К популярнейшей вердиевской опере Михаил Панджавидзе (в начале 2000-х возглавлявший режиссерскую группу Большого театра, сотрудничавший также с «Царицынской оперой», Самарской оперой, Большим театром оперы и балета Республики Беларусь) обращается не впервые. В 2009 он ставил «Риголетто» в Казани, этой премьерой открылся тогда Шаляпинский оперный фестиваль. «Мне захотелось поиграть в традиционный русский театр – не нафталиновый, не рутинный, но в то же время не эпатажный», – говорил Панджавидзе перед спектаклем.

Спустя пять лет в интервью он подчеркнул, что «опера – это не музей, она может быть разной, ее по-разному можно поставить, например, в стиле постмодернизма». «Им уже сегодня все насытились, от него пора отдохнуть, но в России за него все еще цепляются. В начале 90-х годов все им увлекались, почти все им переболели. Когда Английская Национальная опера привезла свои спектакли в Москву, все были потрясены. Мне и сейчас очень нравится “Риголетто” Джонатана Миллера, где действие происходит в мафиозной среде. Это один из лучших образцов постмодерна. А дальше пошло: переоденем всех в пиджаки! Зачем?! Показать, что это злободневно, актуально? Но нельзя совсем уж опускать уровень публики!»

Художник-постановщик «Риголетто» в Астраханской опере (2022) – Гарри Гуммель – с 1989 по 1994 и с 2003 был главным художником Московского театра «Эрмитаж». Оформил, в частности, спектакли Михаила Левитина «Вечер в сумасшедшем доме», «Зойкина квартира», «Суер-Выер», «Пир по время ЧЧЧумы». В настоящее время живет и работает в Германии.