Архивы Бертман - Музыкальное обозрение

Геликон-опера открывает 26-й сезон

Дмитрий Лилеев — Tue, 13 Oct 2015 10:30:18 +0000

Свой 26-ой сезон театр «Геликон-опера» встречает в родном доме на Большой Никитской, где в далеком 90-ом появился на свет. Тогда нас было всего пятеро – четыре солиста и режиссер. И была мечта, что однажды, как в сказке, наш маленький театр превратится в роскошный дворец. Свершилось! Хотя до конца и не верится. Неужели этот величественный атриум парадного входа – наш? Под ногами прошлое – маленький археологический музей с артефактами, найденными на горе Олимп в Греции, у Стены Плача в Израиле, в Клину – у Чайковского, в Зальцбурге – у Моцарта, в Байройте – у Вагнера, и на… Большой Никитской – у княгини Шаховской. Над головой вечность – открывающаяся сквозь стеклянный купол панорама неба.

Парадная лестница, восхищающая каждую входящую даму своими бликующими зеркалами, в которых она видит себя неотразимой красавицей… Японский фонтан, рисующий водой… Паркет, инкрустированный редкими породами дерева… Колонны, отреставрированные по технологии 19 века, и ювелирно воссозданная лепнина.… Скрупулезная научная реставрация и ошеломляющая модернизация…

Безо всякого пятого измерения площадь театра увеличилась почти в пять раз. Красное крыльцо особняка княгини Шаховской стало «царской ложей». Стены главного зала, обитые дубом, и гигантские металлические полусферы под потолком, прозванные строителями «геликончиками», создают уникальную акустику. Наш художественный руководитель оказался на редкость талантливым изобретателем и прорабом. Реконструкция и строительство театра – его самая мучительная, самая долгая и самая яркая постановка! На века!

И сегодня – ПРЕМЬЕРА! Вот он – момент счастья для каждого из шестисот обитателей театра!

За восемь лет изгнания мы не сдались, не разбежались, не предали друг друга, как нам это пророчили. И, главное, мы не потеряли нашего зрителя, которому, наконец, сможем воздать должное – показать, на что способна труппа «Геликон-оперы»! Теперь нет такой безумной режиссерской идеи, которую не позволили бы воплотить сложнейшая машинерия и уникальное сценическое оборудование. И премьерный ГАЛА-КОНЦЕРТ – тому подтверждение. 26-ой сезон мы открываем, имея такое богатство как 26 подвижных платформ основной сцены. Светодиодным экранам, вмонтированным в окна главного зала, позавидовал бы сам Гарри Гудини. Обещаем – эффект иллюзии в премьерных спектаклях будет использован на все сто! Мы будем смело путешествовать во времени и пространстве: навестим Ла Скала и Ла Финиче, Ковент-Гарден и Метрополитен-оперу.… Там не раз блистали наши артисты. А теперь и «Геликон-опера» может принять любую прославленную труппу – нам есть, чем удивить музыкальный мир. Но больше всего хочется удивлять своих преданных зрителей…

Премьерный гала-концерт – это не просто набор головокружительных, в том числе, и в буквальном смысле слова, номеров. Эта история нашего театра, которая когда-то начиналась со старенького «запорожца» в спектакле «Паяцы»… За четверть века театр набрал бешеную скорость – «запорожец» превратился в сверхскоростной суперсовременный болид. И это не фигура речи – это то, что зрители увидят воочию на сцене.

Наш триумф разделят наши гениальные друзья, которые обязательно придут нас поздравить – это Дмитрий Хворостовский, Ольга Бородина, Александр Антоненко, Ольга Гурякова, Василий Ладюк, Борис Стаценко, Вероника Джиоева, Асмик Григорян и Инва Мула, исполнившая знаменитую арию Дивы Плавалагуны в культовом фильме «Пятый элемент».

Премьера пройдет в главном зале, который носит имя «Стравинский». А как иначе мы могли его назвать, если первой постановкой пятерых юных геликоновцев была опера Стравинского «Мавра»?

У нашего театра есть память. Имена дорогих нам людей увековечены в названиях залов и гостиных – «Покровский», «Образцова», «Тихонов», «Зимин», «Шаляпин», «Чайковский», «Вишневская», «Ростропович», «Архипова», «Ансимов», «Ошеровский»… А белоколонный зал, который носит имя княгини Шаховской, – это дань памяти истории. Здесь работали и опера Мамонтова, и опера Зимина… Стены этого зала помнят Пушкина, Станиславского, Дебюсси, Алису Коонен, Сару Бернар…

И еще о памяти… Наш театр никогда не забудет помощь и поддержку, которые нам оказало Правительство Москвы и лично мэр Сергей Семёнович Собянин. Мы благодарны руководству Комплекса градостроительной политики, Департаменту строительства, Департаменту культуры. У кого есть память, у того есть будущее. Поверьте, премьерным гала-концертом начинается новая эпоха Московской Оперы!

Солисты, хор, оркестр и весь коллектив Московского музыкального театра «Геликон-опера» под руководством Дмитрия Бертмана

Запись Геликон-опера открывает 26-й сезон впервые появилась Музыкальное обозрение.

Московский музыкальный театр «Геликон-опера» вернулся в историческое здание

Дмитрий Лилеев — Thu, 01 Oct 2015 06:07:26 +0000

30 сентября 2015 состоялся сбор труппы театра «Геликон-опера» под руководством Дмитрия Бертмана по случаю открытия XXVI театрального сезона.

Впервые за много лет традиционный сбор прошел в историческом здании театра по адресу: Большая Никитская ул., д. 19/16, в новом зале «Стравинский».

25 лет назад, 10 апреля 1990, в помещении, в котором располагался Центральный Дом медика, состоялся первый спектакль — опера Игоря Стравинского «Мавра». Новый театр возглавил недавний выпускник ГИТИСа Дмитрий Бертман (в то время директором ЦДМ был его отец).

В 2007 году началась реконструкция здания на Большой Никитской — особняка княгини Шаховской, памятника истории и культуры XVIII века. Все эти годы спектакли театра шли в помещении на Новом Арбате, 11.

С началом сезона 2015—2016 театр «Геликон-опера» возвращается в свое историческое здание. С этим событием артистов поздравил руководитель Департамента культуры города Москвы Александр Кибовский. Работникам театра (солистам оперы, артистам хора, дирижерам, концертмейстерам, хормейстерам, работникам сцены) были вручены дипломы и благодарности от Правительства Москвы.

Перед собранием художественный руководитель «Геликон-оперы», народный артист России Дмитрий Бертман провел пресс-тур по театру.

Затем Дмитрий Бертман рассказал геликоновцам и гостям об особенностях устройства обновленного исторического здания: конструкции сцены, оркестровой ямы, внутренней отделке. Зал «Стравинский» (на 500 мест) расположился на месте бывшего внутреннего двора. Два других зала — «Белоколонный княгини Шаховской» (в котором шли спектакли до реконструкции) и «Покровский», названный в честь Б.А. Покровского и предназначенный для камерных проектов театра.

Дмитрий Бертман представил четырех солистов, принятых в труппу в новом сезоне (конкурс составлял почти 140 человек на 1 место).

Солисты, артисты хора и оркестра театра продемонстрировали гостям акустику нового зала. Был показан фильм об истории театра, состоялась презентация обновленного веб-сайта helikon.ru и нового логотипа театра.

Под занавес встречи прошло торжественное освящение колокольной звонницы на сцене зала «Стравинский». Колокола подарены театру семейным Фондом президента ФК «УРАЛСИБ» Н.А. Цветкова — Фондом просвещения «МЕТА». Освящение колоколов провел игумен Петр Еремеев, наместник Высоко-Петровского монастыря. Хор театра «Геликон-опера» под руководством Евгения Ильина исполнил духовные песнопения.

Дмитрий Бертман рассказал о планах на XXVI сезон. Торжественная церемония открытия реконструированной исторической сцены театра состоится 2 ноября 2015 года Гала-концертом с участием всего коллектива и приглашенных звезд мировой оперы: Александра Антоненко, Ольги Бородиной и Инвы Мула. Церемония будет транслироваться в прямом эфире ГРТК «Культура».

Первой премьерой на обновленной сцене стане опера Н. Римского-Корсакова «Садко» (14 ноября).

26 ноября «Белоколонный зал княгини Шаховской» откроется спектаклем «Свадьба Фигаро» В.А. Моцарта.

В течение сезона состоятся премьеры опер «Евгений Онегин» П. Чайковского, «Паяцы» Р. Леонкавалло, российская премьера оперы Л. Керубини «Пигмалион», мировая премьера оперы молодого композитора Алексея Сергунина «Доктор Гааз» на либретто Л. Улицкой.

Фото Ирина Гордон, cult.mos.ru

Запись Московский музыкальный театр «Геликон-опера» вернулся в историческое здание впервые появилась Музыкальное обозрение.

Дмитрий Бертман: «У человечества проснулась тяга к экологически чистому искусству»

Дмитрий Лилеев — Thu, 01 Oct 2015 06:02:30 +0000

В центре Москвы открывается новый оперный театр. 30 сентября в реконструированном здании «Геликон-оперы» состоялся сбор труппы, а 2 ноября серией гала-концертов начнется первый сезон. Итоги грандиозной стройки основатель театра Дмитрий Бертман подвел в эксклюзивном интервью корреспонденту «Известий».

— Как «Геликон» оказался связан с особняком на Большой Никитской?

— В этом здании театр родился. Раньше там располагался профсоюзный Дом медика, директором которого был мой отец. Тогда в Москве было время расцвета самодеятельных театров: помню, например, театр в Доме культуры Чкалова, который все называли «Ла Чкала». В 1990 году, окончив ГИТИС, я с друзьями и однокурсниками сделал «Мавру» Стравинского. Первый спектакль мы сыграли в ЦДРИ. На следующий день я спросил отца, можем ли мы повторить спектакль в малом зале Дома медика. Отец сказал, что профсоюз лишает их дотации, поэтому им надо зарабатывать деньги, тем более что в здании уже работали театр «У Никитских ворот» и Театр Романа Виктюка, платившие за аренду. Я очень обиделся на отца, но потом мы с Григорием Заславским все-таки начали поиски спонсоров. Один из первых русских IT-бизнесменов — Александр Пашковский дал нам деньги на легкие декорации и костюмы, оплатил аренду. Так и началась история «Геликона» в доме княгини Шаховской.

— Какой у вас был штат?

— Пять человек. Именно по этой причине сначала мы сфокусировались на камерных операх: «Мавра», «Туда и обратно» Хиндемита, «Блудный сын» Дебюсси, «Скрипка Ротшильда» Флейшмана. Мягко говоря, не самые репертуарные названия, так что к третьему спектаклю мы оставались с пустым залом. Однажды перед началом «Служанки-госпожи» Перголези обнаружили, что не продано ни одного билета. Было ощущение, что вот он — конец всей затеи. В этот момент мы услышали внизу шаги и спросили друг друга: будем играть, если этот единственный зритель захочет купить билет? Решили, что будем.

Людей, шагавших по лестнице, оказалось двое. Это были Святослав Рихтер и Нина Дорлиак. Они просто шли по улице и, увидев афишу, решили к нам зайти. И с тех пор стали нашими частыми зрителями.

А на «Блудного сына» Дебюсси как-то пришла Елена Образцова с супругом Альгисом Жюрайтисом. Именно она в 1992 году написала письмо тогдашнему мэру Гавриилу Попову с просьбой взять наш театр под опеку города. Такое же письмо написал Борис Покровский — хотя их пути с Образцовой к тому времени разошлись настолько, что они даже не здоровались. Благодаря этим двум людям и создана «Геликон-опера». Два зала в новом театре будут названы их именами. А между ними расположится зал Кирилла Тихонова, нашего первого главного дирижера. Ему сильно доставалось за нас от критиков. Ругали за звучание оркестра, которого у нас попросту не было: каждый раз приходили новые музыканты и читали с листа. Так что Тихонов — дирижер с безупречной репутацией — осознанно подставил себя во имя нашего театра.

— Когда в 1993 году театр стал государственным, особняк отошел «Геликону»?

— Нет, мы еще долго жили без собственного здания. Только в начале 2000-х переместились на сцену большого зала — профсоюз медиков тогда уже полностью отказался от содержания дома. Отцу делали много предложений. Одна солидная бизнес-структура предлагала ему продать свою директорскую печать и должность, а взамен гарантировала виллу в Монако. Здесь хотели сделать резиденцию мэра, потом — головной офис Мост-банка. Здание стало лакомым кусочком. Чтобы уберечь особняк, правительство Москвы забрало его в собственность и оформило в оперативное управление театра «Геликон». Почти весь штат упраздненного Дома медиков перешел в штат театра.

Госфинансирование позволило нам платить за коммунальные услуги, но денег по-прежнему катастрофически не хватало. Помню такую историю. Краснопресненский район Москвы был побратимом города Ингольштадт. К нам пришли из управы и сказали: «В Ингольштадте будет фестиваль цветов, а у вас есть спектакль «Аполлон и Гиацинт» — это же про цветы? Поедете туда?». Я скрыл от чиновников, что опера Моцарта вовсе не про цветы, и мы выступили в Германии. Купили там на бензоколонке Opel Senator за 1 тыс. немецких марок, переправили в Москву, ночуя прямо в машине, поскольку опасались дорожного рэкета, и продали здесь за $3 тыс. Это был огромный навар, на эти деньги мы смогли поставить несколько спектаклей.

— Кто принял решение закрывать театр на реконструкцию?

— Жак Ширак (смеется). Театр к тому времени стал популярным, улица около здания часто была заставлена посольскими машинами. Особенно любили нас во Франции. «Кармен» — главную французскую оперу — мы сыграли там 147 раз. Замирали от ужаса, когда узнавали, что в зале сидят Пьер Карден, Ростропович с Вишневской или Жак Ширак с супругой. В 2002 году президент Франции приехал в Москву и пожелал включить в программу своего визита посещение «Геликона». К нам приехала ФСО — изучить обстановку — и отказала Шираку, потому что в здании было опасно. Случился большой конфуз. В итоге Валентина Матвиенко написала письмо Юрию Лужкову о том, что особняк в чудовищном состоянии и надо что-то делать.

— Для начала нужно было куда-то переселить театр.

— Нам предлагали переехать в «Норд-Ост» — это было сразу после теракта. Там погибли многие наши друзья, включая оркестранта «Геликон-оперы», который в тот день подменил коллегу на один раз. Мы понимали, что наш театр там просто умрет. Тогда Владимир Ресин предложил перевести нас в «книжку» на Новом Арбате, и Лужков остановился на этом варианте. Думали, что перетерпим в этом совершенно не оперном помещении 2 года, а в итоге просуществовали там 9 лет.

— Почему реконструкция так затянулась?

— Потому что началась настоящая медиавойна за наше здание, осада с целью получения лакомого куска земли в самом центре Москвы. Появился «Архнадзор» с его прекрасными идеями про сохранение наследия и сразу обвинил меня в том, что я разрушаю русскую культуру. Были подключены мощные ресурсы. По всем каналам в новостях рассказывали, как мы рушим памятник. К зданию и колдуны приходили, и свечи тут жгли, и поминки княгини Шаховской устраивали. Однажды пришли бабушки и стали бросаться под экскаватор. А неподалеку стояли блокадники, живущие в Москве, — наши постоянные посетители, пытавшиеся защищать театр. Они мне рассказали, как им стали раздавать по 500 рублей за участие в акции — перепутали с воинственными бабушками.

Моей же армией были сцена, спектакли, сотрудники театра, зрители, деятели культуры и высокие покровители. И княгиня Шаховская тоже.

— В каком смысле?

— Мы сейчас издаем книгу о ней. Любой, кто прочтет, убедится: если бы Шаховская жила сегодня, она бы сровняла свой особняк с землей и построила на его месте суперсовременное здание из стекла и бетона. Она очень увлекалась модой и была архитектурной хулиганкой — свой дворец перестраивала 17 раз. Крыльцо пристроила, потому что была мода на псевдорусский стиль. Парадную лестницу скопировала со своей итальянской виллы. Строя здание, она вышла за красную линию, из-за чего даже судилась с московским генерал-губернатором.

— А сейчас кто дал разрешение на стройку?

— Лужков начал реконструкцию, но после смены власти в Москве война еще некоторое время продолжалась. Потом нынешний мэр принял волевое решение строить.

— Подведем итог: что утрачено и что сохранено?

— Полностью сохранен и научно отреставрирован усадебный дворец. Внутри был устроен гипсовый цех, где художники выливали орнаменты, готовили и реставрировали лепнину. Была проведена реставрация колонн из искусственного мрамора. Всего одна семья в России владеет этой секретной технологией: чтобы избежать «утечки», мастера даже зачехляли колонны каждый день после работы.

Утрачены деревянные перекрытия. Они были прогнившими и обугленными, потому что во время войны в здание попала бомба. Когда разобрали купол, обнаружилось, что тяжеленная люстра держалась фактически на угольках. Купол восстановлен в дереве, а перекрытия положены железобетонные — таковы требования пожарной безопасности.

Утрачен фрагмент фасада флигеля по Калашному переулку — он тоже пострадал от бомбы во время войны. Флигель восстановлен в первоначальном историческом виде.

— Но было и новое строительство?

— Новый зал построен на месте усадебного двора, в котором раньше находился один из самых известных наркорынков Москвы. Там был эротический ресторан «Пир» с голыми официантками и ресторан «Гвозди». У красного крыльца, который теперь является ложей, стоял мангал с шашлыком, а к колоннам были прибиты воздуховоды и аудиоколонки. И когда мы жаловались в органы власти на этот вандализм, никакой «Архнадзор» нас не поддерживал.

Большой зал спроектирован Андреем Боковым в виде греческого амфитеатра. Уже сейчас можно сказать, что акустически это один из лучших залов в России, да и не только в ней.

Акустикой занимался Анатолий Лившиц — он же делал звук при реставрации в Большом зале Московской консерватории. У нас он применил акустические технологии итальянских оперных театров XVIII–XIX веков. Сделаны двойные полы с реверберационной зоной (низкие частоты ощущаются ногами). Дубовые панели и специальная штукатурка сценической коробки отражают звук. Потолок со звездным небом (кристаллы Сваровского) и трубами-геликонами тоже служат акустическими отражателями, причем высота труб может настраиваться перед каждым спектаклем или концертом. Оркестровая яма создана из массива сосны — кстати, при непосредственном участии нашего главного дирижера Владимира Понькина (он не только музыкант, но и краснодеревщик).

При огромной сцене шириной в 14 м у нас всего 500 мест, потому что нет балконов — от них отказались, чтобы сохранить исторический фасад дворца. Благодаря этому сохранится специфика камерного театра: эффект присутствия, а не наблюдения.

При реконструкции использовались лучшие материалы: например, наши кресла из Италии и Испании заказаны на фабриках, которые делали мебель для «Ла Скала». Это акустическая мебель, специально рассчитанная на оперные спектакли.

— Раз уж сцена строилась с нуля, вы могли не ограничивать себя в проектировании машинерии?

— У нас первоклассное немецкое оборудование, дающее постановщикам абсолютную свободу.

— Насколько я понял, вы раздали залам театра звучные имена.

— Да, каждый зал и даже каждое фойе мы назвали в честь великих россиян — представителей оперного мира. Новый зал называется «Стравинский». Во-первых, он визуально напоминает стиль «Русских сезонов». Во-вторых, наш театр в 1990 году открылся оперой Стравинского. В-третьих, нигде в Москве имя этого гения до сих пор не увековечено.

Зал, в котором мы работали до реконструкции, будет называться «Белоколонный зал княгини Шаховской-Глебовой-Стрешневой». Именно в этом зале впервые в России выступил Дебюсси, в нем играл Чайковский, пел Шаляпин, выходили на сцену Станиславский, Алиса Коонен и Александр Таиров.

Фойе носит имя Сергея Зимина, создателя первой частной оперы в России. Атриум мы назвали именем Шаляпина. Еще одно небольшое фойе посвятили Модесту Чайковскому, знаменитому драматургу, чья слава утонула в славе гениального брата. Два репетиционных зала назовем в честь моих учителей, народных артистов Георгия Ансимова и Матвея Ошеровского.

Одновременно с театром откроется музей оперы: там мы будем экспонировать эскизы Федора Федоровского, рабочие клавиры первого русского оперного режиссера Петра Оленина, личные вещи Елены Образцовой, Галины Вишневской, Мстислава Ростроповича. Дочь Образцовой подарила нам рояль и мебель из ее московской квартиры.

— Штат театра существенно вырос?

— Мы наняли новых работников сцены, немного увеличились хор и оркестр. Приняли четырех новых солистов, выбрав из 540 претендентов. Еще у нас появились три новых сотрудника службы охраны, которые трудятся на общественных началах. Не секрет, что в Москве много грызунов, которые обожают собираться на стройплощадках. Бороться с крысами химическими средствами нельзя, иначе в здании надолго останется неприятный запах. Поэтому мы взяли из питомника трех специально обученных кошек — наш «Грызуннадзор» — и назвали их в честь вагнеровских героинь. Самую красивую зовут Кундри, самую полненькую — Ортруда, а самую непредсказуемую — Фрика.

— Как будете отмечать открытие театра?

— 2 ноября начнется серия гала-концертов. Чтобы не обидеть никого из тысяч желающих попасть на открытие, я решил дать семь одинаковых оперных дивертисментов. Меняться от концерта к концерту будут мировые звезды, пожелавшие поздравить театр своими выступлениями: Дмитрий Хворостовский, Ольга Бородина, Александр Антоненко, Инва Мула (известная по фильму «Пятый элемент»), Вероника Джиоева, Борис Стаценко.

14 ноября пройдет первая оперная премьера — «Садко» Римского-Корсакова. В этой опере, которая не идет сегодня ни в одном театре Москвы, мы продемонстрируем все технические возможности новой сцены и коллекцию наших артистов.

Затем представим историческую реконструкцию «Евгения Онегина» в постановке Станиславского 1922 года (своего «Онегина» я сниму с репертуара). Будет еще несколько премьер: «Пигмалион» Керубини, историческая опера «Доктор Газ» Сергунина по роману Улицкой (режиссер — Денис Азаров). А закончится сезон «Паяцами» Леонкавалло в постановке победителя конкурса «Нано-опера» Дмитрия Белянушкина.

— Как Москва сейчас — после реставрации Большого театра, театра Станиславского, «Геликона», консерватории, после строительства Дома музыки и появления «Филармонии-2» — смотрится в ряду главных музыкальных столиц? Отставание еще есть?

— Имидж Москвы в смысле площадок фантастический. Вообще культура и искусство — это козырная карта и главная надежда нашей страны. Потому что именно культура и искусство являются «несанкционным товаром». И особенно важна в этом смысле опера. Сегодня нет в мире оперного дома, где бы не присутствовал русский культурный посол. Опера стала очень популярным видом искусства. Раньше говорили, что это элитарное развлечение для небольшого круга ценителей. Сегодня все залы оперных театров Москвы работают с аншлагами, билеты на оперные трансляции в кинотеатрах проданы на много месяцев вперед, в оперу стремятся все драматические режиссеры, все эстрадные звезды.

— Чем вы это объясняете?

— У человечества проснулась тяга к биологическому, экологически чистому продукту. Опера — именно такой вид творчества. В ней нет химии. Там невозможно ничего скрыть, никого нельзя обмануть. Это чистейшее и честнейшее искусство.

Источник публикации: Известия, 29.09.2015, Ярослав Тимофеев

Фото Ирина Гордон, cult.mos.ru

Запись Дмитрий Бертман: «У человечества проснулась тяга к экологически чистому искусству» впервые появилась Музыкальное обозрение.

Дмитрий Бертман: «Геликон-опера» — настоящий памятник нашему непростому времени»

Дмитрий Лилеев — Mon, 24 Aug 2015 11:18:33 +0000

В обновленном здании театра «Геликон-опера» завершаются работы по монтажу сценического оборудования, установке мебели и декору интерьеров. Театр откроет сезон на новой сцене 2 ноября этого года, заявил заместитель мэра Москвы по вопросам градостроительной политики и строительства Марат Хуснуллин.

– Уже скоро музыкальный театр вновь сможет ставить свои спектакли на исторической обновленной сцене. Это будет уникальный объект культуры, где историческое здание удалось «насытить» новыми технологиями, – отметил глава столичного Стройкомплекса.

«ВМ» решила посмотреть на завершение этого столичного долгостроя. Историческая сцена скоро примет первых зрителей. Здесь обустроена царская ложа, 500 новых кресел ждут посетителей. Пока их накрыли чехлами.

– Еще шесть лет назад стройку вдруг заморозили, – вспоминает руководитель театра «Геликон-опера», народный артист России Дмитрий Бертман, проводя для нас экскурсию. – В котловане проросла трава. Во дворике, который преобразован сейчас в основную сцену, вырос целый лес, в котором валялись забытые каски и инструменты.

Прошел ни один год с тех пор. Маленькими, но уверенными шагами «Геликон-опера» приближалась к моменту своего преображения.

– В это уже верится, – говорит Дмитрий Бертман о скором открытии театра. – И любой человек, который войдет в «Геликон-оперу», будет испытывать чувство счастья и гордости за театр. Здесь каждый метр, пройденный зрителем, может превратится в отдельную экскурсию. История живет вокруг зрителей. Здесь и стены рубежа XIX – ХХ века, которые сохраняли псевдорусский стиль, привносимый княгиней Шаховской, и крыльцо, ставшее царской ложей. Строители провели колоссальную работу, благодаря которой площадь театра выросла в четыре с лишним раза.

При этом были бережно сохранены и воссозданы уникальные исторические интерьеры белоколонного зала княгини Шаховской-Глебовой-Стрешневой, которые помнят Пушкина, Шаляпина, Дебюсси и других великих людей. У Дмитрия Бертмана нет сомнений, что этот проект станет настоящим памятником нашему непростому времени, ведь именно театры, музеи и другие объекты культуры создаются на века, становятся символами эпохи – все остальное забывается.

– Проект многострадальный, – признается директор по строительству гражданских объектов компании-подрядчика, главный инженер Наиль Каримов, стоящий бок о бок с руководителем театра. – По разным причинам менялись подрядчики. Наша компания зашла только в прошлом году и активно начали работу.

Сложностей было много. Во-первых, театр располагается в центре города, где очень плотная застройка. Проблемы были и с подвозом материалов, и с проведением монтажных работ. Во-вторых, пока шла реконструкция, менялись пожарные и санитарные нормативы, поэтому в проект вносились дополнительные изменения: были сделаны дополнительные вентиляционные каналы, организованы новые пожарные выходы и все это в соответствии со строгими требованиями по сохранению исторических интерьеров.

– Приходилось на ходу приспосабливаться, вписываться в те габариты помещения, которые есть: через узкие коридоры и проемы заносить оборудование и технику, – говорит Наиль Каримов. – Еще два месяца назад мы не ожидали подвоха: здесь пошел подпор воды. Настоящий родник когда-то был затампонирован. Но вода стала находить обходные пути. Пришлось срочно делать отсекающую гидроизоляцию по всему периметру театра, построить дренажи. В настоящее время проблему решили.

Сейчас в здании театра работают специалисты, настраивающие акустическое оборудование и 26 подвижных платформ, благодаря которым основная сцена «Геликон-оперы» по праву может именоваться «уникальной» не только в рамках Москвы, но и на мировом уровне. В сентябре театральная труппа готовится к переселению.

– Мы репетируем оперу «Садко», ее премьера состоится впервые на исторической сцене театра. – рассказал Дмитрий Бертман. – Откроемся гала-концертом. Труппа ждет – не дождется переезда. Восемь лет мы работали в чудовищных условиях. Представляете, 500 человек репетировали с двумя гримерными комнатами. Это, наверное, рекорд Гиннеса, что оперный театр так долго продержался и при этом выдавал премьеру за премьерой. Отдыхали мы только во время гастролей на больших площадках других театров.

Пока шла стройка, здесь уже опробовали акустику Дмитрий Хворостовский, Ольга Гурякова, на неделе обещает заглянуть Николай Басков.

Театральные кассы уже работают, билеты на долгожданный концерт и премьеру раскуплены. 500 мест на основной исторической сцене не вместят всех желающих. Было решено провести несколько концертов, чтобы ими отблагодарить всех строителей, реставраторов, специалистов, коллег, гостей из других стран, друзей и зрителей «Геликон-оперы», которые так долго ждали обновления театра.

Уже в ноябре в атриуме Шаляпина гостей встретит распластавшийся на полу аквариум с археологическими находками, на подземном этаже установят японский фонтан, который будет рисовать водой. А в анфиладной комнате Елены Образцовой под целлофаном стоит ее рояль.

– Елена Образцова была большим другом «Геликон-оперы» и готовила для нас оперу «Фаворитка» Доницетти, – вспоминает Дмитрий Бертман. – Она исполняла главную партию, а наши солисты и хор пели вместе с ней. Комнату, где тогда репетировали, мы назвали в ее честь. Ее дочь Елена Макарова подарила нам рояль и часть мебели из московской квартиры Елены Васильевны.

Мистическим образом цвет обивки мебели совпал с цветом стен. Осенью здесь уже будут проходить музыкальные уроки и мастер-классы.

– Когда привезли рояль, это был первый день работы грузового лифта. Я первым сел за инструмент и сыграл две вещи: «Хабанеру» из оперы «Кармен» и арию Сантуццы из оперы «Сельская честь». Строители стояли и слушали две любимые вещи Елены Образцовой, – и Дмитрий Бертман сел за инструмент.

Его пальцы ловко перебирают клавиши, помнившие прикосновения Елены Образцовой. Рядом в целлофане лежат шесть колоколов. Вскоре их установят в вольере сцены большого зала. Они зазвучат на таких операх, как «Борис Годунов».

Сюрпризов сам театр обещает много. Но и для «Геликон-оперы» именитые оперные певцы готовят подарки. Какие, пока никто не знает. Но остается дождаться ноября, чтобы приоткрыть, словно занавес на сцене, некоторые тайны «Геликон-оперы».

Источник публикации: Вечерняя Москва, 21.08.2015, Василиса Чернявская

Запись Дмитрий Бертман: «Геликон-опера» — настоящий памятник нашему непростому времени» впервые появилась Музыкальное обозрение.

Основные работы по реставрации «Геликон-оперы» завершены

Дмитрий Лилеев — Sat, 11 Apr 2015 11:50:10 +0000

Сергей Собянин осмотрел ход реставрации здания Московского музыкального театра «Геликон-опера» на Большой Никитской улице.

«Я хочу поздравить театр „Геликон-опера“, всех москвичей с тем, что Москва приобретает уникальное театральное здание, уникальное и по своей архитектуре. Половину здания составляет восстановленная часть архитектурного памятника, а большая часть — это новый театр, оснащённый самым лучшим театральным оборудованием мирового уровня. И очень радостно, что это событие произошло именно в 25-летие театра „Геликон-опера“, который мы все знаем, любим. Я надеюсь, что на этой площадке будут выступать самые лучшие артисты не только России, но и мировые звезды», — отметил Сергей Собянин.

По окончании осмотра Сергей Собянин присутствовал на первом концерте, данном в отреставрированном здании. На концерт были приглашены проектировщики и рабочие, участвующие в реставрации театра.

Комплекс зданий музыкального театра «Геликон-опера» располагается в усадьбе Шаховских-Глебовых-Стрешневых, которая является памятником архитектуры. В советское время здесь находился Дом медработника, а в 1990-е годы сюда въехал театр «Геликон-опера».

Решение о реконструкции и реставрации комплекса зданий театра было принято ещё в 2002 году, стройка началась в 2007-м. Однако вследствие неудачного выбора подрядчика работы сильно затянулись. Реализацию проекта в 2014 году возобновило АО «Мосинжпроект», которое в кратчайшие сроки провело реставрацию основных конструкций здания.

«Театр, который много гастролирует, много ездит, но никогда не имел своего дома. Все годы мы мучились. И эта история с реконструкцией была затянутой. И вот сегодня у нас вся труппа ходит по этому зданию и плачет от счастья, потому что просто не верится», — сообщил художественный руководитель театра Дмитрий Бертман.

Мэр Москвы поблагодарил строителей за работу: «Конечно, то, что здесь сделано, — это просто уникальный проект. К сожалению, он был не совсем везучий с точки зрения подрядчиков. Я должен сказать, что на этом объекте разорились двое подрядчиков, обанкротились».

На данный момент открывается первая очередь здания театра. «Историческое здание, как мы видим, тоже практически готово. Осталось его освоить, наладить оборудование и тоже приступать к работе», — уточнил Сергей Собянин.

Проект реставрации предусматривает реставрацию старого здания театра и его приспособление под современные нужды, а также создание во дворе усадьбы большого зала на 500 мест. Он представляет собой греческий амфитеатр, одной из стен которого стал задний фасад усадьбы.

До начала реставрации стилизованное древнерусское крыльцо на заднем дворе находилось в предаварийном состоянии: была перекошена крыша, разрушена часть кирпичной кладки. Оно было полностью восстановлено и приспособлено для размещения царской ложи для почётных гостей.

Боковые стены выполнены в едином стиле, установлены фальшокна, выходящие на глухую стену. За ними размещены LED-панели для демонстрации различных проекций. В потолок вмонтирована светодиодная сетка, создающая эффект звёздного неба, а также подвешены «геликоны» — регулируемые звукоотражающие конструкции для эффекта объёмного звучания.

Старое здание театра, где находится малая сцена на 216 мест, стало предметом научной реставрации. В ходе работ была восстановлена подлинная лепнина XIX века, мраморные колонны, сохранён деревянный сводчатый потолок. Здание было оснащено лифтами и подъёмниками для маломобильных граждан, качественной системой вентиляции и кондиционирования.

Также здесь находится фойе и буфет театра на 40 мест.

Театр «Геликон-опера» планирует отпраздновать открытие здания осенью 2015 года премьерой оперы Н.А. Римского-Корсакова «Садко». Министр Правительства Москвы, руководитель Департамента культуры Александр Кибовский напомнил, что в этом здании выступали лучшие артисты. «Эта сцена помнит и Сару Бернар, и Шаляпина. Лучшие артисты не только нашей страны, но и всего мирового искусства выступали здесь», — подчеркнул он. В завершение встречи Сергей Собянин подарил театру фотографию Фёдора Шаляпина с его подписью.

В рамках программы строительства, реконструкции и ремонта городских театров в 2013 году введены в эксплуатацию после капитального ремонта Театр кошек Куклачёва, театры «Тень» и «Экспромт». Выполнены локальные работы по ремонту 11 объектов, включая здания Театра сатиры, Московского академического музыкального театра, «Уголка дедушки Дурова» и других. Также завершено строительство театрально-концертного объединения под управлением Александра Градского и Центра культуры, искусства и досуга имени Аркадия Райкина с театральной школой Константина Райкина.

В 2014 году введена в эксплуатацию после капитального ремонта новая сцена Театра имени Ермоловой, а также завершены локальные работы по ремонту зданий Театра имени Моссовета, Московского открытого студенческого театра (МОСТ) и театр «Модернъ», окончено строительство театра фольклора «Русская песня» под управлением Надежды Бабкиной.

В 2015 году завершён первый этап капитального ремонта электротеатра «Станиславский», а также реставрация ДК имени Русакова для размещения Театра Романа Виктюка. Также окончены основные строительные работы в Московском театре под руководством Олега Табакова и в новом корпусе Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова.

ь к работе», — уточнил Сергей Собянин.

Источник: Пресс-служба Мэра и правительства Москвы

Запись Основные работы по реставрации «Геликон-оперы» завершены впервые появилась Музыкальное обозрение.

«Геликон-опера» отметит 25-летие гала-концертами на двух площадках

Дмитрий Лилеев — Mon, 06 Apr 2015 15:33:05 +0000

«Геликон-Опера» отмечает 25-летие. Театр был создан 10 апреля 1990 года в помещении Дома медиков на ул. Герцена по инициативе Дмитрия Бертмана. В 1993 году получил статус государственного. Гала-концерты, посвященные юбилею, пройдут на двух площадках: в историческом здании театра на Большой Никитской, где пока еще ведутся реставрационные работы (окончание намечено на 2015) и в «Геликоне» на Арбате.

10 апреля 2015 года в историческом здании театра на Большой Никитской, д. 19 в белоколонном зале княгини Шаховской пройдет концерт для строителей, реставраторов и всех участников реконструкции.

Участвуют солисты «Геликон-оперы»: Наталья Загоринская, Анна Гречишкина, Лариса Костюк, Ксения Вязникова, Майя Барковская, Елена Семенова, Ирина Рейнард, Константин Бржинский, Алексей Исаев, Лидия Светозарова, Максим Перебейнос, Мария Масхулия, хор и оркестр театра. Дирижер — главный дирижер театра Владимир Понькин. Режиссер —Дмитрий Бертман

11 и 12 апреля 2015 года в 19.00 в «Геликоне» на Арбате» пройдут юбилейные концерты «25 лет — 25 побед». В программу будут включены сцены из наиболее значительных постановок, начиная с 1990 года.

Среди этих постановок: «Мавра» И. Стравинского, «Паяцы» Р. Леонкавалло, «Аполлон и Гиацинт» В.А. Моцарта, «Пиковая дама» и «Евгений Онегин» П. Чайковского, «Кармен» Ж. Бизе, «Сказки Гофмана» и «Прекрасная Елена» Ж. Оффенбаха, «Золотой петушок» и «Кащей бессмертный» Н. Римского-Корсакова, «Леди Макбет Мценского уезда» Д. Шостаковича, «Набукко» и «Аида» Дж. Верди, «Лулу» А. Берга, «Русалка» А. Дворжака, «Борис Годунов» М. Мусоргского, «Севильский цирюльник» Дж. Россини, «Распутин» Дж. Риза, «Царица» Д. Тухманова, «Вампука» В. Эренберг, «Запрет на любовь» Р. Вагнера, «Демон» А. Рубинштейна.

В концертах примут участие солисты театра: Наталья Загоринская, Анна Гречишкина, Андрей Вылегжанин, Ксения Вязникова, Михаил Гужов, Екатерина Облезова, Сергей Топтыгин, лауреаты международных конкурсов Алексей Исаев, Елена Семенова, Елена Михайленко, Александр Клевич, Ирина Рейнард, Максим Пастер, Мария Масхулия, Дмитрий Пономарев, Анна Пегова, Дмитрий Хромов, Алексей Дедов, Дмитрий Овчинников, Петр Морозов, Василий Ефимов, Максим Перебейнос, Инна Звеняцкая, Ольга Спицына, Вадим Волков, Дмитрий Янковский, Ксения Лисанская, хор и оркестр театра «Геликон-опера». Дирижер — Владимир Понькин. Режиссер — Дмитрий Бертман.

Запись «Геликон-опера» отметит 25-летие гала-концертами на двух площадках впервые появилась Музыкальное обозрение.