Новый свердловский министр культуры приехал из Тобольска

Министр культуры Свердловской области Светлана Учайкина в ближайшее время покинет занимаемую должность в связи с выходом на пенсию. Как сообщает источник ЕАН в областном правительстве, новым министром культуры станет заместитель Учайкиной, выходец из Тюменской области Сергей Радченко.

О будущем министре культуры известно немного. Сергей Радченко – выпускник Свердловского государственного театрального института, в 1990 году устроился в Тобольский театр, был актером, в 2004 году стал директором. В 2016 году Сергея Радченко назначили гендиректором Тюменского концертно-театрального объединения. В августе 2018 года он вернулся в Екатеринбург и стал заместителем министра культуры. 59-летнюю Светлану Учайкину назначили на пост министра в ноябре 2016 года. До этого она возглавляла Театр юного зрителя. Ранее рассматривался вариант назначения Светланы Учайкиной на пост директора Театра драмы, но в итоге был продлен контракт с действующим руководителем театра Алексеем Бадаевым.

Источник публикации ЕАН, интерактивные новости, 28.09.2018

Премьера оперы Александра Раскатова «ГерМАНИЯ» в Opéra de Lyon

«Dunkel ist Weltraum, sehr dunkel».

Во французском Лионе состоялась премьера оперы Александра Раскатова «ГерМАНИЯ». Постановка прошла с феноменальным успехом (все шесть показов — при переполненных залах) и заслужила восторженные отзывы в европейской прессе. Интервью с Александром РАСКАТОВЫМ и о премьере оперы — Анна АМРАХОВА.

Лионский оперный театр устремлен в будущее: он не довольствуется репертуарной ретроспективой, но открыт для современности — это театр, который современную музыку создает. В послужном списке этого коллектива все самые громкие премьеры ХХ и уже ХХI века: от Шостаковича и Прокофьева — до Хампердинка, а еще: Дебюсси и Равель, Шенберг и Даллапиккола, Гласс и Дюсапен, Хокосава, Хенце, Шаррино, Тан Дун, Раскатов… Опера в Лионе — больше, чем опера.

С одной стороны – это центр лионского социума: напротив — мэрия. На площади перед театром проходят демонстрации или какого-то протеста, очень театрализованного — с громкоговорителями, файерами, речевками, полицией и зеваками, числом превышающими протестующих.

Днем, задолго до спектаклей, десятки молодых людей, вооруженных портативными с магнитофонами, занимаются танцами; огромные окна театра, расположенные по периметру здания, заменяют им зеркала хореографического зала.

История (и немного лингвистики)

Если несколько лет назад успех оперы А. Раскатова «Собачье сердце» по повести М. Булгакова (премьера состоялась в 2010 в Амстердаме) некоторые скептики склонны были приписывать режиссуре, сценографии, искусству кукловодов — чему угодно, только не собственно музыке А. Раскатова, то «ГерМАНИЯ» делает невозможным любой скепсис по отношению к творчеству композитора: самых впечатляющих достоинств спектакля стали музыка и феноменальный вокал артистов. Минимум декораций: скалистая возвышенность, словно составленная из груды военного обмундирования, сохранившего конфигурацию человеческих тел, символизирует и кабинет Сталина, и бункер Гитлера, и окопы осажденного Сталинграда.

В основе либретто — коллаж из двух произведений немецкого драматурга, поэта, эссеиста, режиссера Хайнера Мюллера: пьесы «ГерМАНИЯ-3» и сборника эссе «Германия».

«ГерМАНИЯ-3» — последняя пьеса немецкого автора, воплотившая многие черты его миропонимания. Мрачный «сюжет» будто проступает в сознании зрителя в результате развертывания десяти сцен, каждая из которых являет собой эпизод, словно выхваченный из исторической хроники военных лет. Поэтому становится возможным весь ужас и жестокость второй мировой увидеть в разных срезах и в разных географических локусах: от окопов Сталинграда 1943-го — до развалин Берлина 1945-го.

Основная идея тоже реконструируется недвусмысленно: от ночных кошмаров Сталина (с видениями мертвого Троцкого) — до сцены самоубийства Гитлера, от звериной жестокости окопного Сталинграда (как с одной, так и с другой стороны) до женской жертвенности — тройного убийства немецких вдов на улицах Берлина 1945 — все словно кричит: нет войне! Сюжет шокирует не только невиданной жестокостью происходящего на сцене, но и достаточно безжалостным отношением к зрителю: откровенно и реалистично демонстрируются разные фазы превращения человека в животное.

Война показана без прикрас, но с непривычного ракурса. Это другой уровень абстрагирования военной тематики — без идеологических оправданий жестокости (дифференциации на «справедливую» и «захватническую»). Это война, в которой нет «своих» и «чужих», есть люди, загнанные в экзистенциальный тупик, в котором человеческая оболочка, ее моральная составляющая, кажущаяся основой основ в мирное время, в военных условиях разлетается вдребезги, являя миру звериный оскал и почти животный страх быть поруганным или уничтоженным.

Александр Раскатов
«ГерМАНИЯ»
Либретто А. Раскатов по произведениям Хайнера Мюллера

Музыкальный руководитель и дирижер Алехо Перес
Режиссер Джон Фулджеймс
Сценограф Магда Вилли
Художник по костюмам Войцех Дзедзич
Художник по свету Карстен Сандер
Видеохудожник Вилли Дьюк

Исполнители: 1-я немецкая дама — Софи Десмар (сопрано), 2-я немецкая дама — Елена Васильева (сопрано), 3-я немецкая дама — Майрам Соколова (меццо-сопрано), Сталин — Геннадий Беззубенков (бас), Гитлер — Джеймс Кришак (тенор), Розовый гигант — Карл Лакуит (тенор), немецкий солдат 1 — Михаэль Гниффке (тенор), немецкий солдат 2 — Александр Прадье (тенор), немецкий солдат 3 — Эндрю Уоттс (контртенор), Немецкий офицер 1 — Борам Ким (баритон), немецкий офицер 2 — Вилли Русанен (баритон), русский солдат 1 — Петр Мищинский (бас-баритон), русский солдат 2 — Тимоти Мерфи (баритон)

Оркестр, хор и студия Лионской оперы

Мировая премьера: Национальная опера Лиона, 19, 21, 23, 30 мая 2018

«Эта опера — и о моей судьбе»

АА | Как вообще пришла идея писать оперу на такой сюжет?

АР | В 2013 ко мне обратился Серж Дорни, директор Лионской оперы, с предложением прочитать пьесу Хайнера Мюллера «Германия-3».

Вскоре последовал вопрос: не согласился бы я написать оперу на этот сюжет? Я прочитал по-английски это произведение, и оно произвело на меня сильное впечатление. Основные темы близки моей семье, и моей судьбе, и, в каком-то смысле, это судьба моей семьи… Для сравнения: у меня дед просидел восемь лет в Воркуте, а как раз у Хайнера Мюллера в пьесе Воркута фигурирует. Моя мать прошла через всю Европу в качестве фронтового врача и была в Сталинграде. Сталинград тоже был в этой книге. Мой дядя в 22 года погиб в танковом сражении — здесь тоже есть танковое сражение. Много было каких-то совпадений, и даже я умудрился родиться в день похорон Сталина, 9 марта 1953.

На самом деле, это очень близкий сюжет не только мне, но и очень многим людям, чьи семьи пострадали как от Гитлера, так и от Сталина. Я согласился, конечно. Я использовал два произведения Мюллера: пьесу «Германия-3» и сборник эссе «Германия». Я себе позволил только переконструировать текст, какие-то детали сократить. И потом уже стал писать музыку. Поскольку все западные театры вначале требуют клавир (он нужен за год до начала репетиций), естественно, мне пришлось начать с клавира.

Либретто писал сам. Мой сын Валентин, который живет в Берлине (он филолог), с разрешения вдовы Х. Мюллера Бригит Марии Майер (немецкий фотограф, режиссер, продюсер, последняя жена Х. Мюллера) перевел на русский тексты «русскоязычных» персонажей. (Естественно, Сталин не может петь на немецком). То есть фактически опера идет на двух языках: на немецком (в основном) и на русском, и только в конце, в 10-й сцене, добавляется молитва «Каддиш» на иврите, на старославянском «Вечная память» и на французском «mémoire éternelle».

АА| А почему Гагарин, пролетая над Землей, говорит по-немецки?

АР | Я не хотел «переводить назад» то, в чем не был уверен.

АА | На сайте энциклопедии «Космонавтика» опубликована полная стенограмма переговоров Юрия Гагарина с Землей с момента его посадки в корабль (за два часа до старта) до выхода корабля «Востока-1» из зоны радиоприема. В реальности похожая по смыслу фраза звучала так: «Небо, небо черное, черное небо, но звезд на небе не видно».

АР | Я не знаю, что в действительности сказал Гагарин, кроме знаменитого «Поехали!». Ничего не смог найти. У Мюллера: «Темно, товарищи, в космическом пространстве».

В конце концов, я решил, чтобы не попасть впросак, оставить все как у драматурга. И это единственные слова русского человека, которые поются по-немецки, причем, немного искореженном виде, со специальным эффектом «испорченного» космическим расстоянием и эфирными шумами голоса. Поэтому опера заканчивается этой фразой, многократно повторенной шепотом по-немецки: «Dunkel ist Weltraum, sehr dunkel».

Немного политики

АА | Глубоко симптоматично, что опера, написанная по пьесе немца русским композитором, поставлена во Франции. Сталин, Гитлер… Сегодня у нас отошли от подобного рода прямых сопоставлений. Считается, что сравнивать сталинизм и его деяния с фашизмом не следует, идеологическая подоплека у двух этих видов тоталитаризма разная.

АР | Сразу хочу сказать: эта опера не о России, не о Германии — это миф о том, что может произойти в любом месте и в любое время, в любой точке нашей планеты. Как показывает история, терроризм мутирует, принимает разные формы. Хочу надеяться, что те, кто будет слушать эту оперу, не воспримут ее как какой-то пасквиль на одну из этих двух стран. Что было, то было. Но при той тенденции к терроризму, которая захватила почти весь мир — неизвестно, в какой стране это может вновь вспыхнуть. Я бы хотел, чтобы фигуры Сталина и Гитлера воспринимались как своеобразные метафоры. И чем дальше они будут уходить в историческое прошлое, тем больше они будут приобретать мифические черты. Думаю, что такую оперу 25–30 лет назад просто невозможно было бы написать, потому что это было слишком близко. Нужен эффект отстранения во времени, чтобы посмотреть на исторические события как в бинокль, через какое-то увеличительное стекло. Так же, как в эпоху Моцарта очень легко писали о Митридате или о Титусе — это события римских времен, и их легко было интерпретировать. Сейчас Сталин и Гитлер отодвигаются на отдаленную дистанцию от нас, и уже немного легче этими героями оперировать.

АА | А странное написание слова ГерМАНИЯ — это от Мюллера?

АР | Да, в немецком варианте книги название набрано абсолютно одинаковым шрифтом, но там дается пояснение от самого писателя, что ger —это по-старонемецки «копье» (по-французски означает «война»). А мания — это мания и есть. Как бы получается, мания-агрессия, мания-убийство. Поэтому мы в театре это слово решили написать двумя шрифтами.

Персоналии

АА | Эстетика экспрессионизма, пронизывающая спектакль, созвучна эпохе и культуре Германии того времени. Но порой казалось, что жестокость чрезмерна, это, наверное, от режиссера исходило?

АР | Думаю, что режиссер Джон Фулджеймс оказался еще в джентльменских рамках относительно этой жестокости. Конечно, там кто-то в кого-то стреляет, не без этого — сюжет такой. Но я могу себе представить, что из этой пьесы Хайнера Мюллера, если почитать, можно сделать… Когда там трем женщинам отрубают головы, когда мертвые мужчины — генералы — между собой разговаривают… При желании какой-то другой режиссер мог бы позволить себе гораздо больше крови, жестокости и секса. Можно сказать, что Фулджеймс еще относительно деликатно подошел к сюжету.

Режиссер обеспечил необыкновенный комфорт в постановочном процессе. Он никогда не вмешивался в мою работу — делал свое дело, я — свое. Мы с ним встретились один раз в Париже и долго говорили о главных смысловых акцентах. А дальше я просто писал музыку.

Я очень доволен своим контактом с дирижером Алехо Пересом. Сам он из Буэнос-Айреса, но давно живет и работает в Европе, очень много дирижирует по всему свету, в основном оперным репертуаром. Удивительно мягкий человек, к тому профессионал высокого класса: он обращал внимание на мельчайшие детали партитуры, одновременно не упуская из виду целого, потому что это все-таки опера.

Современность дискурса

Пьесу Мюллера можно назвать наисовременнейшей по языку. Все разговоры о постдраматическом театре (кстати, Т. Леманн, автор этого термина и нашумевшей книги Post-dramatisches Theater, изданной в 1999 во Франкфурте-на-Майне, — специалист по творчеству Х. Мюллера) — как раз о дискурсе подобного типа: нет единой сюжетной линии, нет единого героя, драматургия построена на тотальном нарушении классицистского закона развития: единство пространства и времени постоянно нарушается, перенося внимание слушателя из Берлина — в Москву, Сталинград и Воркуту.

Но почему же так затягивает все происходящее на сцене? В калейдоскопе ужасных событий, где совокупление с трупом соседствует с массовой рвотой по поводу догадки, что кость, которую глодали целым взводом, могла принадлежать человеку, нет места безысходности, потому что есть что-то над этим ужасом, примиряющее нас со всем созерцаемым, шире — с нашей жизнью.

Конфликт историй

АА | «ГерМАНИЯ» — это образец «истории», словно сотканной из разных событийных лоскутков. Классического нарратива нет: островки сюжетности друг с другом не связаны, нет определенной линии судьбы с жизненными перипетиями одного героя.

АР | Но в то же время, здесь в каждой сцене есть какая-то своя мини-история. И все это относится к одному историческому периоду, в котором страшным образом столкнулись две страны, два тирании.

АА | Понятно, что каждая последующая такая мини-история уточняет и характеризует смысл предыдущей. Но мне показалось, что во многом именно музыка ограждает фрагментарность дискурса от самораспада. Как это стало возможным?

АР | В 3-й сцене в конце диалога двух русских солдат звучит микроария — гокетус, который возникает в связи с убийством немецкого солдата. И когда они в первый раз поют о России, о ГУЛаге, неожиданно возникает темы Валгаллы (здесь я использовал четыре вагнеровские валторновые тубы). Получается, что и Валгалла и ГУЛаг — два недосягаемых места, в чем-то противоположных: из ГУЛага невозможно выйти, а в Валгаллу невозможно попасть. На этом фоне всегда происходит какой-то «диалог» спецэффектов ударных и струнных инструментов. Таким образом создается эффект «присутствия» металлической проволоки, который я все время параллельным планом хотел создать. Главным «героем», в конце концов, оказывается металлическая проволока. Вернее, антигероем, потому что ее в принципе быть не должно: ни в России, ни в Германии, нигде.

Демократичность

Музыка, несмотря на напряженный эмоциональный тонус, временами по-экспрессионистски взвинченный, тем не менее, кажется понятной. Слушатель, словно ведомый композитором, пребывает в достаточно комфортной звуковой среде. Например, в сцене с Гитлером совершенно по-вагнеровски звучат тубы, а Сталин чуть ли не в пляс пускается с трупом Троцкого под удалую мелодию, чем-то напоминающую «7-40» и «Полет валькирий» одновременно. И таких аллюзий достаточно.

Раскатов Александр Михайлович (1953) — российский композитор. Окончил Московскую консерваторию по классу композиции у А. Лемана (1978). С 1979 член Союза композиторов, с 1990 — член Российской Ассоциации современной музыки и композитор-резидент Стетсонского университета (США). В 1994 по приглашению издательства «М.П. Беляев» переехал в Германию, с 2007 живет во Франции. В 1998 Раскатову была присуждена Главная композиторская премия Зальцбургского Пасхального фестиваля. В 2002 диск After Mozart, включающий пьесу Раскатова в исполнении Гидона Кремера и оркестра «Кремерата Балтика», завоевал премию «Грэмми». Дискография композитора включает записи на фирмах Nonesuch (США), EMI (Великобритания), BIS (Швеция), Wergo и EСM (Германия), Megadisc (Бельгия), Chant du monde (Франция), Claves (Швейцария). Получал заказы от оркестра Мариинского театра, Штутгартского камерного оркестра, Базельского симфонического оркестра, Далласского симфонического оркестра, Лондонского филармонического оркестра, Schönberg Ensemble, Hilliard Ensemble. Netherlands Blazers Ensemble, Sabine Meyer Wind Ensemble и др. Автор большого числа симфонических и камерно-инструментальных произведений, в последнее время тяготеет к крупным жанрам, связанным со словом. Его перу принадлежат три оперы: «Собачье сердце» (2010), «ГерМАНИЯ» (2018, Лион), «Затмение» (2018, Санкт-Петербург).

Хайнер Мюллер (Heiner Müller; 1929–1995) — драматург, поэт, эссеист, режиссер, еще при жизни признанный классиком немецкой литературы. Руководил «Берлинер ансамблем». Многие драмы Мюллера — современная трактовка сюжетов античной мифологии, пьес Шекспира, Брехта, Шодерло де Лакло, довоенной советской литературы и др. В своих исканиях был достаточно неудобным творцом — и для власти ГДР, и для Советского Союза.

Серж Дорни (Serge Dorny, 1962) — оперный режиссер бельгийского происхождения. Изучал архитектуру, историю искусства, археологию, композицию и музыкальный анализ в Генте. Начал свою театральную деятельность в 1983 как режиссер брюссельской оперы «La Monnaie». В 1996 стал генеральным директором и художественным руководителем Лондонского филармонического оркестра. С 2003 — директор Оперного театра Лиона. С сезона 2021/22 Дорни займет пост директора Баварской государственной оперы в Мюнхене. Является членом жюри различных международных музыкальных конкурсов. С 2008 преподает в Цюрихском университете. В 2008 стал почетным доктором Университета Монреаля, в 2012 — кавалером ордена Почетного легиона, в 2013 — Рыцарем бельгийского ордена Короны.

Цитаты и аллюзии

АА | Я обратила внимание на то, что музыка очень тонко следует за текстом там, где это требуется.

АР | У самого Хайнера Мюллера огромное количество музыкальных ссылок (особенно на Вагнера). Прямой цитаты из Вагнера не было, но я использовал четыре вагнеровских валторновых тубы, которые звучат у него в «Кольце», и это как бы аллюзия из Вагнера.

Если говорить о цитатах, то там есть еще «исковерканная» мелодия из песни Шуберта «Форель» в очень низком регистре — совершенно искореженная, поэтому ее очень трудно узнать… Говорят, что Гитлер был прекрасным пианистом и последнее, что он сделал перед смертью — сыграл эту песню на фортепиано. Вот такое существует поверье.

Но больше цитат на контрасте. Во втором номере 2-й сцены два немецких солдата, которые съедают сброшенную на парашюте провизию для всей роты. Они фактически превращаются в зверей, в этой сцене как лейтмотив звучит одна навязчивая мысль: «Фюрер не даст нам погибнуть!» Этот истерический крик отчаявшегося солдата идет на фоне цитаты из cantus firmus, который я взял из Масонской траурной музыки Моцарта. Это григорианский хорал. Я хотел показать фактически похороны Гитлера, и, таким образом, обреченность немецких солдат.

АА | Можно ли назвать подобного рода референцию признаком стиля?

АР | Сочиняя оперную музыку, я давно понял, что не могу отделаться от чувства, что одновременно являюсь зрителем оперы, которая мною написана. Я не пишу музыку, выдавливая знаки, как зубную пасту на нотную бумагу, пытаясь связать одну ноту с другой. Это совершенно другого типа процесс. Я обязательно должен визуально представлять, как это будет выглядеть. Кто-то это называет иллюстративностью. А какая опера не иллюстративна? Любая настоящая опера в большой степени всегда иллюстративна, так как существует сюжет и вытекающая из этого драма. Опере это качество надо вернуть.

Исполнительская виртуозность

АА | Кто подбирал певцов?

АР | Лионская опера полностью доверилась мне, дав полный карт-бланш использования любых голосов.

АА | То есть то же самое, что в «Собачьем сердце»: лучшие певцы со всего мира?

АР | Нет, не совсем так. Там у меня было гораздо меньше возможностей влиять на ситуацию. А здесь я просил присылать мне записи певцов, которые могли бы спеть такие-то и такие-то партии (на Западе называется «audition»). На роль Гитлера было шесть кандидатур. В результате выбор пал на Джеймса Кришака (James Kryshak). Это замечательный певец. Он вообще-то американец, сейчас живет в Берлине (правда, скоро переезжает в Лондон). Он сказал, что с этой партией уже фактически спит (она уже полгода находится у него под подушкой).

Сталина поет Геннадий Беззубенков из Мариинского театра. Это певец с огромной карьерой: пел в Метрополитен и в Ковент-Гардене, с Джеймсом Ливайном, и с Лучано Паваротти. К тому же он мой большой друг. У него удивительно красивый голос, доходит до «си-бемоль» контроктавы. В общем, гениальный бас-профундо.

АА | Филигранный вокал уже стал Вашим фирменным знаком. Неимоверная фантазия в изобретении новых способов звукоизвлечения, сложность и слаженность исполнительской техники приводят слушателя к пониманию: это — «ювелирная работа», этого ты больше нигде и ни у кого не услышишь.

АР | Я все больше и больше утверждаюсь в мысли: успех постановки не в именах вокалистов и дирижеров, а в круге единомышленников, друзей, которые верны идее и не пытаются облегчить себе жизнь. Джеймс Кришак, который пел партию Гитлера, говорил: «Просите все, что угодно, чем больше вы с меня спросите, тем будет лучше. Я готов к любого рода диалогу». Это не всегда услышишь, когда дело касается музыки, которая только что написана, здесь необходим энтузиазм и полная психологическая открытость к тому, чего ты не знаешь.

Часто говорят: «Это невозможно, человеческий голос не в состоянии иметь самые низкие ноты и, одновременно, самые высокие». Оказывается, что это все-таки возможно. Может, к этому еще наш организм не привык, но это как в спорте — ведь 200 лет назад 100 метров, наверное, бегали за полчаса. Возможности нашего тела — это тоже вопрос тренировки, нового, не косного отношения к своему потенциалу. Даже Малер как-то сказал певцам: «То, что вы называете традициями — это Ваша лень и расхлябанность» (точная цитата: «То, что ваша театральная публика называет “традицией”, не что иное, как ее комфорт и расхлябанность». — А.А.).

Тесситурные вопросы — это способы звукоизвлечения, но кроме пения чистым голосом существует по меньшей мере полтора десятка других способов.

АА | Мне показалось, что на этом спектакле можно закрыть глаза, забыть про сюжет, литературу и наслаждаться только музыкой, особенно там, где поют три грации…

АР | Вы имеете в виду трех певиц? Одна из них — колоратурное сопрано Софи Десмарс (Sophie Desmars), она пела секретаршу в моей опере по Булгакову, это студентка Елены Васильевой (супруга А. Раскатова, певица, специализирует- ся на исполнении современной музыки – А.А.). Лена и сейчас с ней занимается. Сама Е. Васильева в опере — драматическое королатурное сопрано. У нее удивительная тесситура: 4 октавы. А меццо-сопрано — это певица из Мариинского театра Майрам Соколова, которая много здесь пела… Я ее меньше знал, это была рекомендация самого театра — директора кастинга. Эти три женщины появляются у Хайнера Мюллера в разном контексте. Сперва это три вдовы, которые хотели покончить с собой и попросили эсесовца отрубить им головы. Потом это три женщины — три вдовы Бертольда Брехта… они собираются возле тела усопшего драматурга и начинают выяснять отношения: кто была более любимой.

И снова Мюллер…

«ГерМАНИЯ» — Опера с большой буквы. После ее просмотра нельзя говорить только о музыке или только о литературе. Она бьет по мозгам, оголяет все изоляционные прослойки зрительской души, которые в обыденной жизни, маскируясь под антистрессовую броню, служат оправданием нашего равнодушия. Хайнер Мюллер не был таким.

Отец Мюллера за антифашистские взгляды при нацистах подвергался репрессиям, а после войны жил в Западной Германии. Мюллер-сын сознательно выбрал ГДР. Но причина этого не только политическая, писатель утверждал: «Диктатура для драматурга красочнее, чем демократия. При демократии Шекспир немыслим». В 1961 запретили его пьесу «Переселенка», драматурга исключили из Союза писателей, дабы избежать ареста, он вынужден был покаяться в допущенных ошибках (за что его попрекали всю оставшуюся жизнь). На вопрос — уже в «другой» Германии — как он мог пойти на такое унижение, Хайнер Мюллер ответил так:

«Я знал, что был прав, что я как автор больше, чем ГДР, чем все эти функционеры, которые хотели меня унизить. Я также знал, что в тюрьме не смогу написать новую пьесу. А я хотел написать еще много пьес, и именно в этой системе, при этих обстоятельствах, потому что это мой опыт, и я мог описать его. Через 50 лет никого не будет интересовать, поступил ли я как свинья, важно будет лишь то, не писал ли я как свинья».

Быть памятью немецкого народа — такова идея всего творчества Хайнера Мюллера. Поэтому свое место в современном мире он выразил так: «Я стою в пустоте коммунистической утопии» (Matthew Griffin. Auschwitz ad Infinitum: A Discussion with Heiner Müller. Перевод А. Амраховой. — А.А.).

А еще раньше, в своей пьесе «Гамлет -машина» устами Гамлета:

«Мое же место, если драме суждено быть, по обе стороны линий фронта, между фронтами, над ними… Я — солдат в башне танка, с пустой башкой под шлемом, я — сдавленный крик под гусеницами. Я пишущая машинка. Я банк данных. Истекающий кровью в толпе. Спасающийся за дверью» (цит. по: Давыдова М. «Хайнер Мюллер и русская интеллигенция». Статья опубл. в 2016 на сайте Сolta.ru. — А.А.)

Война, смерть и надежда

АА | Мюллер многогранен. Фрагментарность делает дискурс не только рваным, но и многосмысленным. Мы с Вами уже пытались нащупать проблемы, которые высвечиваются в пьесе. Наверняка было и то, что не успели проговорить.

АР | Очень важна седьмая сцена, которую я тоже взял из книги «Германия». Называется она «Катценштайн». В ней всего два персонажа: абстрактный «немец», антисемитски настроенный, и певица, которую зовут Анна. Он начинает свой монотонный, механический монолог: «Я не из тех, которые считают, что нужно в евреев забивать гвозди, прибивать их штыками к воротам, они тоже люди, хоть я лично их и не люблю. Я знал одного, который так обчистил моего друга, что тот даже ничего не заметил. Они, к тому же, трусы…». И тут вступает женский голос: «Я тоже знала одного…» и рассказывает случай, когда евреев везли в лагерь (30 человек в вагоне), и у одной женщины в дороге начались роды. Эсэсовец запретил ей помогать, иначе — смерть. И там был один врач, Катценштайн, который помог женщине разрешиться от бремени. Родился мальчик. И тот персонаж, которого я условно называю «антисемит» спрашивает:
– И что было с этим старым евреем?
– Его убили. Его даже не застрелили, а забили до смерти, потому что, как они сказали, пули жалко для еврея.
– А мальчик?
– А мальчик тоже погиб.
– Ну тогда вся эта история ничего и не стоила.

На что Анна говорит: «Да, вся эта история ничего и не стоила». Вот так кончается эта сцена — очень символическая для меня. Я даже не знаю, был ли Хайнер Мюллер сам евреем, но эта тема для него совершенно не безразличная. Он постоянно к этому возвращается и возвращается…

АА | С точки зрения автора-композитора, что было для вас главной идеей? Отличается ли она от того, что писатель имел в виду? Что Вы своего привнесли в прочтение?

АР | Как Вам сказать… Я не схоластик и не допускаю никакого диктата: как нужно, как не нужно — не могу никому навязывать. Я совершенно не собираюсь никому давать никаких рецептов. Своей задачей считал показать то, к чему может привести патология власти. Думаю, мы в этом с Хайнером Мюллером сходимся. Без власти, наверное, никакое государство не может существовать… Но когда власть доведена до патологии — то, что в случае с Гитлером и со Сталиным совершенно очевидно — это превращается в гуманитарную катастрофу.

После всех ужасов Хайнера Мюллера, представленных в книге «Германия-3», просто невозможно было бы идти дальше. И финал оперы, который называется «Реквием Аушвиц», где я использовал текст из «Германии», носит характер особого покоя. В конце концов, когда человечество переболело тяжелейшим недугом, возникает чувство тихого выздоровления.

Поэтому после эпизода с Гагариным начинается финал-реквием. В этой последней сцене существует второй план. В основе его — стихотворение Х. Мюллера, которое называется «Фрагмент из Omaggio Луиджи Ноно». В нем передается состояние, которое человек испытывает, когда попадает сегодня в Аушвиц. Я этому тексту противопоставил параллельно идущий текст каддиша на иврите и поминальную молитву «вечная память» (по-французски «mémoire éternelle»). Все 10 главных действующих лиц собираются на сцене. В партитуре они обозначены «в кавычках», потому что здесь они теряют свои имена (и Сталин, и Гитлер тоже!), становятся «просто» людьми. Выясняется, что это не личности, а маски. Обезличенность лишает оценочности, эти персоны нельзя уже рассматривать с позиций добра или зла. Это реквием десяти человек, которые поют то последовательно, то одновременно на фоне мужского хора, исполняющего текст каддиша в разных комбинациях, затем вступает детский голос, который поет ночную молитву (в лионской постановке эту партию исполнил контртенор).

В финале оркестр смягчает свою агрессию, последние фразы — это просветленное поминовение, которое идет от оркестра сверху, кончается все шепотом десяти солистов, а также высочайшим флажолетом контрабаса и темпль-гонга. Если в самом начале оперы тот же самый ангельский длинный звук постоянно прерывается огромным по силе звучания аккордом в разных вариантах, то в конце оперы этого аккорда уже нет, остается только этот чистый высочайший флажолет и «дыхание умерших». Этот нестандартный прием вдоха и выдоха в духовые медные инструменты создает эффект «дыхания» самой земли. Говорят, когда людей расстреливали в Бабьем Яре, то земля еще долго шевелилась после этого, потому что овраг забросали телами и тех, кто даже еще и не умер. Мне хотелось передать это ощущение дышащей Земли. Эта высочайшая точка, которая в виде одного-единственного звука все-таки сохраняет какую-то надежду…

Материал подготовила Анна АМРАХОВА

Александр Калягин: «О чем я говорил на заседании оргкомитета по Году театра»

Председатель Союза театральных деятелей Александр Калягин опубликовал на сайте СТД свое выступление на заседании оргкомитета по проведению Года театра и прокомментировал ситуацию с увольнением по собственному желанию Андрея Малышева.

Александр Калягин: «Прежде всего, скажу, что я не хотел публиковать свое выступление. Оно достаточно острое и может лишний раз задеть чье-то самолюбие. Наша задача состояла не в организации скандала, а в переводе работы по подготовке Года театра в конструктивное русло. Эта задача сегодня решена очень конкретными и конструктивными решениями Председателя Оргкомитета по проведению в 2019 году в Российской Федерации Года театра О.Ю.Голодец. Со вчерашнего дня совместная (подчеркну еще раз – совместная!) работа аппарата Правительства РФ, Минкультуры РФ и СТД РФ над проектом Плана основных мероприятий Года театра резко активизировалась и идет полным ходом. Можно только сожалеть, что в таком формате она не была организована раньше. А проходившие встречи сводились к уверениям представителей Минкультуры, что все наши предложения “утоплены” где-то внутри того Плана, который Министерство делает, но в итоговом варианте никак не решается показать. И только после интервью ответственного секретаря Оргкомитета Андрея Малышева РБК я вынужден текст своего выступления придать огласке.

Об уходе Андрея Малышева из Министерства (который он в своем интервью обуславливает несогласием с СТД РФ (?) а также о вбрасывании в публичное пространство тем, которые прямо не относятся к вопросам Года театра, можно только сожалеть. Несмотря на очевидно проваленную подготовку первого заседания Оргкомитета Года театра, его работа в Минкультуры России, на мой взгляд, была достаточно профессиональной. Я еще раз искренне сожалею, что он ушел, тем более, что у нас ним всегда были хорошие отношения. А не ошибается только тот, кто ничего не делает.

В то же время полагаю, что ряд тезисов интервью Андрея требует комментариев. О том, как мы обсуждали проект плана, я уже сказал. Отмечу только, что проект плана для обсуждения на заседании все члены Оргкомитета получили только вечером (после 18 часов) за день до заседания. А я – непосредственно перед заседанием, за несколько минут до его начала.

Интересен тезис об отсутствии поддержки СТД так называемых реформаторских инициатив Минкультуры в частности о необходимости ротации «возрастного руководства театров». И о такой инициативе, и о том, каково ее содержание, слышу впервые. Видимо у Минкультуры есть какая-то сформулированная концепция, но она носит тайный характер.

По поводу совмещения функций худрука и директора Минкультуры обращалось к СТД в начале этого года. На что я направил Министру подробную нашу позицию, цитирую суть:

«Что я предлагаю? Я предлагаю рассмотреть на одном из заседаний Совета по театральному искусству сложившуюся систему управления театрами и подготовить наши совместные (Минкультуры и СТД РФ) рекомендации по расширению практики управления театром на основе разделения сфер ведения художественным руководителем и директором театра. 

При этом я убежден, что ключевые позиции, связанные с определением художественных направлений деятельности и стратегическим планированием должны оставаться в ведении художественного руководителя. С тем, чтобы повысить роль художественного руководителя в управлении театром, можно было бы предусмотреть в уставе театра, что назначение и увольнение директора театра (в случае разделения сфер ведения и ответственности) производится учредителем по представлению художественного руководителя театра. Если Совет по театральному искусству мои предложения поддержит, мы могли бы совместно с Министерством разработать типовые (примерные) образцы устава и контрактов и разослать их в качестве рекомендаций учредителям региональных и муниципальных театров». 

Где же здесь «торможение реформ», как пишет Андрей Малышев?

И это только один пример введения общественности в заблуждение. И чтобы снять появляющиеся в публичном пространстве «враки», я принял решение опубликовать полный текст своего выступления на заседании Оргкомитета Года театра. Читайте.

Выступление на заседании Оргкомитета Года театра
А.А. Калягин, 25 сентября 2018 года

Уважаемая Ольга Юрьевна, уважаемый Владимир Ростиславович, уважаемые коллеги!

Прежде всего, скажу, что Год театра это не совсем обычный тематический год по культурной тематике. Впервые его инициатором стала общественная организация. И это не может не накладывать на него своих особенностей. Мы более десяти лет предлагали провести Год Театра. И вот, наконец, мы стоим на пороге этого события, события для нас отнюдь не рядового.

Мы хотели бы сделать этот Год максимально ярким для страны, с надолго запоминающимися событиями, проводимыми в течение года во всех регионах. Это должен быть Год:

1. когда все театры страны смогут показать лучшие из своих работ;
2. когда печатные СМИ, телевидение, радио, интернет сделают участниками Года всю страну, рассказывая о его событиях и комментируя их;
3. когда театры из театральных столиц придут в провинцию, а театры провинции смогут показать себя в столицах;
4. когда появятся театральные поезда, а может быть и самолеты, доставляющие зрителей из глубин России на театральные действа ведущих театров страны;
5. когда к театральному празднику подключатся школы и вузы, дети и взрослые, пенсионеры и ветераны;
6. когда возможности театров будут поддержаны коллегами из других видов искусств, а также наукой, образованием и, конечно, бизнесом.

Уверен, что именно так мы сможем сделать Год театра незабываемым праздником для всех.
Уверен, что именно так театр станет источником социального оптимизма для всей страны.

Целью Года театра, как отмечено в Указе Президента, является развитие театрального искусства. И это очень важно отметить. Не только демонстрация достижений, не только праздник для зрителя, а прежде всего развитие театра. Это означает, что в Программе Года должны решаться задачи, выходящие по своей значимости далеко за пределы одного года. И, прежде всего, такой задачей мы видим подготовку Стратегии развития театрального дела до 2030 года, которая должна заменить действующую последний год Концепцию долгосрочного развития театрального дела.

А теперь, что на самом деле? Здесь все гораздо прозаичнее и, к сожалению, печальнее. Скажу сразу – то как сейчас идёт работа по подготовке Года театра, сводит его к пресному, рутинному, формальному событию, порождая лишь разочарование и недоумение в театральной среде и вызывая массу вопросов. А этого допустить никак нельзя!


Вот я хотел бы понять представленный проект Плана – он для чего? Очевидно, что для работы он не пригоден, так как кроме общих формулировок понять из него ничего невозможно. Не ясно, что кроется за крайне расплывчатыми пунктами, какими ресурсами они обеспеченны. Как публичный документ – этот план тоже чрезвычайно слаб и демонстрирует скорее пренебрежение, своеобразную бюрократическую насмешку над предстоящим Годом театра, чем желание заниматься этим всерьез.

Я уже отмечал, что центральное место в Год театра должно быть уделено регионам. В столицах событий и без того хватает и надо бы ими поделиться со страной. Потому считаю, что План должен стимулировать региональные власти на серьезность Года театра, а не демонстрировать, как сейчас, его формальность. Всем должно быть понятно, что Год театра – это не серия проходных мероприятий.

И если, уважаемая Ольга Юрьевна, Вы проведете специальное селекторное совещание с главами регионов по вопросам поддержки Года театра, то это было бы очень важно. И если Вы позволите, я хотел бы участвовать в этом вместе с Вами.

Еще хочу сказать вот о чем. Крайнее удивление вызывает появление проекта Плана у членов Оргкомитета в самый последний момент, когда его ни изучить, ни проанализировать уже невозможно. И получается, что мы здесь собрались, чтобы поставить очередную галочку, для отчета по поручению Президента и ввести его тем самым в заблуждение, что подготовка к Году театра идет правильно? Но это, во-первых – не так, а во-вторых – стоило ли для этого собирать столь представительную публику, причем далеко не только столичную, стоило ли шлифовать состав Оргкомитета несколько месяцев, чтобы затем формально собрать и что-то там утвердить?

Мы еще в мае этого года создали Рабочую группу СТД по организации Года театра, которая собиралась три раза и подготовила наши предложения в План мероприятий, которые мы в Минкультуры отправили. Причем в первых вариантах плана был специальный пункт «Мероприятия по плану СТД РФ», который потом исчез. И я не понимаю теперь: наши предложения, которые мы трижды обсуждали, входят в План? Как входят, что входит, в какие пункты и в каких объемах? Ничего не ясно!

Я, например, совершенно не понимаю, как мы будем готовить Стратегию развития театрального дела, которая в поручении Президента РФ обозначена среди четырех основных направлений деятельности в Год Театра. Как мы будем осуществлять исследовательскую программу, которая должна показать состояние театрального дела, выявить ключевые проблемы и ожидания зрителей. Как будем собирать материал, чтобы исправить недостатки действующей Концепции. В предложенном плане этот пункт вообще отсутствует. И я подчеркиваю, что это поручение Президента.

Отдельно хочу остановиться на некоторых несуразностях, которые неожиданно проявились при подготовке Плана мероприятий. Мы вдруг обнаружили в предварительных вариантах Плана некую новую – сначала Национальную, а потом превратившуюся в государственную – театральную премию. Прежде всего, нас сильно удивило то, как это решение проводится, вернее даже проталкивается. Без каких-либо согласований и обсуждений, без малейшего раскрытия деталей. Вообще у меня подозрения: то ли это подарок, то ли троянский конь. Ведь это системообразующее решение, которое без обсуждения с СТД и театральным сообществом принимать никак нельзя.

Поэтому мы по-разному и на разных уровнях попытались объяснять, что любые попытки создания альтернативы Национальной театральной премии «Золотая Маска» не просто неконструктивны, но и разрушительны. Причем не для Маски, которой в 2019 году будет 25 лет и она никуда не денется, так как уже имеет очень серьезный авторитет как внутри страны, так и за рубежом, но театральное сообщество новая премия может просто расколоть. Национальная премия – это, прежде всего, инструмент художественной, качественной оценки, которую должно давать театральное сообщество, а вовсе не чиновники. Именно такая позиция зафиксирована в Основах государственной культурной политики: государство делегирует «часть функций по регулированию современного художественного творчества и оценке его качества профессиональным сообществам и творческим общественным организациям».

Поэтому какими бы благими намерениями ни руководствовались авторы этой идеи, такие серьезные решения категорически не должны приниматься без участия СТД.И мы будем против включения в План мероприятий новой премии в любом виде, даже самом безобидном, по крайней мере, до тех пор, пока не проведем детального анализа ее влияния на театральное дело.

Возможно, кому-то покажутся резкими мои замечания, но Год театра – это не моя прихоть, не желание понравиться театралам. Год театра это долгосрочный заряд социального оптимизма для всей страны.

Дорогое мои, я всю жизнь в театре и весь мой опыт подсказывает, что Год театра сегодня очень нужен нашей стране, которая в сложнейших внешних условиях, при непростой обстановке внутри, повторюсь, просто требует прививки социального оптимизма. Для каждого россиянина сейчас очень важно почувствовать позитивный, созидательный настрой власти, отвлечься от окружающего негатива. Причем особенно важно это для регионов. А театры и люди театра, если перед ними так сформулировать задачу и их сегодняшнюю миссию и когда им будут помогать региональные власти, способны организовать яркий и продолжительный праздник для всей страны. Именно в этом мы видим политическую значимость Года театра. Именно поэтому я обратился к Владимиру Владимировичу с таким предложением и получил его поддержку.

А раз получил поддержку, то считаю себя ответственным за то, как мы с вами к этому событию подготовимся. Уверен, что Год театра как никогда нужен гражданам страны, нужен и лично Президенту, и я считаю для себя важнейшей задачей всячески ему в этом помогать. Поэтому, дорогое мои, призываю вас всех к конструктивной созидательной работе. Работе не для галочки, а для своей страны.

А теперь конкретные предложения:

1. Предлагаю проект Плана мероприятий в представленном виде не утверждать. Для его доработки создать из числа членов Оргкомитета специальную Рабочую группу. Установить срок доработки – две недели. Предложить заинтересованным организациям прислать свои предложения в течение недели. Утверждение Плана можно провести в рабочем порядке посредством письменного опроса членов Оргкомитета.
2. От имени Оргкомитета обратиться к губернаторам, к политическим партиям, к ведущим объединениям бизнеса, к банкам, государственным и частным фондам, а также другим организациям с предложением поддержать своими проектами и ресурсами мероприятия Года театра.
3. Просить Председателя Оргкомитета Года театра Ольгу Юрьевну Голодец провести специальное селекторное совещание с руководителями субъектов Российской Федерации о необходимости поддержки Года театра в своих регионах.

И я лично готов в таком совещании принять участие.

Спасибо!

Источник публикации Союз театральных деятелей, 27.09.2018

На фасаде концертного зала «Зарядье» начнут транслировать концерты

На фасаде концертного зала «Зарядье» начнут транслировать концерты. Это будут прямые эфиры из концертного зала «Зарядье».

Первая трансляция состоится вечером, 28 сентября, в 19:00. Гости парка увидят выступление британского певца и пианиста Энтони Стронга в сопровождении оркестра под руководством Игоря Бутмана.

Концерт будет транслироваться на медиафасаде, который установлен на торце недавно открывшегося концертного зала. Размер диджитал-экрана — 8 на 14 метров. Изображение на нем видно даже с парящего моста, а звучание музыки будет слышно и в отдаленных уголках парка.

Прямую трансляцию концерта также можно будет посмотреть в режиме онлайн на mos.ru.

На проведение года театра выделят почти 1,5 млрд рублей

Во вторник, 25 сентября, в Доме Правительства прошло первое заседание оргкомитета по проведению Года театра в России. Его участники озвучили основные задачи и обсудили план предстоящих мероприятий.

«Этот год призван изменить отношение к культуре театра и культурное пространство России. Основная задача – сделать наши лучшие образцы искусства доступными на всей территории России», – отметила вице-премьер, председатель оргкомитета по проведению Года театра Ольга Голодец.

По ее словам, большое количество фестивалей и программ будет реализовано именно в субъектах, в небольших и удаленных поселках. Отдельное внимание будет уделено детским и юношеским программам, поддержке детских кукольных театров и студенческих фестивалей. «Это наша особая забота. Если нет юного зрителя, если мы его не взращиваем, затем мы теряем целое поколение», – добавила вице-премьер.

Вместе с Союзом театральных деятелей Минкультуры подготовило проект плана основных мероприятий Года театра. В их числе Театральная олимпиада в Петербурге, фестиваль «Золотая маска», XIV Международный театральный фестиваль им. Чехова, Всероссийский театральный марафон, открытие сцены Малого театра в городе Когалыме, реконструкция Детского музыкального театра им. Сац, проекты в рамках программы «Большие гастроли», Летний фестиваль губернских театров, Фестиваль театров малых городов России, фестиваль-конкурс любительских театров России и другие.

Важной составляющей плана станут поддержка творческой деятельности и техническое оснащение детских и кукольных театров, конкурсы современной драматургии и молодой режиссуры, проведение форумов, конференций, круглых столов, в том числе по вопросам сохранения театральных профессий. Окончательный вариант плана мероприятий представят 12 октября.

Кроме того, на портале «Культура.рф» появится специальный раздел, где будут транслироваться основные события Года театра.

«В дополнение к обычным средствам, которые выделяют Министерству культуры, 1,45 млрд рублей выделено на проведение мероприятий в рамках Года театра», – сообщила по итогам заседания Ольга Голодец.

В совещании приняли участие министр культуры Владимир Мединский, председатель СТД Александр Калягин, генеральный директор «Геликон-оперы» Дмитрий Бертман, директор Театра наций Мария Ревякина, руководитель Департамента культуры Москвы Александр Кибовский, советник президента Владимир Толстой, директор Международного театрального фестиваля им. Чехова Валерий Шадрин и другие.

Источник публикации Театрал онлайн, 26.09.2018

«…Всех поименно назвать». Пятая публикация

Газета «Музыкальное обозрение» публикует имена музыкантов и музыкальных деятелей, репрессированных в годы советской власти

Г

Геригросс Елизавета Васильевна
Родилась в 1883 г., г. Москва;
концертмейстер Саратовской государственной консерватории.
Проживала: г. Саратов.
Арестована УНКВД по Саратовской области. 6 ноября 1941 г.
Приговорена: Особое Совещание НКВД СССР 22 июля 1942 г., обв.: за антисоветскую агитацию.
Приговор: 10 лет.
Реабилитирована 22 августа 1989 г. Саратовской областной прокуратурой.
Источник: Книга памяти Саратовской обл. — подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-9694

 

Герцог Сергей Алексеевич
Родился в 1895 г.
Музыкант, городской сад.
Проживал: г. Оренбург.
Приговорен: тройка при УНКВД по Оренб. обл. 23 октября 1937 г.
Приговор: ВМН
Реабилитирован 8 сентября 1989 г.
Источник: Книга памяти Оренбургской обл.

 

Гжибовский Селивестр Иванович
Родился в 1896 г. в Винницкой обл., Саратовский р-н, с. Посталовка; поляк; образование среднее специальное;
руководитель духового оркестра.
Проживал: Акмолинская (Целиноградская) обл., с. Пасталовка.
Арестован 12 июля 1938 г. Сталинский РО НКВД.
Приговорен: Тройка УНКВД Северо-Казахстанской обл. 12 октября 1938 г., обв.: 58-6 УК РСФСР.
Приговор: ВМН
Реабилитирован 7 февраля 1961 г. ВТ ТуркВО. за отсутствием события преступления
Источник: Сведения КНБ РК

 

Гидеон Иван Лукьянович
Родился в 1876 г. в АССР Немцев Поволжья, Франкский р-н (кантон), с. Крацке;
капельмейстер духового оркестра на фабрике «Форшрит» Текстильтреста.
Проживал: АССР Немцев Поволжья, Франкский р-н (кантон), с. Крацке.
Арестован ГПУ РНП. 24 февраля 1931 г.
Приговорен: ПП ОГПУ по НВК 22 августа 1931 г., обв.: за антисоветскую агитацию.
Приговор: 8 лет.
Реабилитирован 30 июня 1989 г. Саратовской областной прокуратурой.
Источник: Книга памяти Саратовской обл. — подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-26832

 

Гиршман Оскар Антонович
Родился в 1897 г., Чехословакия, г. Райхенберг; немец; образование незаконченное среднее; б/п;
музыкант, на момент ареста без определенных занятий.
Проживал: Московской обл., г. Орехово-Зуево, ул. Пролетарская, д. 238, комн. 75.
Арестован 10 декабря 1937 г.
Приговорен: Комиссией НКВД СССР и прокурора СССР 24 января 1938 г., обв.: в шпионско-диверсионной деятельности.
Расстрелян 24 января 1938 г.
Место захоронения — Московская обл., Коммунарка.
Реабилитирован в марте 1959 г. ВТ МВО
Источник: Москва, расстрельные списки — Коммунарка

 

Главацкий Лев Владимирович
Родился в 1917 г., г. Хельсинки; русский;
музыкант, ресторан «Татарстан».
Проживал: г. Казань.
Арестован 19 августа 1949 г.
Приговорен: Военный трибунал войск НКВД ПриВО 16 декабря 1949 г., обв.: по ст. 58-4, 58-10 ч.1, 58-11 («с 1918 по 1947 г. в Китае, участник белоэмигрантских организаций»).
Приговор: 10 лет ИТЛ, конфискация имущества, поражен. прав на 5 лет.
Реабилитирован в марте 1956 г.
Источник: Книга памяти Республики Татарстан

 

Голуб Арсений Кузьмич
Родился в 1915 г. в д. Драчево Осиповичского р-на Могилевской обл.; белорус; образование средне-специальное;
артист, 2-й курс консерватории.
Проживал: Могилевская обл., Осиповичский р-н, д. Драчево.
Арестован 7 августа 1944 г.
Приговорен: решение др. органов гос. власти 8 сентября 1944 г., обв.: 63-1 — Измена Родине.
Приговор: 15 лет ИТЛ с п/п на 5 лет.
Реабилитирован 28 мая 1955 г. Военной коллегией Верховного суда СССР
Источник: Белорусский «Мемориал».
Номер дела: УКГБ по Могилевской обл. — 2207-СН.

 

Голый Ян Юзефович
Родился в 1885 г., Чехословакия, с. Седлец; чех; образование начальное;
Сарапульский гортеатр, музыкант.
Проживал: г. Сарапул.
Арестован 17 июня 1938 г.
Приговорен: 15 апреля 1939 г.
Приговор: 5 лет.
Реабилитирован 27 июля 1989 г.
Источник: Книга памяти Республики Удмуртия

 

Голынский Афроим Гиршевич
Родился в 1921 г. в г. Бобруйск Могилевской обл.; еврей; образование н/высшее; член/канд. в члены ВКП(б);
дирижер, духовой оркестр в/ч 3205.
Проживал: Таллин.
Арестован 15 апреля 1950 г.
Приговорен: судебный орган 30 мая 1950 г., обв.: 58-10 – К/р пропаганда и агитация.
Приговор: 8 лет ИТЛ с п/п на 3 года
Реабилитирован 16 ноября 1956 г. Опред. ВТ Прибалтийского ВО
Источник: Белорусский «Мемориал»
Номер дела: УКГБ по Могилевской обл. — 7516-СН

 

Гольдберг Евсей Абрамович
Родился в 1894 г., г. Днепропетровск; еврей;
музыкант кинотеатра.
Проживал: г. Хабаровск.
Арестован 5 августа 1937 г.
Приговорен: ОС при НКВД СССР 4 декабря 1939 г., обв.: ст. 58-10 УК РСФСР.
Приговор: 3 года ИТЛ
Реабилитирован 24 января 1958 г. по постановлению Президиума Хабаровского краевого суда за отсутствием состава преступления.
Источник: Книга памяти Хабаровского края
Номер дела: П-81505

 

Гольм Адольф Владимирович
Родился в 1920 г., Орловская обл., Брянский р-н, село Брасово; латыш; б/п;
Ленинградская консерватория, студент.
Арестован 25 августа 1939 г. Ярцевским РО УНКВД Смол. обл.
Приговорен: Особое совещание 7 апреля 1940 г., обв.: 58-10.
Приговор: 5 лет ИТЛ.
Реабилитирован 28 апреля 1989 г. Прокуратура Смоленской обл.
Источник: Книга памяти Смоленской обл.
Номер дела: 23889-с.

 

Гольцер Соломон Соломонович
Родился в 1898 г., г. Ульяновск;
музыкант.
Проживал: г. Ульяновск.
Приговорен: в 1942 г., обв.: по национальному признаку.
Приговор: выселен в Чердаклинский район Ульяновской области, где до 20.11.54 года использовался на физических работах и находился под надзором комендатуры спецпоселения.
Источник: Книга памяти Ульяновской обл.

 

Гомулко Иосиф Моисеевич
Родился в 1885 г. в Польше, г. Брест-Литовск; еврей;
руководитель духового оркестра Дворца культуры завода им. М.И. Калинина в г. Дзержинске.
Проживал: Дзержинский р-н, пос. Решетиха.
Арестован 28 января 1938 г.
Приговорен: Комиссия НКВД СССР и Прокурора СССР, обв.: 58-6.
Приговор: расстрел
Расстрелян 3 марта 1938 г.
Источник: Книга памяти Нижегородской обл.
Номер дела: 8493

 

Гордеев Александр Петрович
Родился в 1907 г., г. Уфа; русский; образование начальное; б/п;
Башкирский радиокомитет, музыкант.
Арестован 10 января 1938 г.
Приговорен: обв.: осужден по ст. 58-10.
Приговор: к лишению свободы на 7 лет
Реабилитирован 10 февраля 1965 г.
Источник: Книга памяти Республики Башкортостан

 

Горелик Айзик Евсеевич
Родился в 1896 г., Белоруссия, Могилевский р-н, Паричи; еврей; образование среднее специальное;
музыкант.
Проживал: Алма-Атинская обл., Алма-Ата.
Арестован 29 января 1948 г. МГБ Каз.ССР.
Приговорен: Алма-Атинский облсуд 20 апреля 1948 г., обв.: 58-10 УК РСФСР.
Приговор: 5 лет ИТЛ
Реабилитирован 14 апреля 1993 г. Генпрокуратурой РК. Указ Президента СССР от 13.08.1990
Источник: Сведения ДКНБ РК по г. Алматы

 

Горнов Семен Тимофеевич
Родился в 1887 г., Саратовская обл., Воскресенский р-н, с. Воскресенское;
певец немецкой государственной филармонии.
Проживал: г. Энгельс.
НКГБ АССР НП 25 июня 1941 г.
Приговорен: Верховный суд АССР НП 27 августа 1941 г., обв.: за а/с агитацию.
Приговор: 10 лет.
Реабилитирован 4 марта 1960 г. Верховным судом РСФСР.
Источник: Книга памяти Саратовской обл. — подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-10566

 

Городецкий Виктор Иванович
Родился в 1907 г., Омск; поляк;
пианист кинотеатра «Сибирь».
Проживал: Омск.
Арестован 3 февраля 1931 г.
Приговорен: оперсектор ОГПУ 18 июня 1931 г., обв.: по ст. 58-6 УК РСФСР.
Приговор: дело прекращено за отсутствием события преступления, из-под стражи освобожден.
Реабилитирован: в соответствии с Законом РФ считается реабилитированным.
Источник: Книга памяти Омской обл.
Номер дела: (П-2598)

 

Горячинский Станислав Иванович
Родился в 1907 г., г. Уфа; поляк; образование начальное; б/п;
музыкант музвзвода.
Арестован 7 апреля 1932 г.
Приговорен: обв.: осужден по ст. 58-10.
Приговор: к лишению свободы на 3 года.
Реабилитирован 7 декабря 1989 г.
Источник: Книга памяти Республики Башкортостан

 

Гострый Онисифор Иванович
Родился в 1884 г., Полтавская губ., д. Рубановка; русский;
музыкант радиокомитета.
Проживал: г. Хабаровск.
Арестован 12 марта 1938 г.
Приговорен: тройка при УНКВД по ДВК 26 марта 1938 г., обв.: ст. 58-7 УК РСФСР.
Приговор: ВМН.
Расстрелян 19 мая 1938 г.
Место захоронения — г. Хабаровск.
Реабилитирован 2 ноября 1956 г. по постановлению Хабаровского краевого суда, по заключению прокуратуры Омской области за недоказанностью обвинения, по Закону РФ от 18.10.1991 г.
Источник: Книга памяти Хабаровского края
Номер дела: П-80185

 

Грабовский Ян Владиславович
Родился в 1917 г., м. Стависки, Белостокская обл.; поляк; образование н/среднее;
музыкант, театр «Чырвоная зорка».
Проживал: г. Ломжа.
Арестован 12 марта 1941 г.
Приговорен: обв.: 64, 76 УК БССР — участие в к/р повстанческой организации.
Реабилитирован 31 декабря 1964 г. УКГБ по Гродненской обл.
Источник: Белорусский «Мемориал»
Номер дела: УКГБ по Гродненской обл. — П-8351

 

Грассе Евгений Робертович
Родился в 1887 г., г. Гродно Гродненской губ.; немец;
служил в Белой армии. Работал в городском театре, музыкант.
Проживал: г. Чита.
Арестован 1 ноября 1937 г.
Приговорен: комиссией НКВД и прокурором СССР 25 марта 1938 г., обв.: по ст. 58-1а УК РСФСР.
Приговор: к ВМН.
Расстрелян 11 августа 1938 г.
Реабилитирован 25 сентября 1957 г. военным трибуналом Ленинградского военного округа.
Источник: Книга памяти Читинской обл.

 

Греков Николай Михайлович
Родился в 1895 г., г. Мариуполь; русский; образование незаконченное высшее;
музыковед.
Проживал: г. Ижевск.
Арестован 20 ноября 1940 г.
Приговорен: 22 июня 1941 г.
Приговор: 10 лет.
Реабилитирован 30 марта 1992 г.
Источник: Книга памяти Республики Удмуртия

 

Григорьев Владимир Григорьевич
Родился в Башкирии, с. Киршили;
руководитель струнного оркестра.
Арестован 21 февраля 1943 г.
Приговор: 10 ИТЛ
Источник: Воронежское общество «Мемориал»
Номер дела: П-24929

 

Грик Иосиф Казимирович
Родился в 1895 г., д. Вейки Полоцкого уезда Гродненской губ.; поляк; образование начальное;
музыкант радиокомитета.
Проживал: г. Новосибирск.
Арестован 27 ноября 1937 г.
Приговорен: Постановлением комиссии НКВД и Прокурора СССР 2 января 1938 г., обв.: по обвинению в «участии в шпионско-повстанческой организации» (ст. 58-2-10-11 УК РСФСР).
Приговор: к расстрелу
Расстрелян 15 января 1938 г.
Реабилитирован 12 ноября 1957 г.
Источник: Книга памяти Новосибирской обл.

 

Гришанова Алла Дмитриевна
Родилась в 1926 г., г. Смоленск; русская; б/п;
Смоленская государственная филармония, артистка.
Арестована 22 марта 1948 г. УМГБ Смоленской обл.
Приговорена: Военный трибунал МВД 31 июля 1948 г., обв.: 58-1 “а”.
Приговор: 25 лет лишения свободы 25.08.1954 переквалиф. на ст 58-2 к 5 годам лишения свободы
Реабилитирована 27 ноября 1964 г. Верховным судом СССР
Источник: Книга памяти Смоленской обл.
Номер дела: 19352-с

 

Громов Семен Димитриевич
Родился в 1887 г. в с. Таеныш, Польша; русский; образование начальное; б/п;
руководитель духового оркестра ж.д. клуба станции Краснодар.
Проживал: г. Краснодар.
Арестован 31 октября 1943 г.
Приговорен: Военный трибунал ж.д. войск Северокавказского фронта 4 декабря 1943 г., обв.: за проведение антисоветской агитации.
Приговор: на 10 лет ИТЛ.
Реабилитирован: закон РСФСР от 18.10.1991.
Источник: Книга памяти Краснодарского края.

 

Грязнов Александр Эдуардович
Родился в 1914 г., Омская обл., г. Тюкалинске; русский; образование 7 классов;
музыкант 233 конвойного полка НКВД СССР.
Проживал: Омск.
Арестован 10 мая 1935 г.
Приговорен: Военный трибунал пограничной и внутренней охраны Запсибкрая 17 июня 1935 г., обв.: по ст. 58-10 ч. 1, 58-11 УК РСФСР.
Приговор: 6 лет ИТЛ.
Реабилитирован 17 декабря 1991 г. Генеральной военной прокуратурой РФ.
Источник: Книга памяти Омской обл.
Номер дела: (П-13230)

 

Грязнов Василий Николаевич
Родился в 1893 г., Ярославская обл., Ярославский р-н, г. Ярославль;
музыкант.
Проживал: Ярославская обл., Ростовский р-н, г. Ростов-Ярославский.
Арестован 13 ноября 1930 г.
Приговорен: 10 декабря 1930 г., обв.: 58-10, 58-11.
Приговор: 3 г. л/с
Реабилитирован 4 октября 1989 г. Указ от 16.01.89
Источник: Книга памяти Ярославской обл.
Номер дела: 2738

 

Губский Виктор Иванович
Родился в 1909 г., Киев; украинец; б/п;
музыкант.
Проживал: Куйбышев.
Арестован 22 октября 1951 г.
Приговорен: Военный трибунал войск МГБ ПриВО 21 марта 1952 г., обв.: по ст. 58-8.
Приговор: направлен на принудительное лечение в психбольницу.  Определением этого же органа от 24.07.1953 г. принудительное лечение прекращено
Источник: Книга памяти Самарской обл.

 

Гульбис Николай Андреевич
Родился в 1901 г., г. Москва; латыш; образование среднее; б/п;
кинотеатр «Аврора»: музыкант.
Проживал: Москва, Петровский пер., д. 5, кв. 36.
Арестован 19 февраля 1938 г.
Приговорен: Комиссией НКВД СССР и прокурора СССР 17 мая 1938 г., обв.: в шпионской деятельности в пользу Германии.
Расстрелян 29 мая 1938 г.
Место захоронения — Московская обл., Бутово.
Реабилитирован в июле 1960 г.
Источник: Москва, расстрельные списки — Бутовский полигон
Номер дела: том I, стр.133, место хранения дела — ГА РФ.

 

Гурецкий Степан Лаврентьевич
Родился в 1898 г., г. Ленинград; поляк; б/п;
музыкант музкоманды ЛОРКМ.
Проживал: г. Ленинград, Лиговка, д. 38, кв. 18.
Арестован 2 ноября 1937 г.
Приговорен: Комиссия НКВД и прокуратуры СССР 22 ноября 1937 г., обв.: 58-6-10 УК РСФСР.
Расстрелян 27 ноября 1937 г.
Источник: Ленинградский мартиролог: 1937–1938

 

Гусиков Владимир
Род. в 1926 г.; армянин;
музыкант.
Проживал: Крым, г. Симферополь.
Приговор: в 1944 г.
Приговор: Депортация
Источник: Красноярское общество «Мемориал»

 

Гуславский Василий Константинович
Родился в 1894 г., Украина, г. Кременец; украинец;
музыкант.
Приговорен: Военный трибунал войск НКВД Орджоникидзевского края 20 августа 1942 г.
Приговор: к 10 годам ИТЛ
Источник: Книга памяти Республики Северная Осетия-Алания.

 

Гутман Александр Михайлович
Родился в 1886 г., г. Днепропетровск; еврей; грамотный; б/п;
пианист Дома культуры.
Проживал: Новгородская обл., Демянский р-н, п. Лычково.
Арестован 24 июня 1941 г.
Приговорен: 29 октября 1941 г.
Приговор: 10 лет
Источник: Книга памяти Новгородской обл.

 

Гутман Павел Емельянович
Родился в 1888 г., Красноярск; русский; образование начальное; б/п;
пианист.
Проживал: Томская обл., Колпашево.
Арестован 2 июля 1937 г.
Приговорен: 7 августа 1937 г., обв.: РОВС.
Приговор: расстрел
Расстрелян 27 августа 1937 г.
Реабилитирован в июле 1960 г.
Источник: Книга памяти Томской обл.

 

Гыткан Петр Васильевич
Родился в 1890 г., Молдавия, Фельштинский уезд, с. Кадинешты; цыган;
музыкант.
Арестован 6 декабря 1940 г.
Приговорен: обв.: по ст. 54-1а УК УССР.
Приговор: Умер 2.4.42 в областной тюремной больнице ТО НКВД ТАССР.
Источник: Книга памяти Республики Татарстан

 

Гюббенет Александр Николаевич
Родился в 1877 г. в г. Ленинград;
Руководитель струнного оркестра на трикотажной фабрике.
Проживал: г. Саратов.
Арестован 26 декабря 1937 г.
Приговорен: Тройка при УНКВД по Саратовской обл. 30 декабря 1937 г., обв.: за а/с деятельность.
Приговор: ВМН
Расстрелян 6 января 1938 г.
Место захоронения — г. Саратов.
Реабилитирован 26 августа 1957 г. Саратовским областным судом.
Источник: Книга памяти Саратовской обл. — подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-14946

 

Гюбнер Иван Александрович
Родился в 1886 г., г. Тимишоара (Румыния); венгр; образование среднее; б/п;
музыкант.
Проживал: Москва, ул. Горького, д.75, кв.69.
Арестован  27 октября 1936 г.
Приговорен: ВКВС СССР 7 августа 1937 г., обв.: участии в террористической организации.
Расстрелян 7 августа 1937 г.
Место захоронения — Москва, Донское кладбище.
Реабилитирован 2 июля 1957 г. ВКВС СССР
Источник: Москва, расстрельные списки — Донской крематорий

Д

Дальберг Олави Генрихович
Родился в 1914 г., США; финн; б/п;
музыкант дома нар. тв-ва.
Проживал: Карельская АССР, Петрозаводск.
Арестован 8 июля 1938 г.
Приговорен: особая тройка КАССР 20 сентября 1938 г., обв.: по ст. 58-6-11.
Приговор: расстрел
Расстрелян 22 сентября 1938 г.
Место захоронения — окрестности г. Петрозаводск.
Реабилитирован 13 августа 1957 г. ВТ Северного в/о
Источник: Книга памяти Республики Карелия

 

Данеманис Дон Людвигович
Родился в 1918 г., Китай, г. Циндяо; латыш;
администратор филармонии.
Проживал: Омск.
Арестован 1 сентября 1949 г.
Приговорен: Особое Совещание при МГБ СССР 10 февраля 1951 г., обв.: по ст. 58-1 “а” УК РСФСР.
Приговор: 15 лет ИТЛ. 9.08.1956 г. Президиумом Верховного Совета СССР дело прекращено, из-под стражи освобожден.
Реабилитирован.  В соответствии с Законом РФ считается реабилитированным.
Источник: Книга памяти Омской обл.
Номер дела: (П-3182)

 

Данилова Сабина Викентьевна
Родилась в 1910 г., г. Харбина; полька; образование среднее; б/п;
музыкант ресторана № 4 треста общественного питания.
Проживала: г. Владивосток.
Арестована 16 июля 1938 г.
Приговорена: УНКВД по Приморскому краю 28 февраля 1939 г., обв.: по ст. 58-6 УК.
Приговор: дело прекращено, из-под стражи освобождена.
Источник: База данных о жертвах репрессий Приморского края
Номер дела: П-18192

 

Данис Владимир Войцехович
Родился в 1917 г., д. Пелуа Вербского р-на Ровенской обл.; поляк; образование н/среднее;
музыкант, Борисовский ансамбль песни и танца.
Проживал: Минская обл., Борисовский р-н, Борисов.
Арестован 18 декабря 1944 г.
Приговорен: ОСО 28 июля 1945 г., обв.: 63-2 УК БССР — сотрудничество с немецкими оккупантами.
Приговор: освободить, 8. Освоб.: 28.07.1945
Реабилитирован 11 марта 1993 г. Военной Прокуратурой РБ
Источник: Белорусский «Мемориал»
Номер дела: КГБ РБ — 35126-с

 

Даурцев Лаврентий Лаврентьевич
Родился в 1876 г., Алма-Атинская обл., Алма-Ата; русский; образование начальное;
музыкант.
Проживал: Алма-Атинская обл., Алма-Ата.
Арестован 6 марта 1926 г. ПП ОГПУ.
Приговорен: Особое Совещание НКВД СССР 22 октября 1928 г., обв.: 58-11 УК РСФСР.
Приговор: 2 года ссылки (высылки)
Реабилитирован 18 июля 1989 г. Прокуратурой Казахской ССР. Указ ПВС СССР от 16.01.1989
Источник: Сведения ДКНБ РК по г. Алматы

 

Дегтярев Владимир Андреевич
Родился в 1914 г. в Омской обл., Омск; русский; образование среднее;
музыкант оркестра.
Проживал: Алма-Атинская обл., Алма-Ата.
Арестован 31 января 1951 г. УМГБ Алма-Атинской обл.
Приговорен: Судебная коллегия по уголовным делам Алма-Атинской обл. 4 мая 1951 г., обв.: 58-10 УК РСФСР.
Приговор: 8 лет ИТЛ
Реабилитирован 17 декабря 1956 г. Президиум Верховного Суда КазССР за недоказанностью состава преступления
Источник: Сведения ДКНБ РК по г. Алматы

 

Дейнеко-Дейнеченко Михаил Петрович
Родился в 1885 г., Украина; б/п;
артист-солист муздрамтеатра.
Проживал: г. Саранск.
Приговорен: Особое совещание при НКВД СССР 11 декабря 1943 г., обв.: по ст. 58-10 ч.2 УК РСФСР.
Приговор: 5 лет
Реабилитирован 5 октября 1989 г.
Источник: Книга памяти Республики Мордовия

 

Демченко Николай Васильевич
Родился в 1888 г. в г. Никольск-Уссурийский; русский;
руководитель духового оркестра Алагирского гороно.
Приговорен: Верховным судом СОАССР 3 октября 1941 г.
Приговор: к 10 годам ИТЛ.
Источник: Книга памяти Республики Северная Осетия-Алания.

 

Денисенко Федор Афанасьевич
Родился в 1889 г. в Азово-Черноморском кр., стан. Ново-Величковская; русский;
Оперный театр, артист оркестра.
Проживал: г. Свердловск.
Арестован 5 ноября 1936 г.
Приговорен: 31 августа 1937 г.
Приговор: 3 года ИТЛ
Источник: Книга памяти Свердловской обл.

 

Деруп Ян Индрикович
Родился в 1892 г. в Латвия, г. Рига; латыш; образование низшее; б/п;
ШУКС (Школа усовершенствования комсостава): капельмейстер духового оркестра.
Проживал: Москва, Страстной бульвар, д. 6, кв. 34.
Арестован 5 февраля 1938 г.
Приговорен: Комиссией НКВД СССР и прокурора СССР 23 марта 1938 г., обв.: том, что примкнул к контрреволюционной националистической и террористической организации.
Расстрелян 7 апреля 1938 г.
Место захоронения — Московская обл., Бутово.
Реабилитирован 4 октября 1989 г.
Источник: Москва, расстрельные списки — Бутовский полигон
Номер дела: том V, стр.82, место хранения дела — ГА РФ.

 

Динер Шмос Викторович
Родился в 1886 г., Станиславская обл., Коломыя; еврей; образование начальное;
музыкант, Чимкентский дворец культуры.
Проживал: Южно-Казахстанская (Чимкентская) обл., Чимкент.
Арестован 22 мая 1942 г. УНКВД по Южно-Казахстанской обл.
Приговорен: УНКВД по ЮКО 15 октября 1942 г., обв.: 58-6.
Приговор: дело прекращено.
Реабилитирован 15 октября 1942 г. УНКВД по ЮКО за отсутствием состава преступления.
Источник: Сведения ДКНБ РК по Южно-Казахстанской обл.

 

Дмитриев Василий Сергеевич
Родился в 1906 г. в г. Курск; русский; образование среднее;
артист оркестра, бывший военнослужащий.
Арестован 15 апреля 1945 г.
Приговор: 10 лет.
Реабилитирован 11 сентября 1992 г.
Источник: Книга памяти Курской обл.

 

Дмитриев Евгений Петрович
Музыкант.
Приговорен: в 1933 г., обв.: 58-8, 9, 11.
Приговор: Тюрьма-8
Источник: Красноярское общество «Мемориал»

 

Доброумов Николай Николаевич
Родился в 1898 г. в г. Ленинград;
музыкант в доме отдыха.
Проживал: г. Саратов.
Арестован 2 ноября 1937 г.
Приговорен: Тройка при УНКВД по Саратовской обл. 17 ноября 1937 г., обв.: за а/с деятельность.
Приговор: ВМН
Расстрелян 21 ноября 1937 г.
Место захоронения — г. Саратов.
Реабилитирован 9 января 1956 г. Саратовским областным судом.
Источник: Книга памяти Саратовской обл. — подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-10757

 

Добровольский Владимир Сергеевич
Родился в 1906 г. в Китае, Манчжурия, г. Харбин; русский;
Театр оперы и балета им. Луначарского, солист оркестра.
Проживал: г. Свердловск.
Арестован 4 октября 1950 г.
Приговорен: 17 марта 1951 г.
Приговор: 10 лет ИТЛ.
Источник: Книга памяти Свердловской обл.

 

Довгилевич Сергей Александрович
Родился в 1903 г. в г. Минск; белорус; образование начальное;
музыкант оркестра, Театр оперы и балета.
Проживал: Минская обл., Минск, ул. Освобождения 1/35, кв. 2.
Арестован 8 августа 1944 г.
Приговорен: ОСО 24 марта 1945 г., обв.: 63-1 УК БССР — пособничество нем. оккуп.
Приговор: 5 лет ИТЛ.
Реабилитирован 19 апреля 1990 г. Президиумом Минского облсуда.
Источник: Белорусский «Мемориал».
Номер дела: КГБ РБ — 30696-с.

 

Долгушин Александр Павлович
Родился в 1898 г.
Солист, Театр рабочей оперы.
Проживал: Б. Власьевский пер., 9.
Источник: газета «Московская правда»
Номер дела: дело П-36292

 

Долматов Александр Александрович
Родился в 1906 г., г. Орел;
пианист кинотеатра «Родина».
Проживал: г. Орел.
Арестован в 1948 г.
Приговор: 25 лет ИТЛ и 5 лет поражения в правах. В 1955 г. наказание снижено до 7 лет ИТЛ и 2 лет поражения в правах.
Источник: Книга памяти Орловской обл.

 

Долматов Михаил Александрович
Родился в 1910 г., г. Орел;
музыкант кинотеатра «Родина».
Проживал: г. Орел.
Арестован в 1948 г.
Приговор: 25 лет ИТЛ и 5 лет поражения в правах. В 1955 г. наказание снижено до 6 лет 6 мес. ИТЛ без поражения в правах.
Источник: Книга памяти Орловской обл.

 

Домбровский Андрей-Эдуард Викторович
Родился в 1909 г., Польша, м. Александрия;
музыкант в цирке.
Проживал: г. Саратов.
[Арестован] УНКВД по Саратовской области 29 апреля 1945 г.
Приговорен: ОС НКВД СССР 17 ноября 1945 г., обв.: за а/с агитацию.
Приговор: 8 лет.
Реабилитирован 24 июля 1961 г. Саратовским областным судом.
Источник: Книга памяти Саратовской обл.— подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-18976

 

Домбровский Грациан Викторович
Родился в 1894 г., Польша, Волынская губ., м. Александрия;
музыкант в ресторане.
Проживал: АССР Немцев Поволжья, г. Энгельс.
[Арестован] НКГБ РНП 24 июня 1941 г.
Приговорен: ОС НКВД СССР 8 декабря 1941 г., обв.: за а/с деятельность.
Приговор: 10 лет.
Реабилитирован 16 мая 1989 г. Саратовской областной прокуратурой
Источник: Книга памяти Саратовской обл.— подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-27461

 

Донской Александр Варсонофьевич
Родился 13.02.1869 в Костромской губ., г. Кострома;
ресторан, скрипач оркестра.
Проживал: Ярославская обл., Ярославский р-н, г. Ярославль, ул. Крестьянская, 7.
Арестован 3 января 1938 г.
Приговорен: Тройка при УНКВД Ярославской обл. 31 октября 1938 г.
Приговор: ВМН
Расстрелян 31 октября 1938 г.
Реабилитирован 27 декабря 1956 г. ВТ МВО
Источник: Книга памяти Ярославской обл. (по другим сведениям — Книга памяти Костромской обл. — подготовительные материалы)
Номер дела: 5814

 

Донченко Надежда Семеновна
Родилась в 1910 г., Украина, Харьковская обл., г. Валки; украинка; образование среднее (театральный техникум); б/п;
актриса театра юного зрителя, литератор, Харьковская филармония, актриса в театре «Просвита».
Проживала: Украинская ССР, г. Харьков, Данилевского, 10, кв. 14.
Арестована 22 марта 1946 г.
Приговорена: Военный трибунал МВД по Харьковской обл. 6 июня 1946 г., обв.: 54-1 “а”-11 (см. примечания).
Приговор: 10 лет ИТЛ и 5 лет п.п.
Реабилитирована 24 августа 1956 г.
Источник: База данных о жертвах репрессий Харьковской обл. (Украина)
Номер дела: 010249

 

Дорофеев Александр Семенович
Родился в 1897 г., г. Воронеж; русский; образование среднее, 5 классов реального училища; б/п;
пианист Союзкино.
Проживал: г. Воронеж, ул. 25 Октября, 33.
ПП ОГПУ по ЦЧО 15 апреля 1931 г.
Приговорен: коллегия ОГПУ по ЦЧО 8 июля 1931 г., обв.: обвинен в участии в контрреволюционной монархической офицерской организации, ст. 58-11.
Приговор: расстрел
Реабилитирован 26 декабря 1958 г. Военным трибуналом Воронежского военного округа. Определением постановление Коллегии ОГПУ по ЦЧО от 08 июля 1931 г. отменено и дело производством прекращено за отсутствием состава преступления.
Источник: Воронежское общество «Мемориал»
Номер дела: П-13558

 

Драмарецкий Валентин Семенович
Родился в 1912 г. сел. Шабельня Днепропетровской обл.; русский;
руководитель духового оркестра.
Проживал: пос. Мизур.
Приговорен: Постановлением Тройки НКВД СОАССР 13 октября 1937 г.
Приговор: к 10 годам ИТЛ.
Источник: Книга памяти Республики Северная Осетия-Алания.

 

Древецкий Иосиф Антонович
Родился в 1902 г. в Украинской ССР, Житомир; поляк; образование начальное;
музыкант, Оркестр Казкино.
Проживал: Кзыл-Ординская обл. Кзыл-Орда.
Арестован 17 октября 1938 г. Кзыл-Ординское УНКВД.
Приговорен: Кзыл-Ординское УНКВД 16 февраля 1939 г.
Приговор: дело прекращено
Реабилитирован 11 января 1998 г. Кзыл-Ординская облпрокуратура Закон РК от 14.04.1993
Источник: Сведения ДКНБ РК по Кызылординской обл.

 

Древин Василий Васильевич
Родился в 1895 г., Самара; русский; беспартийный;
музыкант.
Арестован 17 апреля 1941 г.
Приговорен: Куйбышевским облсудом 3 июня 1941 г., обв.: по ст. 58-10.
Приговор: к 6 годам лишения свободы.
Реабилитирован 8 сентября 1994 г. Самарской облпрокуратурой
Источник: Книга памяти Самарской обл.

 

Дробот Дмитрий Спиридонович
Родился в 1897 г., Херсонская губ., Александрия; украинец; образование начальное;
актер, Украинский передвижной театр при Ярославской филармонии.
Проживал: Коми АССР, Сыктывкар.
Арестован 8 мая 1938 г. УНКВД по Коми АССР.
Приговорен: Тройка УНКВД по Кзыл-Ординской обл. 28 сентября 1938 г., обв.: 58-6, 58-9 УК РСФСР.
Приговор: ВМН
Реабилитирован 24 августа 1989 г. Кзыл-Ординская облпрокуратура УКАЗ ПВС СССР ОТ 16.01.1989
Источник: Сведения ДКНБ РК по Кызылординской обл.

 

Дрожжин Петр Никифорович
Родился в 1906 г., г. Саратов;
музыкант в столовой № 1.
Проживал: г. Саратов.
[Арестован] УНКВД по Саратовской области 18 июля 1938 г.
Приговорен: Военная Коллегия Верховного Суда СССР 29 октября 1938 г., обв.: за к/р деятельность.
Приговор: 10 лет.
Реабилитирован 11 августа 1956 г. Верховным судом СССР.
Источник: Книга памяти Саратовской обл. — подготовительные материалы
Номер дела: ОФ-9035

 

Друж Феликс Стефанович
Родился в 1894 г., г. Варшава; поляк;
музыкант.
Проживал: г. Майкоп.
Приговорен: ВТ в/НКВД Краснодар. края 26 декабря 1944 г., обв.: от 19/04/43 г. (ничего другого в карточке нет).
Приговор: 20 лет ИТЛ, 5 лет поражения в правах
Источник: База данных «Польские заключенные воркутинских лагерей»

 

Дружкин Самуил Львович
Родился в 1890 г., г. Ташкент; образование высшее; б/п;
Музыкант, скрипач, ученик Ауэра. Заведующий МузоЦентросредбина. Участник кружка «Воскресенье». Арестован по делу А.К. Горского-Горностаева.
Проживал: г. Ленинград.
Арестован 16 января 1929 г.
музыкант, скрипач. Заключенный.
Приговорен: КОГПУ 2 января 1932 г. (по другим данным — ОС КОГПУ 22 июля 1929 г.)
Приговор: Лишить права проживания в 12 п. с прикреплением к определенному месту жительства на 3 года (по другим данным — 3 года лагеря)
Источник: Архив НИЦ «Мемориал» (Санкт-Петербург)

 

Дрюккер Борис Леонидович
Родился в 1908 г. в г. Иркутск; русский; б/п;
работал руководителем струнного оркестра рабочего дворца ст. Зима ВСЖД.
Проживал: Иркутская обл., г. Зима.
Арестован 8 мая 1938 г.
Приговорен: Тройка при УНКВД Иркутской обл. 8 июня 1938 г., обв.: по ст. ст. 58-1 “а”, 58-9, 58-11 УК РСФСР.
Приговор: расстрел
Расстрелян 20 июня 1938 г.
Место захоронения -— г. Иркутск.
Реабилитирован 5 марта 1957 г. определением Военного трибунала ЗабВО
Источник: Книга памяти Иркутской обл.
Номер дела: Дело 4874

 

Дубовицкий Александр Степанович
Родился в 1897 г. в Тамбовской губ.; русский;
Музыкант оркестра клуба ВРЗ.
Проживал: г. Барнаул.
Арестован 28 июля 1937 г.
Приговорен: тройка при УНКВД по Запсибкраю 18 сентября 1937 г., обв.: по ст. 58-2, 5, 11.
Приговор: ВМН.
Расстрелян 22 сентября 1937 г.
Реабилитирован 10 ноября 1957 г. военным трибуналом СибВО, дело прекращено за отсутствием состава преступления
Источник: Книга памяти Алтайского края

 

Дуксбергер Петр Яковлевич
Родился в 1910 г., г. Омск; немец;
музыкант-валторнист филармонии.
Проживал: г. Горький.
Арестован  26 октября 1940 г.
Приговорен: облсуд 6 февраля 1941 г., обв.: 58-10 ч.1.
Приговор: к 6 г. лиш. св., 3 г. п/п
Источник: Книга памяти Нижегородской обл.
Номер дела: 20980

 

Дукстульский Михаил Леонович
Родился в 1902 г., Польша, г. Вильно; еврей; б/п;
в/н, пианист.
Проживал: Карельская АССР, Медвежьегорский р-н, ББК.
Арестован 27 февраля 1938 г.
Приговорен: тройка при НКВД КАССР 21 марта 1938 г., обв.: по ст. 58-10-11.
Приговор: расстрел
Расстрелян 31 марта 1938 г.
Место захоронения — ст. Медвежья Гора (Сандармох).
Реабилитирован 22 апреля 1989 г. прокурор Карелии
Источник: Книга памяти Республики Карелия

 

Дуксбергер Петр Яковлевич
Родился в 1910 г., г. Омск; немец;
музыкант-валторнист филармонии.
Проживал: г. Горький.
Арестован 26 октября 1940 г.
Приговорен: облсуд 6 февраля 1941 г., обв.: 58-10 ч.1.
Приговор: к 6 г. лиш. св., 3 г. п/п
Источник: Книга памяти Нижегородской обл.
Номер дела: 20980

 

Думма Александр Александрович
Родился в 1892 г., Австрия; б/п;
Кинотеатр «Спартак», музыкант.
Проживал: г. Моршанск.
Приговорен: тройка при УНКВД по Тамбовской обл. 28 сентября 1938 г.
Приговор: расстрелян.
Источник: Книга памяти Тамбовской обл. — подготовительные материалы

 

Дунаев Леонид Иванович
Родился в 1883 г.
Музыкант, цирк.
Проживал: г. Оренбург.
Приговорен: тройка при УНКВД по Оренб. обл. 5 ноября 1937 г.
Приговор: ВМН
Реабилитирован в январе 1964 г.
Источник: Книга памяти Оренбургской обл.

 

Дуневич Фердинанд Леонтьевич
Родился в 1915 г., г. Проскуров (УССР); поляк; образование среднее; б/п;
музыкальное училище при Московской Государственной консерватории: студент.
Проживал: Москва, Всесвятский студгородок, корп. № 2, ком. 120.
Арестован 4 марта 1938 г.
Приговорен: Комиссией НКВД СССР 16 мая 1938 г., обв.: участии в контрреволюционной организации «Союз польских патриотов».
Расстрелян 26 мая 1938 г.
Место захоронения — Московская обл., Бутово.
Реабилитирован в июле 1958 г.
Источник: Москва, расстрельные списки — Бутовский полигон.
Номер дела: том I, стр. 154, место хранения дела — ГА РФ.

 

Дьяков Михаил Иванович
Родился в 1893 г. в г. Чита; русский; член ВКП(б);
Работал в ж.-д. клубе, руководитель струнного оркестра.
Проживал: ст. Хилок ВСК.
Арестован 15 октября 1936 г.
Приговорен: военным трибуналом ж. д. им. Молотова 6 марта 1937 г., обв.: по ст. 58-10 УК РСФСР.
Приговор: к 8 годам лишения свободы.
Реабилитирован 27 сентября 1960 г. Пленумом Верховного суда СССР.
Источник: Книга памяти Читинской обл.

Куратор театров ушел из Минкультуры из-за «наперсточников»

Глава департамента господдержки искусства и народного творчества Минкультуры Андрей Малышев покинул пост по собственному желанию. Свое решение чиновник объяснил несогласием с позицией руководства Союза театральных деятелей.

Андрей Малышев, три года назад возглавивший ​департамент господдержки искусства и народного творчества Минкультуры, в среду, 26 сентября, написал заявление об увольнении по собственному желанию. Об этом рассказал РБК сам чиновник. Такое заявление действительно поступило на имя министра, подтвердили в пресс-службе ​Минкультуры.

Возглавляемый Малышевым департамент включает в себя отделы музыкального искусства, театрального искусства, народного творчества и изобразительного искусства, сопровождения проектов, управления контрактами и сводно-аналитический отдел. Курирует департамент недавно назначенный заместителем министра Павел Степанов.

Свой уход Андрей Малышев объяснил расхождением во взглядах и несогласием с позицией руководства Союза театральных деятелей. Минкультуры неоднократно инициировало реформы театральной среды, но ни одна из них не была поддержана Союзом, объясняет Малышев. Речь, по его словам, в первую очередь идет о необходимости ротации «возрастного руководства театров», а также об отказе от практики совмещения функций худрука и директора, что сейчас широко практикуется в российских театрах.

«Не нужен худрукам равный по их статусу директор. Все боятся, что допустят кого-то к управлению, а их спишут. Кого-то действительно пора списывать», — отметил Малышев.

Окончательное решение чиновник, по его словам, принял после заседания оргкомитета по проведению в 2019 году в России Года театра, которое провела по вторник, 25 сентября, вице-премьер Ольга Голодец. На заседании Минкультуры представило программу Года театра и его ключевые мероприятия, в том числе «Театральный марафон». Председатель Союза театральных деятелей Александр Калягин, как рассказал Малышев, раскритиковал министерство, заявив, что с Союзом этот план не обсуждался.

«Это неправда. Мы три раза встречались и обсуждали с Калягиным план мероприятий Года театров. Я не готов работать с людьми, которые занимаются наперсточничеством», — заявил РБК Малышев.

Связаться с Александром Калягиным на момент публикации не удалось: глава СТД не ответил на звонки корреспондента РБК.

Источник в аппарате правительства, присутствовавший на заседании оргкомитета, подтверждает, что Калягин действительно говорил о необходимости доработать программу.

Решения о новом месте работы Малышев еще не принял, но отметил, что точно не планирует оставаться в министерстве. «Не вижу для себя там нового фронта работ. И вряд ли Владимир Ростиславович [Мединский] их увидит», — констатировал Малышев.

«Две самостоятельные творческие единицы»

Андрей Малышев настаивает на том, что его уход из Минкультуры никак не связан с тем, что в ближайшее время пост исполнительного директора Фонда кино может покинуть его старший брат Антон. «Как брат, я на стороне Антона. Но мой уход из министерства с этим не связан, — уверяет он. — Мы две самостоятельные творческие единицы».

В августе по инициативе Минкультуры была утверждена новая редакция устава Фонда кино, согласно которой ведомство получило возможность контроля за расходованием фондом госсубсидий, а также возможность предлагать свою кандидатуру на пост исполнительного директора организации. Минкультуры этим правом уже воспользовалось. Как рассказали РБК источники на кинорынке, ведомство уже внесло в правительство кандидатуру руководителя Музея кино Ларисы Солоницыной. Это было единоличным решением министра культуры Владимира Мединского, он ни с кем не советовался, утверждают собеседники РБК. ​О том, что именно Солоницына может возглавить Фонд кино, писало издание «Медуза».

Источник публикации РБК, 26.09.2018

«Орфей» Монтеверди — премьера в Детском музыкальном театре им. Н.И. Сац

В конце октября театр представит премьеру оперы Клаудио Монтеверди «Орфей». Спектакль станет единственной в Москве постановкой этого шедевра старинной, до-барочной музыки, и пройдет в необычном пространстве.

Учитывая, что под руководством Исаакяна в Детском музыкальном уже возникло несколько совершенно новых театральных сцен (так, на импровизированной «сцене в фойе» идут уже три мини-оперы для самых маленьких зрителей; в Живописном цехе театра, зале, где расписывают декорации, поставлена уникальная «опера на григорианский кантус» Владимира Мартынова «Упражнения и танцы Гвидо»; на обновленной Малой сцене за несколько лет собрался огромный и очень разнообразный репертуар – оперы, балеты, спектакли смешанных жанров) – можно быть уверенным: театр и на этот раз удивит зрителей, и визит в Детский музыкальный превратится в захватывающее путешествие.

«Удивительным образом первые образцы оперы как жанра явились величайшими ее вершинами, которые и четыреста лет назад, и сегодня вызывают восхищение», – говорит Георгий Исаакян, один из открывателей и пропагандистов старинных опер в России, режиссер, который поставил целый ряд опер Барокко и Ренессанса, среди которых – «Альцина» и «Геракл» Георга Фридриха Генделя, «Китаянки» Кристофа Глюка, «Орфей» Клаудио Монтеверди, «Игра о Душе и Теле» Эмилио де Кавальери, «Любовь убивает» Хуана Идальго де Поланко и другие. Благодаря ему сегодня в Москве, в Театре Наталии Сац, можно увидеть старинные оперы — и не в формате фестивального показа, а как репертуарные постановки. Он стал инициатором «Недель старинной оперы», в рамках которых идут спектакли и мастер-классы маэстро Эндрю Лоуренса-Кинга, всемирно известного арфиста-виртуоза, основателя ансамбля The Harp Consort, лауреата премий Grammy, Echo, Gramophone и т.д., одного из наиболее авторитетных мировых исполнителей и дирижеров старинной музыки. Вместе с ним Георгий Исаакян организовал в театре Академию старинной оперы Opera Omnia.

И сегодня Театр Наталии Сац превратился в настоящий центр старинной оперы в Москве. «Орфей» Клаудио Монведерди станет четвертой репертуарной постановкой в цикле «Старинные оперы в Театре Наталии Сац», куда уже входят входят «Альцина, или Волшебный остров» Георга Фридриха Генделя, «Игра о душе и теле» Эмилию де Кавальери, первая итальянская опера 1600 года создания, и «Любовь убивает» Хуана Идальго де Поланко на либретто Педро Кльдерона, первая испанская опера, написанная в 1660 году.

«Орфей» будет идет на итальянском языке с русскими субтитрами.

Источник публикации Детский музыкальный театр им. Н.И. Сац

В конкурсе проектов нового зала Свердловской филармонии победило лондонское архитектурное бюро Zaha Hadid

В региональном министерстве строительства подвели итоги конкурса проектов нового зала Свердловской филармонии. Победу в голосовании одержал концепт архитектурного бюро Zaha Hadid, в котором предложили на месте дома по улице Карла Либкнехта построить культурное заведение в космическом стиле.

Согласно фотографиям проекта, которые на своей странице опубликовал первый замдиректора по творческой деятельности Свердловской филармонии Рустем Хасанов, модернизации подвергнется и сад Вайнера, который украсит входную группу культурного заведения.

Призерами конкурса проектов нового зала стали итальянская компания Alvisi Kirimoto Partners и венгерское бюро Robert Gutowski Architects.

Отметим, что свои заявки на участие в отборе концептов нового облика Свердловской филармонии отправили 47 архитекторов, а в финал конкурса вышли 8 проектов.

Встречи директоров всех столичных театров станут ежемесячными

Первая торжественная встреча директоров театров Москвы прошла в особняке винозаводчика П. П. Смирнова. Встречи, где они могут обсудить проблемы отрасли, будут проходить ежемесячно, сообщил на первом мероприятии глава Директорской ложи, директор театра “Ленком” Марк Варшавер.

“Эти встречи будут проходить каждый месяц”, – сказал Варшавер в ходе своего выступления.

С приветствиями к участникам встречи обратились министр культуры РФ Владимир Мединский, председатель Московской городской думы Алексей Шапошников, глава департамента культуры Москвы Александр Кибовский, спецпредставитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой и др.

Встреча прошла в неформальной обстановке – директоры театров обсудили острые проблемы и новости отрасли за ужином. Также в рамках мероприятия прошли выступления артистов театра. В холле особняка, где состоялась встреча, гости могли увидеть выставку работ московских художников и антикварный салон.

Проблема кадрового резерва

“Директорская ложа – это ложа, из которой готовый спектакль смотрят руководители театра. Поэтому мы так решили назвать наши встречи. Главный смысл – встреча друзей, единомышленников, которые делают одно дело, любят театр и его людей. На каждом заседании за дружеским ужином будут собираться директоры, которые много лет работают на своем посту, и их молодые коллеги, только начинающие свой путь на этом поприще”, – сказал ТАСС Варшавер.

Он отметил важность такого начинания. “Театр усложняется, ему нужна помощь. Это очень важная профессия – директор театра. Поэтому мы и решили собрать, как подобные встречи называли раньше, клуб по интересам. Коллеги не видят друг друга годами, встречаются в основном по печальным поводам, а хочется встречаться с иными целями – для поддержки, обмениваться новостями и опытом”, – пояснил Варшавер.

Директор “Ленкома” напомнил недавние слова главы Департамента культуры Москвы Александра Кибовского, который заявил о проблеме с кадровым резервом в театральной сфере. “Скамейка запасных” директоров пуста, “скамейка” режиссеров тоже давно пуста, – процитировал Варшавер.

“А почему это происходит? Ведь выпускается такое количество будущих директоров театров, режиссеров, представителей других театральных профессий. Надо помочь столичному департаменту культуры и Минкультуры в формировании кадрового резерва, иначе театральную сферу ждет кризис”, – считает он.

О Директорской ложе

Цель проекта – совершенствование коммуникационных и информационных связей в театральной отрасли Москвы; развитие более тесных контактов в едином культурном пространстве Москвы, России; передача молодежи, молодым руководителям театров, традиций управления русским репертуарным театром; поддержка и содействие творческих инициатив; стимулирование процессов интеграций на международном уровне культурного общения.

Источник публикации ТАСС, 24.09.2018

Власти Москвы увеличат бюджет на культуру на 19 млрд рублей

Власти Москвы планируют выделить на культуру при принятии нового бюджета около 64 млрд рублей, на 19 млрд рублей больше, чем было в прошлом бюджете. Об этом сообщил на Первой торжественной встрече руководителей московских театров председатель комиссии Мосгордумы по культуре и массовым коммуникациям Евгений Герасимов.

“Бюджет, который пока не пришел в думу, он формируется. <…> Бюджет следующий во много раз больше, чем бюджет, который мы принимали предыдущий. Было 45 млрд примерно в тот раз, следующий бюджет [на культуру] будет порядка 64 млрд”, – сказал Герасимов.

Он уточнил ТАСС, что речь о бюджете на три года.

Источник публикации ТАСС, 24.09.2018

Владивосток, 24—25 сентября 2018. Всероссийский форум «Современная музыкальная журналистика: образ музыкального пространства России XXI века»

24-25 сентября во Владивостоке продолжится Всероссийский научно-практический информационный форум «Современная музыкальная журналистика: образ музыкального пространства России XXI века».

Форум проходит в июне – декабре 2018 года в городах России под эгидой масштабного проекта национальной газеты «Музыкальное обозрение» — «Академии Арт-журналистики 2018».

Автор проекта и куратор Форума — главный редактор газеты «Музыкальное обозрение» Андрей Устинов.

Форум посвящен памятным и важным для российской музыкальной журналистики датам.

23 июля исполнилось 150 лет со дня рождения Николая Федоровича Финдейзена (1868–1928) — журналиста, музыкального критика, музыковеда, историка, издателя, основателя и бессменного главного редактора «Русской музыкальной газеты».

125 лет назад, в конце 1893 года (по новому стилю в начале 1894) вышел первый номер «РМГ», которая в течение 25 лет была крупнейшим русским музыкальным изданием.

В 2019 году отметит 30-летие национальная газета «Музыкальное обозрение».

Этап Форума во Владивостоке принимает Дальневосточный государственный институт искусств, крупнейший вуз культуры и искусства на Дальнем Востоке (ректор Андрей Чугунов).

В программе 24 сентября — творческая встреча с Андреем Устиновым:

«Современная музыкальная журналистика: образ музыкального пространства России ХХI века. Опыт газеты “Музыкальное обозрение”» и мастер-класс

«“Территория музыки. INVENTIONS” — художественный проект.

Мультимедийная журналистика (фотография, коллажи, инсталляции, видео-арт)».

Завершит программу дня Круглый стол (дискуссия) «Музыкальная журналистика. Есть ли будущее?» с участием преподавателей и студентов ДВГИИ, представителей музыкального и журналистского сообществ Владивостока.

25 сентября Андрей Устинов прочтет лекции: «Основы музыкальной журналистики», «Программка к концерту: структура и текст», «Музыкальные конкурсы: проблемы, тенденции, перспективы» и проведет мастер-класс по музыкальной журналистике.

Всероссийский научно-практический информационный форум

«Современная музыкальная журналистика: образ музыкального пространства России ХХI века» проводится на средства гранта Президента Российской Федерации для поддержки творческих проектов общенационального значения в области культуры и искусства.

Кликните, чтобы увеличить
Кликните, чтобы увеличить

В Театре мюзикла состоялась премьера музыкального ревю «Жизнь прекрасна», приуроченная к 70-летию Михаила Швыдкого

В Московском театре мюзикла 20 сентября состоялась премьера музыкального ревю «Жизнь прекрасна. Музыкальное путешествие по песням XX века», приуроченная к 70-летию художественного руководителя Московского театра мюзикла Михаила Швыдкого. В спектакль вошли лучшие произведения отечественной и зарубежной музыки, а также песни из кинофильмов и мюзиклов, ставшие шлягерами.

«Мы начинаем с 1930-х годов и заканчиваем нашим временем. Скорее, это история того, из чего возник наш Театр мюзикла», — рассказала режиссер-постановщик спектакля, заслуженная артистка России Марина Швыдкая.

В спектакле звучат сочинения Дунаевского и Маккартни, Лебедева-Кумача и Кальмана, Пахмутовой и Штрауса, Богословского и Чаплина. Одной из интриг  постановки стало участие Михаила Швыдкого не только в качестве ведущего и рассказчика, но и артиста: он исполнил вокальные и танцевальные партии в нескольких музыкальных номерах.

Художник-постановщик спектакля — Эдуард Кочергин. Музыкальный руководитель — Татьяна Солнышкина.

Источник публикации Министерство культуры РФ

«Застыли в балетных па»: в Самаре откроют скульптуру, посвященную хореографу Мариусу Петипа

В Самаре, в сквере на площади Куйбышева появился арт-объект «Архитектура танца». Он посвящен балетмейстеру Мариусу Петипа.

В скульптурной композиции представлены семь абстрактных фигур, которые застыли в балетных па. Каждая из них читается при определенном ракурсе.

— Установка скульптурной композиции «Архитектура танца» играет большую роль в популяризации русского балета, как одному из символов нашей страны и причастности Самары к развитию лучших традиций отечественной культуры, — рассказали в городской администрации.

Открытие арт-объекта состоится 5 сентября в 17:00. Жители города смогут увидеть выступления артистов Самарского театра оперы и балета, а также посетить выставку «Великие шаги Мариуса Петипа».

Источник публикации 63.ru, Самара онлайн

Павел Степанов назначен заместителем Министра культуры Российской Федерации

Павел Степанов назначен заместителем Министра культуры Российской Федерации. Соответствующее распоряжение размещено на сайте Правительства Российской Федерации.

«Назначить Степанова Павла Владимировича заместителем Министра культуры Российской Федерации», — говорится в тексте документа.

До назначения Павел Степанов являлся советником главы Минкультуры России по вопросам кинематографии. На новом посту он будет курировать деятельность Департамента кинематографии и Департамента государственной поддержки искусства и народного творчества.

Павел Степанов окончил МГУ имени М.В. Ломоносова по специальности «правоведение», кандидат юридических наук.

Он является действительным государственным советником III класса. В 1994–1999 годах работал в российских и иностранных консалтинговых организациях.

С 1999 по 2004 год занимал должность начальника Правового управления Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.

С 2004 по 2010 год Павел Степанов занимал должность референта Государственно-правового управления Президента Российской Федерации. С июня 2010 по февраль 2014 года был первым заместителем генерального директора по корпоративному управлению Российской телевизионной и радиовещательной сети (РТРС). С февраля 2014 года по август 2018 года возглавлял ООО «Централ Партнершип».