадуры, труверы, миннезингеры ходили по дорогам Европы и несли свои песни народам. Мимо римских купален Aqua Helvetica, родового замка Габсбург, давшего имя Великой династии, к общине Ла Тен, которая находится на месте доисторической стоянки кельтов, основателей латенской культуры. Здесь есть место для размышлений, творчества и аскетизма.

«После первого концерта к моему путешествию присоединилось трое, после второго уже шестеро. Не говоря о тысячах моих замечательных подписчиков, поддерживающих меня, – рассказывает Александр. – Для людей этот проект – свобода, упрямство, надежда – именно то, чего часто не хватает современному обществу. Мне очень хочется, чтобы каждый нашёл для себя мысль из вечности (ab Aeterno), которая помогла созидать новый мир.

Мир изменился. Я чувствую это в воде, вижу в земле, ощущаю в воздухе. Пандемия до сих пор держит мир в необычном для нас состоянии. На глазах выросли границы, люди отдали свободу за безопасность, страх породил гнев, гнев породил ненависть, а ненависть – залог страданий. Но мы надеемся, что общими усилиями мы возвратим мир к нормам жизни (New normal), что даст всему происходящему смысл и значение».

Начало проекта уже поддержало несколько швейцарских отелей и фонд почётного гражданина города Баден – Марины Коренфельд.

Развитие проекта включает еще две важные творческие и социальные составляющие:

Создание альбома с выдающимися деятелями культуры современности. Это – певцы, музыканты, композиторы, режиссеры, хореографы. Здесь есть определенный формат: непосредственное общение о сегодняшней ситуации в мире, о том, что в обществе меняется, и что нужно сохранить. Создание композиции, хореографии, текста, непосредственно выходящих из разговора и являющихся его логическим продолжением. Основным условием является использование арфы, как объединяющего, древнего, медитативного и всестороннего инструмента.

Еще одним важным аспектом станет сбор денежных средств для помощи начинающим деятелям культуры по всему миру, акцентируя внимание на повышении качества цифрового воплощения их трудов, чтобы энергия, которую хочет вложить в свою работу автор, максимально точно передавалась на расстоянии.

Абонемент под названием «скрипка – фортепиано – виолончель» был бы сегодня просто общим местом в филармонической афише.

Эти инструменты доминируют на концертной сцене. Музыка для них составляет 99 процентов филармонического репертуара.

То ли дело — АЛЬТ! – АРФА!! – КОНТРАБАС!!! Кто-то скажет —инструменты-аутсайдеры. Но Сергей Полтавский, Александр Болдачев и Григорий Кротенко — уникальные музыканты и лидеры своего поколения: и как исполнители на своих инструментах, и не только.

Альтист Сергей Полтавский — академический музыкант, в то же время серьезно увлечен электронной музыкой, историческим исполнительством, организует единственный в России альтовый фестиваль «Viola is my life».

Арфист Александр Болдачев — артист оркестра Большого театра, солист-виртуоз, гастролирующий по всему миру, композитор, аранжировщик, импровизатор. Участвует в спектакле «Нуреев» Большого театра, композитор и музыкальный руководитель спектакля Кирилла Серебренникова «Ахматова. Поэма без героя» в «Гоголь-центре».

Контрабасист Григорий Кротенко — востребованный солист, желанный участник любых камерных ансамблей, один из организаторов проекта «Персимфанс», блестящий публицист.

Приходите. Будет интересно!

«АЛЬТ. VIOLA. BRATSCHE»
Сергей ПОЛТАВСКИЙ (альт)

I отделение

В.А. МОЦАРТ (1756—1791)
Дуэт для скрипки и альта № 2 си-бемоль мажор KV424
Adagio. Allegro
Andante cantabile
Thema con variazioni. Andante grazioso

М. МАККОНЕЛЛ (р. 1980)
Трио для альта, виолончели и игрушечного рояля (2012)

Э. КОРНИЧЕЛЛО (р. 1964)
Loops, Drones and Riffs для альта и live-электроники (2003)

Г. БРАЙЕРС (р. 1943)
Lauda (con sordino) для альта, фортепиано и электрогитары (2002)

II отделение

Л. ван БЕТХОВЕН (1770—1827)
Дуэт для альта и виолончели ми-бемоль мажор WoO 32
Allegro
Minuetto. Allegretto

В. ГОДАР (р. 1956)
Majkomashmalon для голоса, альта и виолончели (2005)

М. МАЦЦОЛИ (р. 1980)
A Thousand Tongues для альта, голоса и электроники (2009)

Р. ДЭВИДСОН (р. 1985)
Трио для скрипки, альта и контрабаса (1998)

Алиса ТЕН (вокал)
Евгений СУББОТИН (скрипка)
Евгений РУМЯНЦЕВ (виолончель, электрогитара)
Григорий КРОТЕНКО (контрабас)
Анна ОРЛОВА (рояль, игрушечный рояль)

Сергей ПОЛТАВСКИЙ: «Альт и скрипка — вечная пара, в которой кого-то одного часто путают с другим. И чаще всего это альт. Это пара, как виолончель и гитара для немузыканта, как Белка и Стрелка, как Алушта и Алупка, как Антон и Артур Рубинштейн или как Игнац фон и Джастин Биберы.

Как объяснить непрофессионалу, что корпус у скрипки 35 см, а у альта — 41, но эти скромные 6 см действительно очень многое меняют?! На самом деле все просто. Отличие слышно по характеру музыки и звучания.
Cкрипка — это как Пушкин и Тютчев, альт — как Достоевский и Кундера.

Думаю, Федор Михайлович бы оценил и секвенцию Берио, и альтовую сонату Шостаковича. Скрипка — это Чайковский, альт — это Мусоргский, хотя он ничего и не написал для нашего инструмента. И, наверное, неслучайно, что многие композиторы умели и любили играть на альте: Моцарт, Бетховен, Дворжак, Хиндемит…

Альт соло — это всегда про боль, грусть и сострадание. А иногда еще раскаяние и сожаление. Как раз в тему бородатого «альтового» анекдота: альтист и священник умерли в один день и одновременно оказались у ворот рая. Святой Петр с радостью пропускает альтиста в рай, а священника просит подождать. Священник возмущен: «Я всю жизнь молился, а этот тип всю жизнь играл на своем альте. Почему же ты пропустил его вперед? — Когда ты молился, все засыпали, а когда он начинал играть, все начинали молиться».

Но в компании других инструментов альт сразу преображается. Именно поэтому 2-го октября мы будем играть много ансамблевой музыки — нам нравится громко и весело, а не тихо и скучно!

В концерте участвует все струнное семейство (скрипка, виолончель и контрабас), голос и даже игрушечное пианино!

Играть будут Алиса Тен, Евгений Субботин, Григорий Кротенко, Евгений Румянцев, Анна Орлова. Мне кажется, это самый замечательный состав для такой программы».

«500 ЛЕТ ВМЕСТЕ»
Григорий КРОТЕНКО (контрабас)

И.С. БАХ (1685—1750)
Сюита № 1 соль мажор для виолончели соло BWV 1007 (версия для бассетто)
Прелюдия
Алеманда
Куранта
Сарабанда
Менуэт I, II
Жига

С. ГУБАЙДУЛИНА (р. 1931)
Соната для контрабаса и фортепиано (1975)

К. ПЕНДЕРЕЦКИЙ (р. 1933)
Концертный дуэт для скрипки и контрабаса (2010)

Дж. ДРУКМАН (1926—1996)
Valentine для контрабаса соло (1969)

II отделение

И.М. ШПЕРГЕР (1750—1812)
Соната для венского баса и альта (1778)
Allegro moderato
Adagio
Rondo. Moderato

А. НАДЖАРОВ (р. 1983)
Interleaved для контрабаса (2017)

Дж. БОТТЕЗИНИ (1821—1889)
Большой концертный дуэт ля минор для скрипки и контрабаса в сопровождении фортепиано

Даниил КОГАН (скрипка)
Сергей ПОЛТАВСКИЙ (альт)
Вера АЛМАЗОВА (фортепиано)

Григорий Кротенко: «1492 год. Колумб высаживается на Багамах. Аристотель Фиораванти воздвигает в Москве кремлевские стены из обожженного кирпича. В Мантуе, в кафедральном соборе официально нанят на работу контрабасист — запись об этом в церковной книге считается самым ранним упоминанием об инструменте, на котором я играю.

В концерте филармонического абонемента Андрея Устинова я буду играть на четырех разных инструментах. И каждый из них — контрабас. За 500 лет так и не удалось выяснить, каким именно он должен быть.

Самый старый контрабас из моей коллекции сделан в XVI веке в Италии. Я настроил его как скрипку, по квинтам, на кварту ниже виолончели. Инструмент этот небольшой, поэтому называется уменьшительно «бассетто». На нем у меня хорошо (кажется) выходит Бах.

Следующий по старшинству контрабас построили в Швейцарии в XVII веке. Легендарный контрабасист и дирижер Кусевицкий выменял его на шапку у цыгана, уличного музыканта, возле Николаевского вокзала. По завещанию Кусевицкого инструмент передали Московской консерватории. На контрабасе Кусевицкого я играю романтическую музыку: Большой концертный дуэт Боттезини, прозванного «Паганини контрабаса». Боттезини и Паганини — соседи на кладбище Делла Виллетта в Парме. Партию скрипки исполнит мой любимый музыкант и друг Женя Субботин.

Однажды мой профессор Евгений Алексеевич Колосов позвонил мне и спросил, есть ли в моей квартире свободный угол. Тогда еще был, и не один. Через полчаса он привез мне свой контрабас: санкт-петербургский Циммерман 1870-х годов: «Я все равно уже не играю”. На контрабасе моего профессора я записал диск с музыкой для венского баса. Настраивается он по ре-мажорному трезвучию. Играть соло на таком контрабасе было принято в Австрии и Германии в конце XVIII века. Сонату для баса и альта Шпергера со мной сыграет Серж Полтавский, один из трех главных героев абонемента Устинова.

Я выбрал самые хорошие, на мой вкус, пьесы для контрабаса, написанные за последние 500 лет. Одну из них специально для меня создал Алексей Наджаров. Помимо контрабаса в ней участвует компьютерная программа. У нас множество предметов для беседы с Андреем Устиновым; 7 пьес, 4 контрабаса, скрипка, альт, компьютер и фортепиано. За фортепиано — замечательный музыкант Вера Алмазова. Вера — очень красивая женщина.

«Время арфы»
Александр БОЛДАЧЕВ (арфа)

Программа

I отделение

И. С. БАХ (1685—1750)
Токката ре минор, BWV 565
(обработка А. Болдачёва)

Ф. ШОПЕН (1810—1849)
Мазурка до мажор, соч. 24 № 2
Ноктюрн ми минор, соч. 72 № 1
Фантазия-экспромт до-диез минор, соч. 66
(обработка для арфы А. Болдачёва)

К. ДЕБЮССИ (1862—1918)
Арабеска № 1, L 66.
«Доктор Градус на Парнасе» из сюиты «Детский уголок», L 119
«Лунный свет» из «Бергамасской сюиты», L 75
(переложение для арфы А. Болдачёва)

А. БОЛДАЧЕВ (р. 1990)
Фантазия «Москва» (2018)

А. РЕНЬЕ (1875—1956)
«Легенда» на мотив стихотворения «Эльфы» Леконта де Лилля

II отделение

П.И. ЧАЙКОВСКИЙ (1840—1893)
«Русский танец» из музыки балета «Лебединое озеро» для скрипки и арфы
(аранжировка для арфы Н. Сергеевой)

Г. ВЕНЯВСКИЙ (1835—1880)
Концертная фантазия «Воспоминания о Москве» на темы романсов Варламова «Красный сарафан» и «Оседлаю коня» для скрипки и арфы, соч. 6

С. РАХМАНИНОВ (1873—1943)
«Венгерский танец» для скрипки и арфы, соч. 6
(аранжировка для арфы Н. Сергеевой)

А. ПЯРТ (р.1935)
Fratres
(аранжировка для арфы О. Сидягиной)

Р. БЕЛЛАФРОНТЕ (р. 1961)
Preludio, Histèrico и Tango из Сюиты № 1 для виолончели и гитары
(аранжировка для арфы О. Сидягиной)

А. ШНИТКЕ (1934—1998)
Танго в сумасшедшем доме
(обработка для арфы и скрипки А. Болдачёва)

Дж. УИЛЬЯМС (р. 1932)
Мелодия из кинофильма «Список Шиндлера»
(обработка для арфы и скрипки А. Болдачёва)
Поппури на музыку из кинофильма «Звёздные войны»
(обработка для арфы и скрипки А. Болдачёва)

Семён ГУРЕВИЧ (скрипка)
Надежда СЕРГЕЕВА (арфа)
Оксана СИДЯГИНА(арфа)
Надежда ОСТАПЕНКО(скрипка)
Ольга ДЕМИНА (виолончель)

Александр БОЛДАЧЕВ: «Инструмент фараонов и бродячих музыкантов, богов и черни, принцесс и рокеров: практически каждая страница истории связана с этим инструментом и его предками.

Выразительные возможности арфы пока еще не до конца раскрыты: композиторы не так часто обращали свой взгляд на 47-струнную красавицу, и в эфире всплывают только редкие крупицы разнообразия образов и звуков.

В мои руки попала волшебная палочка: взмах — и я средневековый поэт, взмах — рок-музыкант или салонный исполнитель. Я общаюсь с арфой уже почти 25 лет, и увлечение разнообразными музыкальными стилями приводит меня на стадион «Лужники» играть с Робби Уильямсом на открытии Чемпионата мира по футболу, в пустыню Невады на арт-фестиваль “Burning man”, в филармонии и концертные залы Парижа, Лондона, Нью-Йорка, Рио-де-Жанейро, в андеграунд-клубы Токио и Голливуда.

Программа концерта в Московской филармонии не придерживается строгой концепции. Те, кто придет в этот вечер в Камерный зал, смогут услышать сочинения композиторов России, Германии, Франции, открыть для себя утонченный вкус музыки Арво Пярта, Фредерика Шопена и Мишеля Леграна, прочувствовать минимализм Джона Кейджа и максимализм Фредди Меркьюри. Каждое произведение — путешествие в мир новых красок, проводниками в который станем мы с Андреем Устиновым, а помогать нам будут прекрасные леди, очаровательные арфистки: Надежда Сергеева и Оксана Сидягина.

Специальные гости программы: прима-саксофонистка России Вероника Кожухарова, представительница Большого театра скрипачка Надежда Остапенко, актриса и виолончелистка Ольга Демина».