К юбилею Кшиштофа Пендерецкого. Монография Ирины Никольской

Юбилей мирового классика в России прошел практически незамеченным. Хотя на мировых торжествах в его честь и выступали отечественные музыканты. Единственным приношением Пендерецкому стал выход на русском языке новой монографии о нем И. Никольской.

Докт. иск. И. Никольская, обладатель 10 орденов и медалей Польской Речи Посполитой, является самым крупным отечественным исследователем по музыкальной полонистике. Она училась в Варшаве, общалась со многими выдающимися деятелями культуры. В том числе с В. Лютославским и К. Пендерецким. Ей принадлежат несколько книг о польской музыке, среди них «Беседы с В. Лютославским» и сборник о К. Шимановском.

Никольская И. К. Пендерецкий. Очерки. Инструментальная музыка. Симфонии. Оперы. – М.: Композитор, 2012. – 300 с., ил.

Книга о всемирно известном композиторе написана под влиянием непосредственного общения автора с ним. Их знакомство состоялось в 1970-е гг. Как пишет Никольская в предисловии, «музыка для него – главная возможность сказать свое слово о мире, его сложностях, его вознесениях и драмах, найти связи с прошлым, понять, из каких стремлений и переживаний рождается идеал, некая человеческая подлинность и нерушимость». Но чтобы понять Пендерецкого как композитора и дирижера, нужно «почувствовать разлет его интересов, познакомиться с его домашней коллекцией изобразительного и прикладного искусства, в которой бельгийские гобелены XV в. уживаются с рисунками Дега и Родена, а полотна испанских мастеров XVII в. – с выдающимися работами живописцев “Молодой Польши”, погулять по парку в Люславицах, где посажено более 1700 деревьев, привезенных из России, Японии, Мексики и других стран. Он не только коллекционер, но и дендролог. В библиотеке Пендерецкого целый ряд книг на древних языках».

Книга состоит из 5 глав. В первой «К. Пендерецкий: мир личности и творчества» представлен хронограф, составленный по монографии М. Томашевского. Вторая глава посвящена инструментальному творчеству 1960-1970-х гг. А именно вопросам его эволюции, методам анализа сонорной музыки и польской сонористике в целом. Композитор говорит: «В каждом произведении я стараюсь найти новое звучание, интересное, но никогда это не есть звучание ради звучания». Рассказывая о творческом процессе, он замечает: «Форму партитуры, ее протяженность, временные пропорции – все это, чтобы лучше услышать, я должен был нарисовать. Всегда рисовал это в форме графики. <…> У меня был альбом репродукций Пауля Клее. Были там картины сложенные из таких квадратиков и прямоугольников, соединенных между собой. По этому самому принципу – разумеется, не копируя…, – я сделал такой рисунок».

Третья часть – о симфонизме Пендерецкого, в котором автор видит черты нового романтизма. Даются подробные анализы восьми симфоний, охватывающих период жизни композитора с 1979 по 2005 гг. Четвертая глава рассказывает об опере «Люденские демоны» и в целом об исканиях в театральном жанре. В пятой главе публикуется интервью автора с Пендерецким, которое она взяла накануне юбилея в 2012. Композитор рассказывает о новых сочинениях. Среди тем разговора – будущее оперного жанра, о новых принципах полифонии, об особенностях вокальной техники. В конце книги дан список всех сочинений композитора.

Заметки о Пендерецком. Фестиваль в Варшаве — 80 лет композитору

2013 для Польши — год трех крупнейших музыкальных событий мирового масштаба: 100-летие со дня рождения Витольда Лютославского, 80-летие Хенрыка Миколая Гурецкого (1933 – 2010) и 80-летие Кшиштофа Пендерецкого.

С 17 по 23 ноября в Варшаве прошел грандиозный фестиваль, посвященный юбилею Пендерецкого. Открытие фестиваля состоялось в золотом зале Королевского дворца; затем концерты переместились в Камерный и Большой залы Варшавской филармонии.

23 ноября, в день рождения композитора, состоялся центральный юбилейный концерт в Большом театре (Teatr Wielki).

Заключительный концерт фестиваля посетил Президент Польши Б. Коморовский, члены правительства, министры, крупные чиновники от культуры, глава католической церкви, послы разных стран.

С юбилеем Пендерецкого поздравили: королева Великобритании Елизавета Вторая, король Испании, король Бельгии, король Нидерландов, принц Монако, канцлер Германии, президенты Финляндии, Франции, Бразилии, Хорватии, Армении и многие другие.

В своем приветствии президент Б. Коморовский сказал:

«Кшиштоф Пендерецкий – один из самых выдающихся представителей польской культуры в мире. Он принадлежит к тем, кто приближает современность, помогая ее чувствовать и понимать. Его творчество зазвучало голосом свободы в несвободной стране. Оно продолжает вдохновлять нас в свободной Польше (…) Композиции Пендерецкого открывают перед слушателями мир глубоких эмоций и мыслей. Их разнообразная форма, оригинальные средства выразительности находятся в диалоге, как с авангардом, так и с традицией. (…)».

26 сентября Пендерецкий получил звание «Почетного Гражданина Столичного Королевского Города Кракова».
Один из старейших английских фестивалей классической музыки BBC Proms, происходящий в Royal Albert Hall (на 8000 человек) в Лондоне с 12.07. по 07.09 2013 насчитывал несколько десятков концертов, причем более 10 концертов музыки польских композиторов — К. Шимановского, А.Пануфника, К.Пендерецкого, Х. Гурецкого, но более всего по количеству исполнялось произведений В. Лютославского. Выступали оркестры из Великобритании. Все концерты транслировались радиостанцией ВВС 3.

27 сентября в Кракове открылся фестиваль опер Пендерецкого. Были представлены: «Потерянный рай» (реж. В. Заводзиньский, Вроцлавский оперный театр), «Король Убю» (реж. Ян. Висьневский, Балтийская Опера, г. Гданьск); одновременно, 2-го октября в Большом театре Варшавы состоялась премьера новой редакции оперы «Люденские демоны» — перенос постановки в Копенгагене в феврале 2013 (мировая премьера оперы), режиссер К. Варнер, дирижер Л. Фриенд.

С 22 по 26 октября состоялся Фестиваль Пендерецкого в Музейной Шахте по добыче каменного угля Гуидо (Zabytkowa Kopalnia Węgla Kamiennego Guido) в Забже. Открытие произошло под землей, 320 метров в присутствии композитора.

В Пекине с 5 по 11 ноября прошел Фестиваль польской культуры. Китайский Национальный симфонический оркестр под управлением польского дирижера Л. Боровича исполнял произведения Шопена, Монюшко и Пендерецкого.

12 декабря 2013 в нью-йоркском Карнеги-Холл состоялся концерт, посвященный 25-летию концертной карьеры А.-С. Муттер. В программе Сен-Санс, Шуберт, «Партита» для скрипки с оркестром Лютославского и премьера сочинения Пендерецкого для скрипки соло “La Follia”.

К юбилею композитора выпущены почтовые марки, конверты. Главное событие — открытие Европейского музыкального центра Кшиштофа Пендерецкого неподалеку от знаменитой помещичьей усадьбы Люславице, которую в 1970-е годы Пендерецкий купил и отреставрировал за собственный счет. По словам художника, «это мой памятник для будущего…».

Молодой человек из Дэмбице

Кшиштоф Пендерецкий родился 23 ноября 1933. В конце 1950-х, будучи еще молодым человеком, он буквально ворвался в мир авангарда, а уже в начале 60-х стал знаменитостью.

Очень быстро Пендерецкий занял почетное место среди самых маститых авангардистов, таких как П. Булез, Л. Ноно, К. Штокхаузен, Я. Ксенакис, Дж. Кейдж… Композитор нашел пути для радикального обновления звуковой палитры. Суть обновления заключалась в невероятном обогащении способов звукоизвлечения на струнных и духовых; в расширении тембров, прежде всего ударных, в том числе за счет введения в оркестр африканских и южно-американских экзотических ударных инструментов вплоть до морских раковин. Он изобрел новый способ «управления» пространством и распределения регистров.

Кшиштоф Пендерецкий. Фото Ludwik Erhardt (из книги Meetings with Krzysztof Penderecki

Сонористика

Новый звуковой мир Пендерецкого вошел в авангардное музыкальное направление тех лет и получил название сонористика.

Термин «сонористика» принадлежит польскому музыковеду Ю. Хоминьскому. Был введен в музыковедческий обиход в 1960. Понимание этого термина в Польше и других европейских странах отличается от российского, где его по-своему и весьма расширительно интерпретировал Ю. Холопов. В понимании Хоминьского сонористика — это «чисто звуковая техника», в которой «на первый план как главное средство экспрессии и главный конструктивный компонент выдвигаются чисто звуковые качества». Эта техника значительно повлияла на польскую композиторскую школу 1960-х гг.: К. Сероцкого, Х. Гурецкого, В. Киляр, А. Добровольского, В. Шалёнек и др.

В Польше в то время творили и выдающиеся музыканты других эстетических взглядов: В. Лютославский, Г. Бацевич, Т. Бэрд, З. Краузе, Т. Сикорский. Польские композиторы 1960-х уверенно вписались в контекст мировой музыки и получили определение «польской композиторской школы».

Молодой провинциал (из Дэмбице, недалеко от Кракова) в 1951 приехал в Краков. Он немного играл на фортепиано, занимался на скрипке и даже с успехом выступал на местных свадьбах в самодеятельном ансамбле. Еще в гимназии он организовал школьный ансамбль, который играл на гимназических торжествах, и даже писал для него музыку (танго, вальсы, польки). Распознал незаурядную одаренность молодого человека педагог музыкального училища Ф. Сколышевский, к которому Пендерецкий попал на прослушивание. Сколышевкий был не только пианистом и композитором, но и физиком и математиком. Он начал с ним заниматься, открыл для него новейшую электронную музыку, но уделял большую часть времени добаховской полифонии. Именно старая полифония стала основой творческого мышления Кшиштофа на долгие годы.

Благодаря выдающимся способностям, феноменальной памяти музыкальное училище Пендерецкий окончил экстерном за два года. В 1954 поступил в Высшую музыкальную школу Кракова, последовали занятия в Ягеллонском университете (древние языки, филология, античность, философия и эстетика, искусствознание). За несколько лет Пендерецкий совершил могучий рывок, став образованнейшим человеком, гуманитарием европейского уровня.

Годы учебы в Высшей школе были наполнены страстью к изучению новой музыки (нововенская школа и ее последователи).

В 1956 состоялся первый в мире форум современной музыки – Международный фестиваль «Варшавская осень» (1956). Именно этот фестиваль стал для Пендерецкого и других польских композиторов своего рода школой (на него приезжала вся музыкальная мировая элита), помогающей преодолеть «железный занавес», воздвигнутый СССР между культурами Западной и Восточной Европы. С тех пор польская музыка развивалась совершенно свободно, вне запретов и вне рамок соцреализма.

Польская оттепель затронула не только музыку. Краков в 1950-1960-е переживал период культурного возрождения: интереснейшие театральные постановки (например, режиссера Кантора), многочисленные выставки, джазовые клубы, клубы авангардного искусства, кинофестивали Ф. Феллини, И. Бергмана, М. Антониони, Ж.-Л. Годара, Ф. Трюффо; издается мировая современная литератур, запрещенная прежде.

В это время Пендерецкий утверждал себя не только как музыкант-авангардист, но и чисто визуально, шокируя многих не только музыкой, но и костюмом цвета спелого помидора, носками в агрессивные полоски, – одним словом, был «стилягой».

Конкурсный триумф

В 1959 Союз композиторов Польши объявил конкурс для молодых композиторов. Поскольку в условиях конкурса ничего не говорилось о количестве партитур, которые может прислать на конкурс один участник, то Пендерецкий отправил на конкурс три произведения.

Партитуру первого сочинения «Эманации» (от лат. – происхождения, излучения) для двух струнных оркестров Пендерецкий написал правой рукой. Партитуру второго — «Псалмы Давида» на библейский текст для смешанного хора, струнных и ударных — левой. Третье произведение — «Строфы» для сопрано, чтеца и 10 инструментов на тексты Ветхого завета, Менандера, Софокла и Хайяма— отдал переписчику. В результате «Строфы» получили первую премию, а «Эманации» и «Псалмы Давида» — две вторых. В дополнение к этому композитор получил право на двухмесячную стажировку в Италии (у Л. Ноно) и право на исполнении награжденных произведений в филармонии и на радио. В одно мгновенье начинающий автор стал известным композитором. Самые большие лавры снискал «Трен — жертвам Хиросимы» для струнного оркестра, написанный в 1960, когда шли наиболее плодотворные открытия в области инструментальной сонористики. Слава Пендерецкого достигла границ Европы.

Европейский триумф

В 1960 на фестивале в Донаушингене прозвучало сочинение Пендерецкого «Анакласис» (от греч. – преломление света, преобразование) для струнных и ударных. Его партитуры стали исполняться в странах Европы и США.

В 1962 Пендерецкий создает треххорную композицию «Stabat Mater». В том же году в Донауэшингене прозвучали «Флуоресценции» (от лат. – свечения) для оркестра — настоящий манифест соноризма. В инструментарии использовались не только экстремальные средства артикуляции на струнных и духовых инструментах, но и «тембры», получаемые от распиливания кусочков дерева и железа, стук пишущей машинки, вой сирены, шелест пергамента, звуки свистка, электрического звонка и многое другое. «Даже в таком центре авангарда, каким был Донауэшинген, – вспоминал композитор, – раздался крик протеста. Разумеется, и аплодисменты тоже. Зал разделился. Я был очень горд собой, потому что даже в этом месте мне удалось задеть за живое этих людей».

Фрагмент партитуры К. Пендерецкого Threnody to the Victims of Hiroshima ("Плач по жертвам Хиросимы"), 1960

Мировой триумф. «Страсти по Луке»

Именно тогда после скандала во время исполнения «Флуоресценций» О. Томек, главный организатор фестивальных концертов в Донауэшингене, предложил Пендерецкому написать произведение на 700-летие кафедрального собора в Мюнстере (ФРГ). Пендерецкий предложил… «Страсти», которые он давно мечтал написать, но никому об этом не говорил. Томек стал громко смеяться от этого, как ему казалось, абсурдного предложения.

Композитор рассказывает: «Я поехал в Мюнстер, увидел это место, этот рогромный собор, дающий почти 12 секунд реверберации звука… Был на мессе, слушал орган, поющих людей. Поэтому партитура наполнена паузами, пустыми местами, рассчитанными на послезвучие, наложение звуков». Напряженнейшая работа продолжалась в течение 4 лет, когда композитор отказался от всех дополнительных заказов.

Премьера в мюнстерском соборе 1966 вылилась в подлинный триумф. Более 70 критиков из разных стран единодушно отмечали выдающееся значение произведения в истории современной культуры. Многие до сих пор считают «Страсти» лучшим сочинением польского художника. Может быть, так оно и есть… Позже автор скажет: «Это была смелость, присущая лишь молодости. Попытка замахнуться на солнце мотыгой… Я не понимал, чем рискую, какую беру на себя ответственность, выставляя на суд слушателей свои “Страсти”».

Одновременно авангардистские круги Запада обвинили Пендерецкого «в предательстве авангарда». Композитор в силу своего упрямого характера никаких выводов не сделал. Позднее он сказал: «Это не я предал авангард, это авангард предал музыку. Авангардизм давал иллюзию универсализма. Музыкальный мир Штокхаузена, Ноно, Булеза, Кейджа был для нас, молодых, ограниченных рамками социалистической эстетики, освобождением. Я начинал свою карьеру, когда многое еще можно было открыть (…) Однако я быстро сориентировался, что в этом новаторстве все сводилось главным образом к экспериментам и формальным спекуляциям».

Пендерецкий впервые после Баха через 200 лет обратился к жанру «Страстей». Он пользовался не только авангардными средствами, но и включил живую интонацию в характерную индивидуализированную псалмодию и в островыразительные речитативы и арии действующих лиц — участников крестного хода на Голгофу. Одним из сквозных лейтмотивов сочинения является motto BACH. Синтез музыкальных средств стал одним из ранних проявлений некоторых черт постмодерна в музыке. «Лишь после завершения, – сказал Пендерецкий, – я заметил, что там присутствуют элементы григорианского хорала, трансформированные моим воображением, полифонии времен позднего ренессанса, баховской традиции барокко в трактовке жанра и концепция sacra rappresentazione».

«Страсти по Луке» выдвинули Пендерецкого, молодого 33-летнего композитора, в число самых исполняемых творцов ХХ в. Критик Е. Вальдорф писал после лондонской премьеры в 1969: «После ошеломляющего мирового успеха “Страстей” на Западе Пендерецкого начал окружать культ, сравнимый с культом Стравинского в Париже в 1930-е гг.». Позже Пендерецкий тоже сравнит себя со Стравинским, но в плане эволюции и творческих переломов: «Начав с 1971 дирижировать и не только свою музыку, у меня невольно расширился кругозор, как бы открылись глаза. Я оставил сонористику в наследство другим композиторам. <…> Думаю, примерно то же самое случилось со Стравинским после его балетов. Он не хотел больше писать такую музыку, та как все стали ему подражать. <…> Я не видел дальнейшего пути развития авангарда. <…> Художник должен преодолевать границы. Чтобы создать сто-то новое, нужно преодолевать традиции, эстетические привычки… Преодолевать самого себя».

Кшиштоф Пендерецкий с партитурой "Страсти по св. Kert"

Страсти по Достоевскому и Булгакову

Жанр Пассионов волнует композитора и сейчас, в ХХI в. У Пендерецкого зреет замысел «Страстей по Иоанну». Помимо фрагментов из «Священного писания» он планирует включить в новые Страсти отрывки из русской (!) литературы: из «Братьев Карамазовых» Достоевского и «Мастера и Маргариты» Булгакова. Монолог Великого инквизитора из «Братьев Карамазовых», отобранный для нового опуса — «это, по мнению Пендерецкого, — один из наиважнейших текстов, которые мне пришлось прочесть за жизнь, помимо “Священного писания”. Этот текст является очень контроверсийным (спорным) при сопоставлении с Евангелием. Но мне как раз это и нужно. По моей мысли, в этих «Страстях» будет два чтеца-рецитатора: первый произносит текст евангелиста, второй — текст его противника. Иными словами, это не будут “Страсти”, подобные их жанровому истолкованию в истории музыки, а “Страсти” спора и дискуссии. Для этого и вводится Великий инквизитор Достоевского. А что касается Булгакова, то меня прежде всего интересует сцена “Христос у Понтия Пилата”.».

Кшиштоф Пендерецкий и Евгениуш Рудник в Экспериментальной студии Польского радио, 1972. Фото Ludwik Erhardt (из книги Spotkania z Krzysztofem Pendereckim (Meetings with Penderecki)

Заутреня

Помимо произведений на католические тексты, Пендерецкий сочинил несколько сочинений на православные тексты: «Заутреня» на тексты пасхального богослужения: I часть «Положение во гроб» (1970) и II часть вторая «Воскресение» для пяти солистов, двух смешанных хоров, хора мальчиков и оркестра (1971). «“Заутреня” – это не только сосредоточенная молитва, но это также экстаз, — говорит Пендерецкий. — Мы [католики] так экстатически не переживаем Воскресения, как это происходит в православной церкви. Экстатическая процессия, толпа, оргия колоколов. (…) это ощущение не пришло ко мне ниоткуда. Я ходил и ездил по разным странам, слушал ортодоксальную музыку. Несколько раз присутствовал на пасхальной службе, участвовал в экстатической процессии. (…) Эта turba (толпа, хор в оратории) там жива. Это не только пение каких-то выученных хоралов. Это экстаз, переживание. А помимо этого — столько красоты! Не знаю, есть ли для меня что-то более прекрасное, чем церковная музыка».

Сочинению монументальной «Заутрени» предшествовала исследовательская работа композитора в монастырях и церквях над старинными книгами и постижение хорового православного пения. В круг изучения этих традиций попали Россия, Болгария, Сербия.

В 1986 написан хор а cappella «Иже херувимы» к юбилею своего друга М. Ростроповича.

В 1997, к 850-летию Москвы, по заказу телеканала ТВ-6, Пендерецкий создает 14-минутную кантату «Слава святому Даниилу князю Московскому», для 8-голосного смешанного хора, духовых инструментов и контрабасов на фрагменты текстов из литургии на день св. Даниила.

Сочинение было исполнено в Москве в Большом зале консерватории хором из 160 человек и симфоническим оркестром «Русская филармония ТВ-6 Москва» (дирижер А. Ведерников).

Россия

Для Пендерецкого национальная традиция России, «русская идея» ассоциируется, прежде всего, с православием. Композитор интересовался им еще в отрочестве. Его отец при первой возможности водил его и в православный храм, и в униатский костел.

Интерес маэстро к культуре России не иссякает. В ближайших планах — написание вокального цикла на стихи Есенина. Поэт этот прямо-таки запал в сердце композитора во время его частых посещений Санкт-Петербурга. Восхищает Пендерецкого музыка есенинского стиха и его близкое композитору отношение к природе, но также и ожидание смерти в стихах последних лет жизни поэта. Вопросы человеческой экзистенции, бренности всего сущего, уход из жизни — важнейшие для актуального творчества автора «Заутрени».

К сожалению, остался не реализованным балет «Мастер и Маргарита» — совместный проект с Григоровичем. Композитор даже получил денежный аванс. Но Перестройка, уход Григоровича из Большого не позволили осуществиться проекту.

Композитор с конца 1970-х часто приезжает в Россию как дирижер своих опусов (и не только своих). Так в 1980-е годы он много исполнял Шостаковича, который стал для Пендерецкого идеалом воплощения современного симфонизма. Отзвуки воздействия симфонического мышления Шостаковича слышны во многих опусах польского художника.

За годы возникли и укрепились контакты с исполнителями, которые играли и играют Пендерецкого по всему миру (среди них М. Ростропович, Б. Пергаменщиков, И. Монигетти, Г. Жислин, В. Федосеев, В. Гергиев и др.).

В 1984 в Штутгарте под управлением М. Ростроповича состоялась премьера «Польского реквиема». В 2005 композитор дополнил «Реквием» Чаконой для струнного оркестра памяти Папы Иоанна Павла II.

В последние годы маэстро неоднократно дирижировал в России. Вот только некоторые его маршруты:

  • Декабрь 2006 — концерты в Ростове.
  • Октябрь 2010 — гастрольный тур (Ярославль, Новосибирск, Екатеринбург): маэстро дирижировал российской премьерой Фортепианного концерта (солист А. Гиндин).
  • Июнь 2011 — выступление с оркестром Sinfonia Warsovia на Фестивале симфонических оркестров мира; концерт с оркестром «Концерто Будапешт» в Государственном Кремлевском дворце.
  • Февраль 2013 — концерт в Санкт-Петербурге с ЗКР АСО Петербургской филармонии.
  • В июне 2011 композитор работал в жюри Конкурса им. Чайковского (по специальности виолончель). Для конкурса он написал обязательное произведение Violoncello totale для виолончели соло.

Заказы, заказы, заказы…

К Пендерецкому обращаются государства и культурные учреждения по разным торжественным поводам. Наиболее известные:

  • Фестиваль авангардной музыки в Донауэшингене, заказы 1959, 1960, 1962, 1964 гг. («Анакласис», «Флюоресценции» и др.);
  • Радио в Кельне к 700-летнему юбилею кафедрального собора в Мюнстере, ФРГ («Страсти по Луке» для трех солистов, чтеца, трех смешанных хоров, хора мальчиков и оркестра, 1965);
  • Радио в Кельне («Заутреня», 1970, 1971);
  • Оперный театр в Гамбурге (опера «Люденские демоны» в трех действиях, либретто: Кшиштоф Пендерецкий по пьесе Джона Уайтинга, взявшего за основу книгу Альдоуса Хаксли „The Devils of Loudun” 1969);
  • Лирическая опера в Чикаго к 200-летия независимости США (опера «Потерянный рай», sacra rappresentazione в двух действиях на либретто кристофа Фрея по „Paradise Lost” Дж. Мильтона, 1976-78);
  • Берлинские филармоники по случаю 100-летней годовщины (Концерт № 2 для виолончели с оркестром, 1982);
  • к 200-летию со дня рождения героя Латинской Америки Симона Боливара (Концерт для альта с оркестром, 1983);
  • Зальцбургский фестиваль (опера «Черная маска» в одном действии, либретто Г. Купфера и К. Пендерецкого по драме „Die schwarze Maske” Г. Гауптмана, 1984 – 86);
  • Французское радио по случаю 200-летия Декларации Прав Человека и Гражданина (Четвертая симфония «Адажио», 1989);
  • Баварская опера в Мюнхене (опера buffa «Король Убю» в двух действиях с прологом и эпилогом на либретто Ежи Яроцкого и К.Пендерецкого по „Ubu le Roi” Альфреда Жарри, 1991);
  • Гевандхаус и Радио в Лейпциге (Концерт № 2 для скрипки с оркестром «Метаморфозы», 1995);
  • город Иерусалим и Баварское радио по случаю 3000-летия Иерусалима (Седьмая симфония «Семь врат Иерусалима», для пяти солистов, чтеца, трех смешанных хоров и оркестра, 1996);
  • Баховская академия в Штутгарте и Фестиваль Баха в Орегоне, США (оратория «Сredo” для пяти солистов, хора мальчиков, смешанного хора и оркестра, 1997 – 98).

Один из самых почетных заказов – обращение ООН в 1970 по случаю 25-летия Организации Объединенных Наций. Для праздничного концерта композитор сочинил «Космогонию» для трех солистов, смешанного хора и оркестра на тексты из сочинений Овидия, Софокла, Лукреция, Н. Кузанского, Л. да Винчи, Коперника, а также рапортов советского и американского космонавтов Ю. Гагарина и Дж. Гленна. Она исполнялась на в Большом зале ООН на Манхеттене, где выступали самые прославленные музыканты: Л. Стоковский, Я. Хейфец, И. Менухин, Д. Ойстрах, Э. Гилельс и др. Сам факт заказа Пендерецкому произведения по столь торжественному поводу свидетельствовал о широком признании его заслуг. Возможно, после успеха «Космогонии», которой дирижировал З. Мета, в середине 1970-х к нему обратилось государство с заказом оперы по случаю 200-летию Соединенных Штатов Америки.
По постановлению Секретариата ООН, в этот день должна звучать музыка, говорящая на универсальном языке, понятном всем людям. Ежегодно на этом концерте звучала Девятая симфония Бетховена и Пендерецкий пошел вслед за великим композитором, написав сочинение, исполненное общезначимого, философского смысла.

И это далеко не все заказы. Из последних заказов: Двойной концерт для скрипки и альта с оркестром (к юбилею венской Musikverein, 2012 и опера «Федра (по Расину) по заказу Венской оперы, над которой маэстро работает в настоящее время.

Важно отметить следующее. Для композитора работа на заказ не означает каких-либо навязанных заказчиком условий, творческих ограничений. Это далеко в прошлом. Уже давно такой заказ означает заявку композитора на собственный музыкальный проект и последний, как правило, принимается без каких-либо условий со стороны заказчика.

Сочинения

Пендерецким создано более 100 сочинений. Но есть и сочинения, созданные за рамками заказов. Среди них отмечу мартирологи, посвященные жертвам Второй мировой войны («Трен — жертвам Хиросимы» для струнных, 1960; радиоопера «Бригада смерти», 1961, для магнитной ленты и чтеца на тексты дневника Леона Величкера, члена этой самой Sonderkommando, чудом спасшегося из концлагеря под Люблином; оратория «Dies irae» — жертвам Освенцима — для трех солистов, смешанного хора и оркестра на тексты из «Апокалипсиса», Эсхилла («Эумениды»), Первого письма св. Павла к Коринфянам, а также современных поэтов П. Валери, Т. Ружевича, Л. Арагона, В. Броневского, 1967). Будучи подростком, Кшиштоф во время оккупации много видел и пережил, своими глазами наблюдая холокост на улицах родного городка.

Одно из крупнейших сочинений позднего Пендерецкого «Польский реквием» для 4 солистов, смешанного хора и оркестра, которое создавалось в течение нескольких десятилетий (1980-2005). Каждая его часть посвящена трагическому факту современной польской истории: события в Катыни, зверское убийство внутренними органами страны ксёндза Попелюшко, гибель Отца Кольбе в Освенциме, смерть популярного кардинала Вышиньского, Варшавское восстание 1944 против гитлеровских оккупантов и др. Экспрессивные категории, к которым обращается композитор: пессимизм, катастрофизм, сарказм и гротеск. Но сумрачная эмоциональная атмосфера развеивается лучом надежды.

Еще одно духовное сочинение «Credo», часть мессы, но которое имеет самостоятельное значение (мировая премьера во время Баховского фестиваля, Орегона, США, дирижер Х. Риллинг, 1998). Оно длится 60 минут и это самое продолжительное «Credo» в мировой музыкальной литературе. Пресса единодушна в оценке этого произведения как одного из самых выдающихся в XX в. В оратории отчетливо ощущается два противоположных момента – осознание глубинных связей с историей музыки и всего человечества и сегодняшнего убеждения композитора о крушении основ культуры. «Сегодняшний декаданс – замечает Пендерецкий – имеет один новый нюанс, в котором я вижу угрозу для искусства – нашествие популизма из США, которое я называю “синдромом Микки Мауса”. Это буквально шквал мусора, погребающий под собой культуру. <…> Или все вообще рухнет, и нам, творцам, придется закрывать свою “лавочку”, или же период упадка и плохого вкуса закончится, и наступит время нового авангарда».

Одно из последних монументальных опусов — о холокосте евреев в Лодзи — „Kadysz” для сопрано, чтеца, кантора (тенор), хора и оркестра 2009, исполненный на юбилейном фестивале (текст читал актер Д. Ольбрыхский).

Фрагмент черновой партитуры К. Пендерецкого,

Нации и религии

Смешение кровей – немецкой, польской, армянской – видимо, отразилось и на внешности, и на характере будущего композитора, который кажется буквально сотканным из противоречий. Он всегда стремился сделать все по-своему, и из упрямства – наоборот. О нем говорили, что он как бы создан для того, чтобы ходить под током. Тяготение к дисциплине в работе и строгому распорядку в доме сочетаются в нем с забывчивостью и сибаритством; требовательность к себе как музыканту и своим ученикам, суровость при работе с оркестром – с душевностью и искренней сердечной отзывчивостью, широким гостеприимным жестом, помощью друзьям и родственниками. Взрывной темперамент и сильные эмоции – с мягкостью, юмором, ироничностью.

В интервью 2012 г. Пендерецкий рассуждает о вере: «Я же “открытый” католик и не признаю ортодоксальности. Я открыт всем религиям. Известно, что я писал не только католическую музыку, но и православную. Интересовался униатской церковью; мой отец был крещен в униатском храме. В местечке, где я родился, близ Румынии, другой церкви не было. Кроме того, я написал еврейский “Kadisz”, написал “Семь врат Иерусалима”, где использовал ряд древнееврейских мотивов.».

Разный Пендерецкий

Он очень разный — Пендерецкий. С одной стороны, успешный и процветающий, востребованный в мире композитор, с другой – как бы навсегда пораженный флюидами пессимизма, поэтому скептик, переживающий остро и сегодня за судьбы культуры и природы, которые, по его мнению, находятся под угрозой уничтожения. Какой он человек? Наверное, тоже разный. Я знакома с ним почти 40 лет, и могу сказать только о своих впечатлениях. Мне известны три ипостаси Пендерецкого. Первая (проявляющаяся нечасто): сердечный, оживленный, заинтересованный собеседник, очень свойский — иными словами, близкий друг. Вторая ипостась, наиболее типичная для поведения композитора: большая сдержанность и серьезность в общении и проявлении эмоций, застывшая мимика – это официальный Пендерецкий. Третья, характерная для маэстро при больших скоплениях людей (на приемах, застольях, банкетах): с его стороны создается как бы только видимость присутствия, однако, остро ощущается его отстраненность от внешнего мира и даже отчужденность. Как будто бы (а возможно так оно и есть) он думает о своем, размышляет о концепциях будущих сочинений, исполнениях… В последних случаях выручает жена, которая все светские обязанности берет на себя.

Кшиштоф Пендерецкий с женой, фото из книги Людвика Эрхарда «Встречи с Кшиштофом Пендерецким»

Эльжбета

В 1963 Пендерецкий страстно влюбился в очаровательную, необыкновенно красивую 16-летнюю школьницу Эльжбету Солецкую, дочь концертмейстера виолончелей в краковском филармоническом оркестре. Кшиштоф давно знал эту девочку, которая брада у его жены уроки фортепиано. И вдруг из угловатого подростка она превратилась в красавицу. Больше года он с фанатическим упорством добивался ее благосклонности, ушел из семьи, все поставил на одну карту. И, разумеется, выиграл.

Поскольку родители не хотели раннего замужества единственной дочери, Кшиштоф увез ее из дома и женился в Дэмбице, в кругу своей семьи. Вместо медового месяца супруги переписывали партитуру «Страстей по Луке». И когда вскоре родился их первенец, решение назвать его Лукашем было единодушным.

Она всегда рядом: в бесконечных концертных поездках, на официальных и дружеских встречах. Блестяще владея европейскими языками, необыкновенно красивая и элегантная, Эльжбета уже давно ведет все дела своего мужа, связанные с дирижерскими и издательскими контрактами, гастрольными поездками, организацией фестивалей творчества композитора, а также участвует в расширении их общей коллекции произведений искусства.

Эльжбета проводит в Польше свои фестивали — Пасхальный, посвященный творчеству Бетховена (ею основан Бетховенский фонд), и Международный фестиваль выдающихся пианистов современности.

Творчество Пендерецкого всегда удивляло неожиданностью эстетических поворотов, несогласованностью с существующими музыкальными модами. Удивляет то, что композитор постоянно развивается как творческая личность. И в ХХI веке он опять сумел представить новые музыкальные идеи. Пендерецкий не имеет последователей, но это его не обескураживает. Он гордится полными зрительными залами в любой части Земного шара. Сегодня это самый исполняемый в мире современный композитор.

Ирина НИКОЛЬСКАЯ

P.S.

Издательство

Произведения Пендерецкого стали издаваться с конца 1950-х годов. Польское музыкальное издательств (Polskie Wydawnictwo Muzyczne, PWM) издает партитуры композитора всю жизнь, параллельно с немецкими издательствами. Главное издательство – немецкий Moeck. Им изданы «Псалмы Давида», «Страсти по Луке», «Dies irae» и др. Сотрудничество продолжалось с 1958 по 1967 г. Несколько сочинений издавали в немецком издательстве „Belwin-Mills” («Строфы», 1960).

В 1967 г. Пендерецкий подписывает договор с крупным немецким издательством SCHOTT, имеющим филиалы во многих странах мира и печатается здесь по сей день.

Издательство B.Schott’s Sőhne в Майнце – одно из крупнейших музыкальных издательств мира. Основано в 1770 г. Бернхардом Шоттом. Именно там печатались последние опусы Бетховена: Девятая симфония, квартеты, Missa solemnis. В издательстве печатались полные собрания сочинений Р. Шумана и Р. Вагнера. Из композиторов ХХ и ХХI вв. авторами Шотта, помимо Пендерецкого, являются: К. Орф, И. Стравинский, М. Типпет, П. Хиндемит, Д. Лигети, Х. В. Хенце, Р. Щедрин и др.

Партитура

Поначалу, в силу неустроенности быта, (в квартирке, где был маленький ребенок и жена пианистка) Пендерецкий вынужден был сочинять вне дома и делал это в кафе, куда приходил каждый день. Это известное кафе ”Jama Michalikowa” (Яма Михалика) периода символизма в польском искусстве (расписанного художниками этой эпохи, так называемой «Молодой Польши») в определенные часы. Он имел там свой столик. Поскольку столик был маленький и партитурные листы на нем не помещались, композитор стал нотную запись схематизировать и постепенно вырабатывался его собственный метод нотации, позднее взятый на вооружение многими современными композиторами.

Автор «Страстей по Луке» уже тогда предпочитал работать цветными фломастерами и привычку эту сохранил до сих пор. Его цветовые исполнения набросков и готовых партитур настолько красочны и любопытны для изучения, что издательство MODULUS в Кракове издало альбом (в конце 1990-х) из факсимиле этих листов. Альбом печатался по материалам выставки рукописей Пендерецкого, проходившей в Кракове. Эта выставка, кстати, прошла и в Петербурге: ее устроили польский консул в Петербурге Э. Мельцарек и его заместитель И. Граля.
Композитор любит сочинять за большим столом, длинною в 4,5 м. В интервью 2012 г. он рассказал: «Этот стол я заказал специально для работы. Его длины 4,5 м мне даже не хватает. Я люблю все наброски, эскизы, книги, которые мне нужны, иметь всегда под рукой. И так кружу вокруг этого стало и дописываю в разных местах. Это мой метод работы, поэтому и этот стол, чтобы я все видел. Ведь я практически не пользуюсь фортепиано при сочинении. Но если я пишу крупное сочинение, то эскизов может быть сотни, и нередко что-то теряется. Я пытаюсь навести порядок, но это не всегда удается и приходится начинать с самого начала».

Награды и звания

Польша: Большая премия Фонда культуры (Варшава, 2002), Орден Белого Орла (2005), награда Министра культуры Республики Польза (2007), почетная медаль «Thorunium» за заслуги для города Торунь; Польская награда в области киноискусства «Орел 2008» в категории «Лучшая музыка» за фильм «Катынь» и др.

Музыкальные награды: Премия Гравемайера за Адажио для большого оркестра (1992), награда Internationales Musikrates UNESCO (1993), международная выставка MIDEM вручает Cannes Classical Award в категории «лучший ныне живущий композитор года» (2000), премия Grammy Award за «Метаморфозы» в интерпретации А.-С. Муттер и Пендерецкого (1999), премия Grammy Award за «Credo» в категории «Лучшая хоровая композиция» (2001) и др.
Командор ордена «За заслуги перед ФРГ» (Германия, 1990), Офицер ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» (Италия, 2000). Romano Guardini Preis Баварской католической академии в Мюнхене (2002), Орден Трех З везд (Латвия, 2006). Медаль Л. да Винчи Европейской академии наук в Ганновере (2008), Орден им. Bernardo O’Higgins (Чили, 2008), Почетный знак Республики Венесуэла (2008). Почетный гражданин Буэнос-Айреса. Орден Почета в Армении (2009) и др.

В течение 16 лет был ректором Краковской академии. Почетный профессор Санкт-Петербургской консерватории им. Римского-Корсакова, Университета Санкт-Петербурга, Консерватории им. Комитаса в Ереване. Почетный член Армянской академии наук и Фонда Ф. Мендельсона-Бартольди в Лейпциге. Почетный доктор Вестфальского университета в Мюнстере, Национального университета в Сеуле, Музыкальной академии в Риге, Музыкальной академии в Аргентине, Московской консерватории им. Чайковского и др.

Мысли

«Я, собственно, всегда пишу н а п е р е к о р любым модам и критикам. (…) Я стремлюсь быть самим собой и всегда отличаться от остальных».

«Истинное творчество должно быть странствием, постоянным поиском».

«Я отдаю себе отчет в том, что лабиринт – это то, с чем я более всего себя идентифицирую. В широком смысле лабиринт – это поиск, блуждание, обретение цели окольным путем. Но никогда – поиск ради поиска».

«…Лабиринт – это метафора нашего существования. Это всегда соединение иррациональных элементов, рассчитанных и непредвиденных, которые необходимо себе подчинить. Только блуждание окольным путем ведет к свершению».

Соглашаясь с известным постулатом Малера о симфонии: «Симфония означает для меня создание (построение) мира всеми средствами известных (композиторских) техник. Именно симфония… должна вобрать в себя и преобразовать опыт нашего (двадцатого) века (…), передать следующим поколениям то, что было лучшего в нашей традиции сочинения музыки в ХХ столетии».

«Я давно уже избавился от мысли спасти мир. Однако для меня важно сохранить то, что в художественном и человеческом понимании было самым главным».

Из Люславиц, поместья Пендерецкого: «Посмотрите на дерево: оно говорит нам о том, что произведение искусства должно быть укоренено дважды – в земле и в небе. Без корней любое творчество мертво».

Европейский центр музыки Кшиштофа Пендерецкого

Традиции

Традиции местечка Lusławice глубоко уходят корнями в историю искусства и гуманистической мысли. Его история начинается с основания в 16 веке школы членами протестантского движения «Польские братья». Задолго до того как К. Пендерерцкий открыл для себя это особенное место, замок (поместье) в Lusławice, окруженный парком, вдохновляли выдающихся представителей искусства ушедших эпох: итальянского гуманиста Ф. Соццини (1539 – 1604) и польского художника Я. Мальчевского (1854 – 1929). Сегодня дух этой традиции возрожден к жизни благодаря интенсивным инвестициям, цель которых — превратить Lusławice в значительный культурный центр этой части Европы.

Европейский центр музыки Кшиштофа Пендерецкого. Фото http://www.krzysztofpenderecki.eu/
Идея

Цель и идея Европейского центра музыки Кшиштофа Пендерецкого — помочь наиболее талантливым молодым музыкантам всего мира развить свои таланты и достичь полной артистической зрелости. Центр был основан в 2005 году как Национальный институт культуры, и был введен в реестр Министерства культуры и национального наследия. Его деятельность предоставляет всеобъемлющее образование на всех стадиях художественного развития путем организации мастер-классов, сольных, камерных и оркестровых занятий (классов), а также семинаров и лекций. Центр в Lusławice — место встреч молодых талантливых музыкантов и профессоров, специалистов в области исполнения, композиции, а также гуманитариев в самом широком смысле слова.
Духовные ценности центрально-европейской традиции культивируются в связях «студент — профессор», «Мастер – студент», в результате чего практические навыки исполнения и интерпретации дополняются приобретением глубоких знаний музыкальных стилей, структуры и содержания музыкальных произведений. Другая область деятельность Центра — организация концертов и музыкальных фестивалей, что повышает доступность высокой культуры для жителей и пропагандирует классическую музыку, с акцентом на музыке современных композиторов.

Структура

Строительство здания Европейского центра музыки в Lusławice было продолжалось 14 лет. Благодаря многолетним усилиям Кшиштофа Пендерецкого, строительство здания закончено в декабре 2012 года. Проект финансировали совместно Европейский Союз из средств Европейского фонда регионального развития (как часть программы по развитию инфраструктуры и окружающей среды), а также Министерство культуры и национального наследия, Малопольский регион. Ассоциация академии Кшиштофа Пендерецкого — Интернациональный центр музыки, балета и спорта. Общая сумма инвестиций составила 65 млн. злотых (20 млн. долларов) — беспрецедентная в национальном масштабе. Кампус центра был сооружен за 16 месяцев, результат был в высшей степени успешным: построены центр образования и концертный комплекс мирового класса. проект был разработан краковской студией DDJM, генеральный подрядчик Skanska SA, а инвестор — Европейский центр музыки К. Пендерецкого.

Центр

Сердце центра — Концертный зал на 650 человек. Его сцена площадью 200 кв. м придает центру поистине многофункциональный характер, а регулируемая оркестровая яма дает возможность ставить оперы и балеты. Также имеется оборудование для организации конференций, симпозиумов и деловых встреч.
Отделанный натуральными материалами (дуб, лиственница), зал отвечает самым высоким мировым акустическим стандартам. Консультантом в этом вопросе была знаменитая немецкая студия BBM Müller. Концертный зал в Lusławice стал лучшим в Польше в своем сегменте, весьма заметным в Европе, особенно благодаря акустическим возможностям, которые уже оценили выдающиеся артисты и эксперты в области звукозаписи. Превосходная акустика и полностью, по последнему слову техники оборудованная студия звукозаписи позволяют профессионально записывать звук и изображение.

Образовательная часть Центра состоит из Камерного зала, Конференц-зала, нескольких десятков классов, библиотеки, студии звукозаписи, артистических, просторной кухни и столовой для участников образовательных программ. В кампусе можно разместить со всеми удобствами более 100 гостей. Центр расположен на участке земли площадью 5 га, который в ближайшем будущем превратится в парк.

Деятельность

С момента открытия, в Центре проводятся многочисленные концерты, выставки, встречи, семинары, мастер-классы. Сотрудничая с артистами, педагогами, специалистами европейского и мирового класса, Центр с самого начала утвердил и продолжает удерживать высокие стандарты в реализации своих программ. Даже в годы, предшествовавшие созданию новой базы, здесь проводились частные (коммерческие) проекты. Сегодня проводятся «Встречи с Мастером», цель которых — создать пространство для обмена опытом и построения диалога между мастерами ХХ века и художниками XXI века; «Молодые композиторы» — серия, представляющая работы нового поколения польских композиторов. Деятельность центра включает проведение многочисленных концертов, представляющих начинающих исполнителей и их педагогов, которые проводятся как в Lusławice, так и в других местах региона и страны.

Европейский Центр музыки К. Пендерецкого — обладатель премии Supersonic Award и номинирован на приз Fryderyk 2009 Award Польской академии звукозаписи в категории «Лучший альбом современной музыки». Создание Центра международного класса в Люславице открывает новые перспективы для наиболее талантливых польских артистов, и участие в формировании европейской культуры — главная цель Центра.

Фото http://www.krzysztofpenderecki.eu/

Балетные экзерсисы 2013

Премьеры, скандалы, фестивали, гастроли, конкурсы, книги...

Балетный 2013 год запомнится как 365 дней уникальных театральных фестивалей с уклоном в танец, интересных хореографических конкурсов и мастерских, скандалов, разразившихся в обеих культурных столицах. Спорных назначений, переходов солистов из одних театров в другие, тихих и добротных премьер в московских и питерских театрах и ярких самобытных постановок в балетных форпостах российской провинции — Екатеринбурге, Перми и Новосибирске.

С другой стороны, наблюдается дефицит балетной активности в прочих провинциальных городах, вплоть до ее полного отсутствия.

Также важно усиление позиций молодых худруков балетных компаний в названных городах и их политика в области планирования репертуара. Отметим и неожиданный прорыв отечественных хореографов на мировом балетном рынке, короткий список in memoriam, несколько достойных упоминания книг по балету и танцу.

Самое главное

Главным музыкальным событием прошедшего года стало 100-летие «Весны священной» И. Стравинского, празднование которого началось в Большом театре и затем прокатилось по стране в виде новых постановок балета.

В марте — апреле в Большом состоялся грандиозный фестиваль «Век “Весны священной” — век модернизма» (проект питерского архитектора и продюсера П. Гершензона и историка балета В. Гаевского). В Москву съехались европейские театры со знаковыми постановками «Весны» И. Стравинского — BejartBalletLausanne (хор. М. Бежар, 1959, Брюссель), Театр танца Пины Бауш (1975, Вупперталь ) и Финский Национальный балет (с версией «Весны» В. Нижинского 1913, реконструированной М. Ходсон и К. Арчером в 1987, США). Открылся этот фестиваль «Весной священной» Большого театра в постановке Т. Багановой.

В апреле на фестивале «Dance Open» в Петебурге прошли гастроли Словенского национального театра Марибора с «Весной священной» в постановке Э. Клюга.

В мае свою версию «Весны» на новой сцене Мариинка-2 представила немецкая постановщица С. Вальц. И 29 мая, через сто лет после премьеры, в парижском театре «Champs Elysees» балетная труппа Мариинского театра (за пультом В. Гергиев) показала две версии «Весны» — С. Вальц и В. Нижинского (реконструкция Ходсон и Арчера).

В июне в Новосибирском балете состоялась премьера «Весны» в постановке П. де Бана.

Скандалы

Год запомнится, увы, и громкими скандалами «в области балета»: собственно, у всех был один источник — «кислотный дождь», пролившийся на худрука балетной труппы Большого театра С. Филина. Этот трагический инцидент вскрыл болевые точки Большого театра и, вероятно, привел к уходу А. Иксанова. Но, еще до отставки генерального директора, ГАБТ расстался с Н. Цискаридзе, не продлив с ним контракт. Многие считали именно его теневым «катализатором» печальных событий («МО» неоднократно писала об этом).

Был найден и непосредственный виновник нападения на С. Филина — солист балета П. Дмитриченко. В марте он был арестован, почти год шло следствие, в декабре состоялся суд. Ныне Дмитриченко уже отбывает наказание.

Большой аврал

В 2013 в Большом театре состоялась только одна премьера с оригинальной новой хореографией и сценографией — «Весна священная» Стравинского в хореографии Т. Багановой (40 мин.). В спектакле вместе с танцовщиками Большого были заняты артисты из екатеринбургского коллектива «Провинциальные танцы». Без них хореограф из смежного с балетом жанра, поставленная в авральные условия, не смогла бы выручить театр, который накануне премьеры лишился постановщика из Англии У. МакГрегора. Художник этой «Весны» А. Шишкин пришел в Большой из современного искусства, и его инсталляция выглядела вполне добротной, но как оформление для балета едва ли подходила.

Остальные балеты — «Квартира» М. Эка (50 мин.), «Онегин» Дж. Крэнко (96 мин., 3 акта) на музыку Чайковского и «Марко Спада» П. Лакотта (120 мин., 3 акта) на музыку Обера — переносы из других театров, иных культур, из вчерашнего дня, во многом опоздавшие к российскому зрителю, хотя также важные и нужные для наполнения афиши.

В бой идут одни старики

Мариинский театр выпустил две балетные премьеры: одну мировую, вторую — российскую. «Весна священная» С. Вальц открыла широкоформатную сцену Мариинки-2, «Concerto DSCH» на музыку Шостаковича (20 мин.) вернул в Питер А. Ратманского, который в настоящее время является резидентным хореографом в Американском Балетном Театре (АБТ), а его рабочий график расписан на несколько лет вперед.

Успех обоим спектаклям (они были показаны в один вечер на открытии фестиваля «Золотая маска» в Москве на исторической сцене Большого театра) гарантировало участие артистов поколения, воспитанного еще при М. Вазиеве: Е. Кондауровой, С. Ивановой, Д. Павленко, А. Сергеева, К. Зверева.

Ветер с моря дул

Балет МАМТа, руководимый И. Зеленским, не открыл двери ни перед одним современным хореографом, который бы дал театру новую работу, зато пополнил свою афишу тремя спектаклями балетных мэтров, олицетворяющими важные вехи балетной истории.

Это академическая «Баядерка» М. Петипа в редакции Н. Макаровой (130 мин, 3 акта), купленная театром для его лучшего танцовщика С. Полунина, шедевр английского драмбалета — «Майерлинг» К. МакМиллана (125 мин., 3 акта), также для Полунина, и «Восковые крылья» И. Килиана (22 мин.), которые завершили постановку трилогии культового чеха на московской сцене.

Доктор Кто

Михайловский театр снова оказался на пороге перемен. 2013 стал для его балета годом больших приобретений и одной серьезной утраты. В должности главного приглашенного балетмейстера на пять лет утвердился реаниматор балетов золотого века советской хореографии М. Мессерер, который в середине июля выпустил великолепный ремейк «Пламени Парижа»

Б. Асафьева в хореографии В. Вайнонена (80 мин., 3 акта ), уже с расчетом на участие приглашенной в Михайловский А. Воронцовой.  Параллельно о своем уходе объявил худрук балета Н. Дуато. Он получил предложение возглавить Государственный балет Берлина.

За сезон Дуато повторил для Михайловского свой старый спектакль «Na floresta» (шел в «Стасике») и поставил два новых балета — «Невидимое (Invisible)» на музыку А. Пануфника (20 мин.) и авторскую версию «Щелкунчика» (90 мин.).

В результате переворота в АРБ, связанного с неожиданным назначением и.о. ректора Н. Цискаридзе, Михайловский театр получил два ценных кадра — экс-и.о. ректора Академии В. Дорофееву и экс-худрука А. Асылмуратову. Дорофеева помогает В. Кехману «по хозяйству», Асылмуратова стала педагогом михайловских балерин, и, видимо, подменит приглашенную Цискаридзе на место худрука АРБ Ж. Аюпову в роли репетитора оставшихся бесхозными балетов Н. Дуато. Все вроде бы хорошо складывается в балете Михайловского, за исключением его репертуарного планирования. Кто будет его осуществлять? Маститый представитель театральной фамилии Мессереров-Плисецких, сын Суламифь Мессерер — Михаил? Или Н. Дуато — из Валенсии и Берлина? Или другой таинственный «Доктор Кто», фамилию которого должен озвучить директор театра В. Кехман?

Скромный newsmaker

Большим событием стало открытие в сентябре Академии балета Б. Эйфмана. То, что выглядело издалека ненужной надстройкой — избыточной балетной школой в столице российского балета и прихотью обласканного властью хореографа, оказалось на деле роскошным подарком для одаренных детей и их родителей (обучение и содержание детей абсолютно бесплатное) со всей России.

Во-первых, архитектор Н. Явейн построил для города красивейшее здание, можно даже сказать — шедевр архитектуры XXI века, которое гениально вписывается в ландшафт Петроградской стороны. Еще и удобное, функциональное и оснащенное по последнему слову техники внутри.

Во-вторых, Эйфман уже запустил в действие свою уникальную программу обучения детей, не похожую на традиционное балетное образование, получив которое и потом вдруг не состоявшись в профессии, дипломированный артист оказывается выброшенным из социума. Конечно, речь идет о своего рода образовательном эксперименте, но именно Россия, Петербург, а не какой-нибудь замшелый город в «жирном» американском штате, и есть самое правильное место для эксперимента в области балета.

Плата будущего выпускника Академии танца государству будет скромной — три года служения артистом балета в одном из российский театров, а дальше — полная свобода выбора.

Кроме школьных забот, Эйфман не забыл выпустить премьеру — переделал своих старых «Карамазовых» в триллер «По ту сторону греха» на музыку Р. Вагнера, М. Мусоргского и С. Рахманинова (100 мин.) и показал его с аншлагами в Москве в Большом театре.

Другие в двух столицах

Как часы работал «перезагруженный» летом 2012 Е. Тупысевой «Балет Москва». В его активе за 2013 год значатся 7 премьер, показанных на разных площадках — в Культурном центре ЗИЛ, Новой Опере, Центре Мейерхольда:

«Времена года» на музыку В. Мартынова (вторая премьера прошла на фес-тивале В. Мартынова в Новой опере) — совместный проект К. Симонова, А. Игнатьева и А. Кадрулевой;

«Медея» на музыку П. Карманова («Второй снег на стадионе» и «Весна в январе»), хореограф К. Симонов, и «Эквус» А. Айги, хореографы А. Игнатьев и А. Кадрулева;

«Концерт для скрипки с оркестром» на музыку П. Чайковского, хореограф П. Месхия (для классической труппы),

«Тристан + Изольда» на музыку Р. Вагнера, хореограф Р. Обадиа (это уже третья после «Весны священной» и «Свадебки» Стравинского работа Обадиа для этой труппы);

«Осторожно, двери закрываются!» Р. Зуйдервельта, хореограф И. Перес;

«Эгопойнт» Л. Слейтера в дебютной хореографии примы Государственного балета Берлина Н. Сайдаковой (постановка для классической труппы «Балета Москва»);

«За (скобками)» — совместный проект балета «Балет Москва» и хореографа А. Андрияшкина.

Театр «Кремлевский балет» обзавелся детским спектаклем английского хореографа У. Иглинга на музыку Вангелиса «Красавица и чудовище» (90 мин, 2 акта).

Провинциальные лидеры

Активную деятельность вели театры трех городов — Екатеринбурга, Перми, Новосибирска. Именно в таком порядке. Екатеринбургский балет выпустил два триптиха — «XIX-XX-XXI» (120 мин.): «Консерватория» А. Бурнонвиля (музыка Х.С. Паулли), «Пять танго» Х. ван Манена (музыка А. Пьяццоллы) и «Cantus Arсticus» В. Самодурова (музыка Э. Раутаваары); «На пуантах» (130 мин.): «Пахита» М. Петипа (Л. Минкус), «Необратимый прогресс» Дж. Уоткинса (М. Найман), «Вариации Сальери» В. Самодурова (А.Сальери).

Труппа В. Самодурова пока не дотягивает технически до своих соперниц в Перми и Новосибирске, но качество новейшей хореографической продукции, которую екатеринбургские танцовщики получают из рук своего худрука и самого креативного после А. Ратманского российского хореографа, пока еще много работающего здесь, а не на Западе, значительно превосходит качество новых (созданных в 2013) спектаклей, станцованных и Большим театром («Весна» Стравинского-Багановой), и Михайловским («Щелкунчик» Чайковского-Дуато).

Кроме событий в театре оперы и балета, в Екатеринбурге проходили мероприятия-off, например, фестиваль современного танца «На грани» (продюсер Л. Барыкина).

Пермь сделала короткую паузу перед мощным прыжком. На Дягилевском фестивале (продюсеры М. де Мони, Т. Курентзис) театр выпустил масштабную и во всех смыслах затратную премьеру «Ромео и Джульетты» С. Прокофьева в хореографии К. МакМиллана (120 мин.), а оригинальную, очень ожидаемую зрителями и критиками работу своего домашнего хореографа и худрука в одном лице А. Мирошниченко «Принцесса Флорина и Голубая птица» А. Адана покажет в марте 2014.

В Новосибирске состоялись 4 премьеры: «Пульчинелла» (40 мин.) Стравинского в хореографии К. Симонова, «Весна священная» Стравинского в постановке П. де Бана (40 мин.), Гран па из балета «Пахита» (40 мин.) и «Щелкунчик» Чайковского (100 мин.) в редакции худрука компании И. Зеленского. Все работы очень достойные, особенно «Весна».

Кроме того, в театре прошел VI Международный балетный фестиваль (продюсеры Б. Мездрич, И. Зеленский), на котором состоялись гастроли труппы «Комплекшнс».

Бэкграунд провинции, или Коктейль изо льда и пламени

Можно было бы в 2013 прибавить к обычной тройке провинциальных лидеров Казань — но здесь мыслят пока немного по старинке, предпочитая доверять создание оригинальной новой хореографии проверенным мэтрам – динозаврам большого стиля, которые никогда не подводят. Г. Ковтун выпустил очередной национальный бестселлер «Золотая орда» на музыку Р. Ахияровой (120 мин, 2 акта), а казанские артисты его с блеском станцевали. «Орда» уже вышла на международный рынок: исторической темой балета заинтересовалось французское телевидение, и уже принято решение, что спектакль будет на всю Европу транслировать ARTE. В апреле в Казани проходил XXVI Международный балетный фестиваль им. Р. Нуриева.

В Саратове на XXVI Собиновском музыкальном фестивале состоялась премьера «Сна в летнюю ночь» Ф. Мендельсона в хореографии К. Симонова (80 мин.). Кроме того, осенью прошел фестиваль «Звезды мирового балета».

В Самаре появился балет «Дама пик» А. Чайковского в хореографии «домашнего» хореографа К. Шморгонера (из 15 балетов в афише театра 8 идут сегодня в его постановке). Осенью прошел XIII Фестиваль классического балета имени А. Шелест.

В Челябинске состоялась премьера вечера балетов Р. Поклитару «Веронский миф: шекспирименты» и «Болеро» Равеля (оба — переносы из театра «Киев Модерн Балет»).

В Уфе станцевали как бы премьерное ревю современной хореографии «Коктейль изо льда и пламени» (хореографы Ю. Григорович, К. Боярский, А. Пепеляев, И. Филиппова, В. Усманов, Д. Проценко,О. Алферова, Р. Абушахманов, А. Сарьян). Прошел традиционный балетный фестиваль имени Р. Нуреева.

Худрук астраханского балета К. Уральский выпустил премьеры балетов «Ромео и Джульетта» Прокофьева и «Щелкунчик» Чайковского.

В лидеры провинциального бэкграунда усиленно рвется Йошкар-Ола и худрук Театра оперы и балета К. Иванов. Театр, который в 2014 получит новое здание, уже построенное на средства из федерального бюджета, выпустил в 2013 две премьеры — балет П. Глухова (имя хореографа-выпускника РАТИ мелькало на московских конкурсах) «Орфей и Эвридика» на музыку Б. Бриттена — им открывался Одиннадцатый Улановский фестиваль в Йошкар-Оле (продюсер К. Иванов), и «Мастера и Маргариту» Э. Лазарева в хореографии мэтра contemporary dance времен СССР М.-Э. Мурдмаа (Эстония).

На фестивале современной хореографии в Краснодарском музыкальном театре прошли гастроли «Киев балет-модерн» со спектаклями Р. Поклитару «Дождь» и «Болеро», гастроли Балета Е. Панфилова с балетом «Ромео и Джульетта». Также на фестивале состоялась премьера балета «Historia de un amor, или Опаленное танго» в хор. Е. Акимова и балет-бэнда «The Beatles. Love…» в хор. А. Мацко в исполнении артистов Краснодарского музыкального театра.

Наши на Западе

Ключевое событие русского зарубежья — мировая премьера балета Л. Десятникова «Опера» в хореографии А. Ратманского, которая открывала вслед за «Травиатой» Д. Чернякова сезон в миланском «Ла Скала». Кроме «Оперы», в Милане Ратманский поставил «Прелюды» Ф. Шопена – Ж. Франсе в «Королевском Балете Ковент-Гардена» в Лондоне (дебют), и вечер балетов на музыку Шостаковича в АБТ в Нью-Йорке. Российские постановщики Ю. Бурлака и В. Медведев, которые часто работают в тандеме, осуществили в Берлинском

балете реконструкцию исторического «Щелкунчика» Чаковского — в редакции, близкой к авторской, то есть к Л. Иванову. То, что они делают — очень важно, поскольку в мире найдется всего лишь несколько человек, которые могут реконструировать старинные спектакли не в фантазийном стиле Лакотта, а по архивным записям.

И сегодня, когда большие театры выпускают DVD, доступные и для русского балетомана, и для австралийского, не имеет значения, где проходит такая премьера — в Питере, в Перми, в Берлине, Милане или Калифорнии. Главное, чтобы такие ретро-премьеры случались в принципе.

Драма ищет драму, но находит балет и современный танец

Два крупнейших столичных форума — Чеховский театральный фестиваль (продюсер В. Шадрин) и NET (Новый европейский театр, продюсеры М. Давыдова и Р. Должанский) — интегрируют в свою афишу все больше музыкальной продукции разного типа. И дело не только во вкусе устроителей этих фестов и публики, изменившейся вследствие прибытия большого числа танцевальных спектаклей, а в том, что такова тенденция развития мирового театрального процесса: новое приходит и через художественное слово, и через пластику и музыку.

На Чеховском фестивале в июне–июле 2013 показали 2 спектакля израильской Батшева данс компани «Deca Dance» и «Sadeh21» в пост. О. Нахарина — они открывали танцевальную программу форума. Большой резонанс имели показы балетов двух компаний из Тайбэя (один из ведущих центров современного танца в Азии) — «Песня задумчивого созерцания» Леджент Лин данс Тиэтр в постановке Лин Ли Чен, «Девять песен» Театр танца Тайваня в постановке Лин Хвай Мина. Два хореографа — женщина и мужчина — представили два совершенно разных танцевальных концепта. Лин Ли Чен предложила повернуть стрелки часов назад, на миг остановиться и прислушаться к слову истории и традиции тайваньских древностей. И в этой истории нет оглядок на Запад и его разрушительную цивилизацию, как у другого хореографа их Тайбэя, хорошо известного москвичам по прошлым гастролям его компании. Лин Ли Чен пользуется языком М. Бежара и И. Килиана, чтобы рассказать в танце свои тайваньские легенды.

Также прошли гастроли Национального хореографического центра Орлеана со спектаклем Ж. Наджа «Sho-bo-gen-zo» и Труппы Арии Пахес со спектаклем «Утопия» (фламенко).

Лучшие сборы были у вампирской «Спящей красавицы» Нью Эдвенчерз Продакшн в пост. М. Боурна (столичного зрителя, влюбленного в хореографию брита, нисколько не смутило, что Боурн достаточно грубо обошелся в партитурой П. Чайковского, порезав ее на куски) и вечера «За 6000 миль» Сэдлерс Уэллс и С. Гиллем Продакшн.

Вечер С. Гиллем — безусловная вершина фестиваля, на котором великая французская балерина танцевала бессюжетную хореографию У. Форсайта и играла философскую притчу М. Эка о себе самой.

На фестивале NET был показан всего один танцевальный спектакль — «Memento mori» французского театра «Женвилье» (пост. П. Рамбер).

Волна мастерских, конкурсов и смотров молодых

И.о. руководителя балетной Мариинского театра труппы Ю. Фатеев продолжает проводить ценные Творческие мастерские молодых хореографов. Идея устраивать подобные «воркшопы» идет еще от экс-руководителя Мариинского балета М. Вазиева — он запустил проект на Международном балетном фестивале «Мариинский» вместе с П. Гершензоном. При Фатееве «Мастерские» прошли в 2013, и стоят в программе фестиваля 2014 года. Важно, что после показа в марте 2013 в репертуар театра попал спектакль А. Пимонова «Хореографическая игра 3×3» на музыку III части фортепианного концерта И. Пиксиса.

Аналогичный «воркшоп» устраивает в Екатеринбурге В. Самодуров. Учрежденная им «Данс-платформа» проходит в конце лета – начале осени. В 2014 должна состояться уже третья по счету. Известно, что понравившийся театру на прошлом смотре работ хореограф в скором времени поставит в Екатеринбурге полноценный балет.

В мае в Большом театре прошел XXI конкурс-смотр «Бенуа де ля Данс».

Летом 2013 состоялся очередной XII Международный конкурс артистов балета и хореографов. Секция современной хореографии впервые занимала на этом конкурсе значительное место.

Рекордное число (28) соискателей получили право показать свои работы, параллельно или внутри программы исполнительского конкурса.

В ноябре в московском театре им Н. Сац прошел Всероссийский конкурс хореографов — первый в истории конкурсной индустрии в России смотр хореографических работ. Председатель жюри обоих конкурсов — Ю. Григорович.

В ноябре 2013 состоялись V Фестиваль-смотр учащихся балетных школ России «Гран-при Михайловского театра» (продюсер М. Мессерер) и Международный фестиваль балетных школ, который впервые прошел по случаю 240-летия МГАХ в ГКД (продюсер М. Леонова).

Большие фестивали: Золотая маска, Чеховский, NET, DanceInversion

Прошедший 2013 стал, наверное, самым богатым за последние годы на фестивали, посвященные танцу специально, и на театрально-музыкальные форумы со значительной балетной составляющей.

Гастрольно-просветительского в этих фестивалях стало чуть меньше, зато появились мастерские, лаборатории, мастер-классы, предназначенные не столько для услаждения зрителей с билетами, сколько для профессиональных слетов тех, кто будет в ближайшие годы формировать российский танц-контекст. Это стоит определить как хорошую тенденцию балетного 2013 года.

DanceInversion

Встречу со свежими хореографическими идеями, идущими из-за океана, обеспечила И. Черномурова (руководитель международного отдела МАМТа) на своем практически авторском осеннем Международном фестивале современного танца «DanceInversion». Москвичам были показаны спектакли «Parabelo» и «Sem Mim» в хореографии Р. Педернейраша в исполнении бразильской компании «Групо Корпо», «AS’N» в хореографии М. Мерзуки в исполнении французской труппы Кафиг, балет Сиднейской танцевальной компании «2 One Another» в хореографии Р. Боначелы и «Birds with skymirrors» новозеландской труппы МАУ в хореографии Л. Понифазио. После премьеры новозеландцев, о существовании танцевальных компаний у которых, мы, мягко говоря, имели смутные представления, в среде руководителей прочих столичных театральных форумов случился переполох: как это они первыми не заметили такое уникальное явление. Жанр «Birds with skymirrors» с трудом поддается описанию — это и ритуал, и документальный фильм, и концерт, и современный танец, и драма.

Завершился фестиваль премьерой «Восковых крыльев» И. Килиана в исполнении балетной труппы МАМТа.

Питерский мэйнстрим

Это весенний XII Международный фестиваль балета DANCE OPEN (продюсер Е. Галанова, В. Медведев), на котором в прошлом году была показана самобытная версия «Весны священной» в хореографии Э. Клюга и исполнении Словенского национального театра

Марибора, а также прошли гастроли Балета дрезденской «Semperoper» со спектаклем последователя У. Форсайта Я. Годани «Spazio-tempo».

И осенний фестиваль «Дягилев P.S.» (продюсер Н. Метелица, директор Театрального музея), который проходил в 2013 в третий раз и имел не столько концептуальную (прошлый фестиваль был выстроен вокруг творчества Дж. Ноймайера — прошли гастроли, выставки и конференция, посвященные творчеству одного хореографа), сколько чисто гастрольную направленность. Состоялись гастроли труппы А. Прельжокажа со спектаклем

Н. Атласа и С. Бишая «Ночи», Баварского балета с «Богами и собаками» И. Килиана (в Москву этот спектакль приезжал в исполнении NDT в 2011 на фестивале «DanceInversion»), Национального балета Норвегии с «Восковыми крыльями» и «Солдатской мессой» Б. Мартину в хор. И. Килиана и «Сюита» в хореографии Й. Стромгрена.

Ультраавангард московской осени-зимы 2013:

Территория, Контекст, ЦЕХ

Фестивальный пик в Москве пришелся на осень. В афише каждого феста нашелся хотя бы один танцевальный спектакль, который смотреть в обязательном порядке:

— перформанс Д. Папаиоанну «Первая материя» на фестивале «Территория» (продюсеры Р. Должанский, К. Серебренников);

— выступление в Центре Мейерхольда нидерладской компании Club Guy and Roni со спектаклем «Альфа-бойз» на традиционном фестивале театров танца ЦЕХ (прод. Е. Тупысева). Спектакль дуэта голландских хореографов Г. Вайцмана и Р. Хавера «Солдат» на Винзаводе принес в прошлом году своим создателям «Золотую маску» за лучшую хореографию. После аншлаговых показов на «ЦЕХе-2013» их спектакля «Альфа-бойз» голландцев пригласили поставить в столице еще один спектакль — для современной труппы «Балета Москва». Он будет называться «Оп-арт», премьера — 24, 25, 26 апреля;

— в начале декабря стартовал еще один фестиваль современного танца, организованный по инициативе Д. Вишневой, под названием «Контекст» (прод. А. Боков). По идее, фестиваль призван транслировать лучшие хореографические находки из Европы и США в виде гастролей компаний и отдельных танцовщиков и хореографов, представлять танцевальные проекты с участием самой Д. Вишневой в качестве танцовщицы, чтобы собирать влиятельных спонсоров «под имя», и, главное, субсидировать проведение Мастерской молодых хореографов.

Бум хореографов

Если пересчитать все конкурсы, фестивали, «воркшопы» и, естественно, балетные премьеры в театрах России, которые состоялись в 2013, само собой напрашивается вывод о некоем буме хореографии и хореографов.

Повсюду на афишах — уже хорошо знакомые имена зарубежных хореографов: П. де Бана, Н. Дуато, И. Килиан, Дж. Крэнко, П. Лакотт, К. МакМиллан, Х. ван Манен, М. Мурдмаа, Дж. Ноймайер, У. Форсайт, М. Эк, Й. Эло.

Чрезвычайно ярко проявляет себя российская школа, причем представители разных поколений: Т. Баганова, Ю. Бурлака, В. Варнава, О. Габышев Ю. Григорович, В. Медведев, М. Мессерер, Р. Поклитару, А. Ратманский, В. Самодуров, К. Симонов, Ю. Смекалов, А. Холина… Половину, если не две трети из вышеперечисленных имен уже знает зритель. Неужели Золотой век хореографии наступит у нас, собирающих у себя всех, кто сочинял и сочиняет балеты, и продуцирующих новые имена для мира?

Обзор книжной полки

Балет явно выходит на одно из первых мест в книгоиздании об искусстве. В любом столичном книжном магазине отдел хореографии — один из самых заметных. Напомним несколько названий:

Культурологический альманах «Век «Весны священной» — век модернизма» (Москва, 2013), выпущенный литературно-издательским отделом Большого театра (составители П. Гершензон, А. Ипполитов) к одноименному фестивалю.

Альбом «Московский императорский Большой театр в фотографиях» (сост. Т. Сабурова, Е. Чуракова. М.: Кучково поле, 2013. – 344 стр. Тираж 1500 экз.), иллюстрирующий жизнь Большого театра в период с 1860 вплоть до революции 1917. В издании использованы фотографии из фондов Музея Большого театра.

Швейцарский исследователь Ж.-П. Пастори выпустил новую биографию С. Лифаря — «С. Лифарь. Красота от Дьявола» (Пермь: Книжный мир, 2013. — 208 стр., ил. Тираж 500 экз.).

Главным источником этой биографии послужили неизданные дневники знаменитого танцовщика и хореографа. В книге описано много курьезных истории из жизни Лифаря, в том числе его «свидание» с А. Гитлером, а также документально иллюстрированы нелицеприятные эпизоды коллаборационизма с наци во времена его директорства в Парижской Опере. Про Лифаря-танцовщика или Лифаря-балетмейстера в данной биографии нет ни строчки.

Вышла в свет очередная книга питерского исследователя, доктора культурологии, профессора А. Ласкина о Дягилеве – «Дягилев и…» (М.: Новое литературное обозрение, 2013. – 288 стр. Тираж 1000 экз.). Автор пишет о великом импресарио, начиная с 90-х гг. прошлого века в свободной форме эссе. Его перу принадлежат такие работы как «Неизвестные Дягилевы, или Конец цитаты» (1995) и «Русский период жизни и деятельности С.П. Дягилева: формирование художественных принципов» (2003, докторская диссертация).

Финальный рывок

Поток книг о музыке к концу 2013 достиг девятого вала

Поток книг о музыке к концу 2013 достиг девятого вала
Издательский музыкальный рынок в 2013 совершил рывок.
Он выбрался из тихой заводи 2012 и к концу года принес значительное количество важных публикаций.

Тенденции

Стремясь выполнить «провайдерские» функции и помочь заинтересованному читателю лавировать в море книжной информации, «МО» собрала по возможности полную информацию о музыкальных новинках.

В этом году библиотека газеты пополнилась на 133 издания (список см. далее). Насчитывается 59 издательств, которые обращались к музыкальной тематике, что в три раза превосходит прошлогодний показатель. Представлено 11 городов — от столиц Москвы и Санкт-Петербурга до Перми, Вологды и Ростова-на-Дону. Разнообразные тиражи — от минимальных 300 экз. (у образовательных центров) до 4000 экз. у крупных игроков (например, «Азбука-Аттикус»). Участвовало более 200 авторов, редакторов и составителей.

Одна из главных тенденций — интерес к подлинным историческим свидетельствам времени: официальным документам, воспоминаниям, воссоздающим повседневную жизнь, архивным публикациям. Музыкальный нон-фикшн производят всевозможные издательства (большие и маленькие, авторитетные и не очень), вне зависимости от специализации и знания предмета. Воспоминания пианистки Б. Давидович вышли в «Юргенсоне», «Жизнь Р. Баршая» в «Corpus», «Беседы с композитором И. Шварцем» в «Прогресс-традиции», литературные тексты Дж. Кейджа в вологодской «Библиотеке Московского концептуализма», очередная книга Г. Кремера в «Новом литературном обозрении», двухтомник воспоминаний Е. Нестеренко в его Фонде, книга скрипача А. Штильмана «Музыка и власть» в «Аграфе» и т.д. Выпущен последний том переписки пианистки М. Юдиной (Центр гуманитарных инициатив, 2013).

Это уже не столько часть специализированной музыковедческой литературы, сколько мейнстрим, в котором рядом находятся нон-фикшн и сочинения Л. Улицкой, Д. Рубиной, Б. Акунина и др. Как указывает известный социолог культуры Б. Дубин, специфика литературного процесса последних 10-15 лет в том, что вместо прежнего размежевания и принципиального противопоставления элитарного и массового был найден третий путь. «Относительно массовая словесность сегодня  — это синтез, она приобретает черты “хорошей интеллигентской литературы”» (из интервью «Московскому книжному журналу»).

Советология

Еще одна важная тенденция — начало процесса по возвращению советского наследия, его переоценке и созданию объективной исторической картины. Ведь по разным причинам почти 70 лет музыки оказалось вычеркнуто из отечественного музыкального сознания.

Событием стала первая публикация архива Л. Атовмьяна, одного из влиятельных деятелей советской музыкальной культуры, куда вошли дневники и вся переписки с ближайшим другом С. Прокофьевым (ГИТИС, 2012, комментарии и составление Н. Кравец). По качеству и охвату материала выделяется первый монографический сборник о практически забытом сегодня советском дирижере К. Элиасберге (сост. В. Козлов, питерское издательство «Сад искусств», 2013). Впервые вышла монография о дирижере Дж. Кахидзе (автор А. Парин, «Аграф», 2013). Трудно переоценить публикацию архива второй жены С. Прокофьева — М. Мендельсон (сост. и комм. Е. Кривцова, московский «Композитор») и выход уникального трехтомника о Д. Шостаковиче (сост. Л. Ковнацкая, питерский «Композитор»).

Это и вызвавший широкий резонанс «Блокадный дневник Л. Маргулиса» (Лениздат, 2013); книга известного исследователя блокадной истории А. Крюкова «Дети и музыка в осажденном Ленинграде» (питерский «Композитор», 2012). Апофеозом документоцентризма стал сборник официальных постановлений и писем советской эпохи «Музыка вместо сумбура» (сост. М. Максименков, Международный фонд «Демократия», 2013).

Востребованная сегодня история повседневности, развиваемая в сериях «НЛО» (под брендами истории и теории моды, в исторической линейке), достаточно редко становится предметом изучения музыковедов. Приятное исключение — монография «Музыканты королей Франции» В. Березина (издательство «Современная музыка», 2013).

Персоны

Возникает и своеобразный рейтинг персон — имена, презентируемые для современности и презентирующие нашу современность в истории. Если проанализировать темы книг и собрать их вместе, то возникает следующая музыкальная картина мира.

Композиторы: Шостакович (4 книги), Прокофьев (3 книги), В. Сильвестров (2 книги), А. Скрябин (2 книги). А также: М. Балакирев, Б. Барток, И. Бах, М. Березовский, Б. Бриттен, Р. Вагнер, Э. Григ, В. Дашкевич, Ф. Караев, Дж. Кейдж, Г. Малер, В. Мартынов, К. Пендерецкий, В. Рубин, М. де Фалья, Т. Хренников, И. Шварц, А. Шнитке.

Пианисты/ концертмейстеры: Я. Флиер (2 книги). А также: С. Вакман, Л. Власенко, Б. Давидович, Л. Левинсон, Т. Малинина-Федькина, Н. Перельман, С. Рихтер, В. Софроницкий, Л. Тимофеева, В. Фельцман, М. Юдина.

Музыковеды: Дм. Блюм, М. Друскин, И. Лаврентьева, Е. Пекелис, К. Птолемей, Е. Ручьевская, Т. Чередниченко.

Дирижеры: Ю. Богданов, Р. Баршай, Дж. Кахидзе, К. Элиасберг, С. Кусевицкий.

Скрипачи: Г. Кремер, И. Ойстрах, В. Спиваков, А. Штильман.

Хормейстеры: Вл. Соколов, Б. Тевлин.

Деятели культуры: Л. Атовмьян, С. Дягилев, Т. Хренников.

Певцы: Е. Нестеренко, С. Шапошников.

Режиссер: Э. Каплан.

Органист: Л. Ройзман.

Хореограф/Танцор: Л. Мясин.

Именной индекс показывает, что для отечественной культуры актуальны в основном книги о композиторах. Среди них лидируют отечественные творцы, преимущественно XX в.: 13 персон против 9 зарубежных мастеров. Брендами года стали Д. Шостакович и С. Прокофьев, являющиеся главными классиками XX в. О них — самое большое количество публикаций. Стабильным остается интерес и к А. Скрябину, как и в целом к Серебряному веку. Об этом — пятитомник «”Dernier cri”, или последний крик моды в искусстве начала XX в.».

На втором месте по охвату имен идут пианисты/концертмейстеры — 12 музыкантов, при этом среди них нет ни одного зарубежного мастера. Выпущены книги о 7 музыковедах и заново публикуется их наследие, среди них один зарубежный музыковед — К. Птолемей, которого и считать-то музыковедом сложно, ведь во времена Античности творили универсальные философы. Расширяется библиотечка о дирижерах, в 2013 — это книги о 5 музыкантах XX в.

Вековой рубеж

Юбилей самого известного и почитаемого современного композитора К. Пендерецкого в России прошел незамеченным (о мировых празднествах см. «МО» №12, 2013), и единственным российским презентом стала первая монография о нем на русском языке Ю. Никольской (2012, московский «Композитор»).

100-летие английского классика Б. Бриттена в России помимо музыкальной программы отмечено выходом нового сборника статей о нем (подготовлено Библиотекой иностранной литературы и издательством «Центр книги „Рудомино“» при поддержке Фонда Бриттена-Пирса и Британского Совета с разрешения Publishing Limited).

К столетию американца Дж. Кейджа, отмечаемому в 2012, впервые на русский язык переведен его сборник «Тишина». В него вошли знаменитые «Лекция о ничто» и «Лекция о нечто».

Еще одно столетие — балета «Весна Священная» И. Стравинского, вызвавшее значительный резонанс по всему миру. Масштабный фестиваль в Большом, постановки в главных театрах страны, и в том числе — роскошный альбом «Век “Весны Священной” — Век Модернизма», посвященный истории создания балета и четырем главным «Веснам» ушедшего века (подготовлен Большим театром).

К 100-летию Т. Хренникова вышел сборник статей, задающий новый вектор в изучении его наследия (сост. А. Кокарев, московский «Композитор», 2013).

Книги как главные юбилейные знаки связаны с днями рождениями В. Сильвестрова (75-летие в 2012, обе книги вышли на Украине) и Ф. Караева (70 лет в 2013, автор М. Высоцкая).

Юбилеи Вагнера и Верди прошли в книжном отношении практически незамеченными. Если о Вагнере напечатали одно научно-популярное издание (автор М. Залесская, издательство «Вече»), то о Верди новых книг давно не выходило на русском языке.

Черный список

Халтуры не так много, но она появляется, чаще в непрофильных изданиях. Две книги с определением «черный» характеризуют самих же себя. «Черная афиша» — книга об эмиграции пианиста В. Фельцмана, написанная его женой со всеми минусами, которые свойственны «женской» литературе («Зебра Е»). «Черные лебеди» — сборник сплетен и скандалов, связанных с Большим театром («Алгоритм»). Даже в блогах о нем отзываются не иначе, как «позор!». Профанацией стал и сборник с многообещающим названием «50 музыкальных произведений, изменивших искусство» («Эксмо»).

Вместо прежних заявлений о смерти композитора, которые опровергла сама музыкальная жизнь, появилась новая концепция о конце всего мира из-за «великого духовного одичания». Об этом вещает композитор В. Дашкевич.

Игроки

Все игроки музыкально-издательского рынка старались в этом году привлечь к себе внимание знаковыми проектами.

Питерский «Композитор» представил уникальные издания: трехтомник о Шостаковиче, собравший всех основных отечественных исследователей его творчества под руководством Л. Ковнацкой, и двухтомник о Мариинском театре, первое значительное издание о двухсотлетней истории театра и его персонах. Удалось выпустить очередной 13 том энциклопедии «Музыкальный Петербург» с хронологическими таблицами, который готовит РИИ. В декабре институт объявил, что этот проект станет приоритетным и в ближайшее время будет закончен. «Композитор»  — единственное среди музыкальных издательств, которое готовит и продает лицензионные электронные издания. Нововведение 2013 года — печать нот и книг под заказ. Статус издательства как мощного игрока подтверждает открытие сезона в Ла Скала.

На фирменной афише значится «Compozitor Publiching House» (SPb) как издатель музыки к двум исполняемым балетам А. Ратманского: «Русские сезоны» и «Опера» Л. Десятникова.

Московский «Композитор», выпустил уникальные дневники и воспоминания М. Мендельсон и первую отечественную монографию о Пендерецком.

Издательский дом «Музыка» — «П. Юргенсон» подготовил пятитомник о культуре Серебряного века, объединяющий имена творцов Москвы, Петербурга и Парижа (составительЮ. Де-Клерк). Сделанное совместно с ВМОМК им. Глинки, оно выпущено к 100-летию музея, которое отмечалось в 2012. Это красочный альбом с прекрасно изданными архивными фотографиями, факсимиле рукописей, писем, сопровождаемыми краткими аннотациями. Правда, весом около 10 кг! Он предназначен скорее для знатоков, являясь визуальным дополнением, например, в учебном процессе. Под грифом «Музыки» вышла Антология виолончельного репертуара в 7 томах. В коллекцию собраны сочинения от 1850-60-х гг. до 1930-х гг. (составитель и редактор сборников В. Тонха). Продолжается выпуск полного собрания сочинений Скрябина — вышли 2 том со Второй симфонией и 8 том, объединяющий фортепианные сочинения 1894-1903 гг.

Открытием года стала совместная серия «Ад Маргинем» с центром современной культуры «Гараж». Небольшого формата, с интересным лаконичным дизайном, недорогие (около 200-300 руб.), эти издания создают новый пласт интеллектуальной литературы о современной культуре, ее практиках и бытовании искусства. И хотя специальных книг по музыке здесь нет, но в каждой из них музыкальное искусство представлено как неотъемлемая часть жизни. Среди книг: П. Вирно «Грамматика множества», В. Гройс «Политика поэтики», Х. У. Обрист «Краткая история кураторства», переиздание «Nowbrow. Культура маркетинга, маркетинг культуры» Дж. Сибрука, С. Сонтаг «О фотографии», Р. Голдберг «Искусство перфоманса. От футуризма до наших дней», Д. Брукс «Бобо в раю: Откуда берется новая элита» и др. Директор «Ад Маргинем» рассказывает о серии: «Это попытка мэппинга (картографирования — прим. ред.) современного культурного пространства, очень оригинальная и не только для России. Суть: понимать любую культурную практику как вид “искусства”, то есть представлять все, включая философию и теорию, как виды сенситивного, чувственного опыта, и соответственно оформлять этот опыт. В следующем году мы выйдем на самоокупаемость проекта» (из интервью «Бизнес Online»).

В целом «Ад маргинем» — одно из самых успешных нишевых издательств. Семь их новинок 2013 вошли в топ-25 наиболее продаваемых книг, по версии «Фаланстера». Это в том числе книги философов С. Жижека, В. Беньямина, П. Вирно, К. Ясперса и др. «Планета музыки», созданная на базе издательства «Лань» в 2006, выпускает учебную литературу по музыке, вокалу, хореографии. Ориентируясь в первую очередь на высшие и средние специальные учреждения, она работает с наиболее востребованным сегментом — обучающейся молодежью, которая, по данным социолога «Левада-Центра» Б. Дубина, является наиболее активным читателем (и бумажной книги, и электронных носителей).

Среди новинок: Современные музыкально-компьютерные технологии (авторы А. Андерсен, Г. Овсянкина, Р. Шитикова), М. Воротной «Менеджмент музыкального искусства», О. Захарова «Балы России второй половины XIX — начала XX вв.».

Издательство «Corpus», специализирующееся на нон-фикшн, после успеха книги А. Росса «Дальше шум» выпустила вторую его книгу — сборник эссе «Послушайте». Еще один бестселлер 2013 — «Нота». Это воспоминания дирижера Р. Баршая (1924-2010), рассказанные режиссеру О. Дорману. Сделав сначала фильм, он потом расшифровал его и превратил в книгу. Тот же ход, что и с «Подстрочником».

Черная дыра

Одна из главных проблем книжного рынка в том, что новинки о музыке трудно найти, как непонятно и то, где искать информацию об их выходе.

В Интернете нужно отсмотреть все сайты специализированных издательств, просмотреть рубрики «музыка» в больших онлайн-гипермаркетах, пробежаться по 8-10 точкам в Москве и Санкт-Петербурге. До регионов доходят вообще крохи. В течение двух-трех лет книги могут пробиваться к читателю, так что в 2013 на прилавках появлялись неизвестные издания, вышедшие в 2011-2012 гг. Ситуация усугубляется и тем, что информация о новинках не всегда есть и в библиотеках, которые прежде выполняли функции навигаторов. Теперь книжный каталог может опаздывать на полгода, а сама книга в общее пользование попадает в лучшем случае через 2-3 года.

Печальная тенденция — сокращение торговых площадей, посвященных музыке. В Москве осенью закрылся магазин «Паолине», находящийся рядом с консерваторией на Малой Никитской. Это был один из главных дистрибуторов музыкальной продукции. В магазинах «Молодая гвардия» и «Москва» остались 2 полки под рубрикой «музыка». Магазин на Тверском бульваре все более похож на рыночный развал с букинистикой, где подчас невозможно отделить старое от нового. Такая же проблема у книжного киоска Московской консерватории, у которого площадь для экспозиции книг ничтожно мала. Действует интеллектуальный магазин «Фаланстер», авторитетный книжный клуб, формирующий престиж и имя автора, где собирается определенный ассортимент новинок.

Так или иначе, проблемы дистрибуции испытывают все: и старые, и новые издательства, и крупные и небольшие. Более активно дистрибуцией занимается «Арт-транзит», по совместительству «Классика-XXI». Здесь отбор связан с ориентацией на школы искусств, куда входит джентельменский набор из музыки, хореографии, живописи и педагогики.

С 2013 «Композитор-Санкт-Петербург», обладающий собственным магазином в центре города и сайтом с высоким показателем посещения, взял на себя распространение некоторых книг московского «собрата». Сбыт продукции образовательных учреждений пытался наладить Интернет-магазин «Музиздат», предлагающий также услуги печати.

Тема или тренд?

Проблемы музыкального книжного рынка отражают общие тенденции. Согласно данным «Левада-центра», вся книжная отрасль пробуксовывает из-за неотлаженной системы дистрибуции. Как указывает Б. Дубин, 40-50% получает сегодня распространение, остальное лежит невостребованным. Это связано в целом с проблемами коммуникации в обществе, связи между институциями оборваны.

Основатель авторитетного издательства «Ад Маргинем» А. Иванов, указывает также на отсутствие нишевых магазинов, типа «Фаланстера», которых нет в регионах. Поэтому продажи такой литературы, к которой относятся и книги по музыке, провисают. Как указывает Иванов, 80% продаж происходит в Москве. Рассуждая о способах решения этой проблемы, он указывает, что нужен новый тип книжных лавок — при центрах современной культуры. «Книжные точки должны двигать не тему “русской литературы”, а тему инновационных трендов: урбанистика, дизайн, экология, антропология, современное искусство, архитектура, мода, стиль жизни. То есть в идеале провинциальный книжный магазин — это центр развития инновационных коммуникаций или, если по-другому сформулировать, выставок современного искусства, лекций и ворк-шопов» (из интервью «Бизнес Online»).

Бушующие дебаты из-за первенства печатной или электронной книги утихли и на смену им пришли эксперименты. Так, «Эксмо» выпустило новый книжный формат — флипбук, кентавр печатного издания с формой и принципом перелистывания электронной книги. Ее удобно держать одной рукой и носить в сумочке. Правда, новые технологии пока не слишком активно внедряются в музыкальную отечественную жизнь — процветает пиратство как книг, так и нот.

Бренд года

Ушедший год стал поворотным в судьбе полного собрания сочинений П. Чайковского, главного бренда страны и одного из самых востребованных отечественных композиторов во всем мире. Отдельной строкой в постановлении Правительства РФ №1291-р от 22 июня 2013 обозначен бюджет на выпуск нового издания, в которое войдут все известные на сегодняшний день авторские варианты и редакции сочинений

Чайковского, а также полное литературное наследие (от педагогики, дневников, записных книжек, писем до стихов и переводов трактатов западноевропейских авторов). 4, 5 млн руб. предусмотрено на предпечатную подготовку на 2014-2018 гг. Проект стал частью мероприятий в рамках 175-летия со дня рождения композитора. Он осуществляется под грифом ГИИ и Дома-музея композитора в Клину. Научный руководитель — главный специалист по творчеству Чайковского П. Вайдман. В научно-художественный совет также вошли: В. Федосеев, М. Плетнев, А. Рудин, Д. Петров, Т. Сквирская. Предполагается, что издание будет состоять не менее, чем из 100 томов.

На сегодняшний день ведется научная и текстологическая работа над подготовкой к печати: Концерта для скрипки с оркестром (партитура и переложение для скрипки и фортепиано, ред. П. Вайдман, А. Айбиндер), кантаты «К радости» (партитура, ред. Т. Сквирская), торжественной увертюры «1812» (партитура, ред. П. Вайдман, А. Айбиндер), кантаты «Москва» (партитура, клавир, ред. Т. Сквирская, П. Вайдман),  Литургии Святого Иоанна Златоуста  (ред. Митрополит Иларион (Алфеев), О. Захарова), Первой симфонии (партитура, клавир, ред. Д. Петров) и др.

Наука о Чайковском вообще в последние годы активно развивается. С 2011 г. идет активная работа по изданию эпистолярия композитора: вышел первый том переписки композитора с главным издателем и другом П. Юргенсоном (составление и комментарии П. Вайдман, «Юргенсон»), второй заключительный том планируется выпустить в марте 2014. Вышли три тома переписки с Н. фон Мекк (составление и комментарии П. Вайдман, «MPI»). Заключительный том готов, но на его публикацию издательство не может найти деньги.

В 2013 коллекция Дома-музея пополнилась автографами двух подлинных писем композитора — к генеральному консулу России в Париже Р.Х. фон Талю (от 23 декабря 1877/4 января 1878 из Сан-Ремо) и к французскому музыкальному издателю, другу, пропагандисту творчества композитора Ф. Маккару (от 31 января 1891). А также приобретены антикварные издания музыкальных номеров к музыкальному водевилю, мелодия из которых была использована Чайковским во второй части его знаменитого Первого фортепианного концерта. В 120-ю годовщину смерти композитора Дом-музей выпустил книгу-буклет (ред., сост. и автор П. Вайдман), куда вошли статьи о последних годах жизни музыканта (с хронографом 1893 года).

P.S. В 2012 ГИИ объявил о намерении издать полное собрание сочинения М. Мусоргского, но кроме этого заявления, эмоционально высказанного в баталиях между институтом и Министерством культуры, ничего так и не произошло.
Теперь в Петербурге РИИ объявил о намерениях издать все наследие П. Бородина. Через год будет понятно, как слова сопрягаются с делом…

Книги года

Схейен Ш.
Дягилев. «Русские сезоны» навсегда.
Пер. с нидерландского Н. Возненко и С. Князьковой. М.: КоЛибри,
Азбука-Аттикус, 2012. 608 с., ил. 4000 экз

Монография об известном русском продюсере С. Дягилеве и его «Русских сезонах» получила широкий резонанс и в прессе, и у читателей. Она значилась в списке десяти самых продаваемых книг, по версии магазина «Москва». Ее автор — известный славист, один из участников перекрестного года России — Нидерландов. Известный специалист по истории танца, он  выступал куратором большой выставки, посвященной «Русским балетам» (зима 2004-2005 в Гронингене). Шикарно изданная, с цветными вкладками и уникальными фотографиями, книга является наиболее полной биографией Дягилева на русском языке. Издание сделано по всем законам современной исторической науки — с учетом архивных данных, всего блока отечественных и зарубежных исследований, с привлечением периодики на языках. Впервые отечественный читатель сможет увидеть объемный, противоречивый образ Дягилева, очищенный от субъективных оценок — как негативных, так и безмерно восхищенных.

Шостакович в Ленинградской консерватории. 1919-1930. В 3-х тт. / Сост. Л. Ковнацкая
СПб.: Композитор, 2013.
Тираж 450 экз.

Фундаментальный трехтомник, подготовленный в питерском «Композиторе», кардинально меняет представление о гении. Концепция и ее реализация — от качества текстов до дизайна, верстки, печати и даже выбора бумаги — уникально для российского музыкального рынка. Это современное издание без глянца и позолоты, в стильном черно-белом оформлении, которое вписывает имя Шостаковича в авангард интеллектуального книжного процесса. Оно будет выигрышно смотреться и среди книг по искусству, фотографии и дизайну, например, в книжных лавках при центрах современного искусства. Идея в том, чтобы показать личность и творчество композитора в контексте разнородной культуры Петрограда-Ленинграда 1920-1930-х гг. Здесь восстанавливается история его успеха, круг знакомств, друзей и учителей, зарубежные гастроли и первые публикации, а заодно и история градостроения, консерватории, Мариинского театра, киноискусства и музыкальной картины мира первых лет советской власти.

Мендельсон-Прокофьева М.А.
О С.С. Прокофьеве. Воспоминания.
Дневники. 1938-1967

Впервые увидели свет воспоминания и дневники второй жены Прокофьева М. Мендельсон, которые 45 лет хранились в московских архивах — ВМОМК им. Глинки и РГАЛИ.

Без публикации этих материалов невозможно уже представить объективную картину жизни и творчества С. Прокофьева. Мира Александровна в течение 12 лет была женой, секретарем и сиделкой гения. Она ежедневно вела дневник, который затем перерабатывался совместно к Прокофьевым в воспоминания, предназначенные для публичного использования. В них, по его желанию, были добавлены выдержки из личной переписки и СМИ. Это официальный образ Прокофьева, который он хотел открыть для всех. Опубликованы также записи, которые они вместе не успели отредактировать. Фактически, перед нами летопись жизни Прокофьева с 1938 г., позволяющая воссоздать его быт, каждодневные занятия и творческий процесс, вплоть до литературы, которую они вместе читали и концерты с его оценками.

Шаг вперед, шаг назад?

Конкурсная жизнь 2013: от Калининграда до Техаса

Завершившийся год оставил противоречивые впечатления от состояния конкурсного дела в России. В этом сегменте музыкальной жизни были и определенные достижения, и разочарования.

Первый Всероссийский

Наиболее значимое событие года — завершение цикла Первого Всероссийского музыкального конкурса. Он проходил в течение четырех лет по всем специальностям:

2010 – фортепиано, скрипка, виолончель, вокал;

2011 — камерные ансамбли (фортепианное трио и струнный квартет), хоровое дирижирование a cappella, оперно-симфоническое дирижирование;

2012 — духовые и ударные инструменты, ансамбли духовых (квинтеты), арфа, орган;

2013 — народные инструменты (баян, аккордеон, домра, балалайка, гитара), дирижирование оркестром русских народных инструментов.

По сведениям организаторов (РГКК «Содружество»), всего на участие в конкурсе было подано 1676 заявок. Приняли участие 1062 молодых музыканта из 98 средних специальных и высших учебных заведений России. Прослушивания и концерты, проходившие в 34 залах, посетили более 29000 зрителей.

Всероссийский конкурс возродил традиции Всесоюзных конкурсов музыкантов-исполнителей. По мнению экспертов, он играет важную роль в объединении музыкального пространства России. Прослушивания проходили во всех федеральных округах, более чем в 14 городах, на базе ведущих вузов страны. Состязание продемонстрировало сильные и слабые стороны российского музыкального образования, обозначило его проблемы и перспективы.

Исполнительский уровень лауреатов Всероссийского конкурса оказался весьма высоким. Это подтверждается их достижениями на престижных международных конкурсах в России и за рубежом, интенсивной гастрольной деятельностью, участием в крупных  проектах (таких, как Программа продвижения Московской филармонии, Всероссийские филармонические сезоны) и фестивалях.

Мастерство молодых музыкантов подтвердил и заключительный концерт лауреатов в Москве, в Зале им. Чайковского 10 января 2014. В концерте приняли участие АСО Московской филармонии, Госхор им. Свешникова, НАОНИР им. Осипова. В первом отделении были представлены академические специальности, во втором — народные.

С наилучшей стороны проявили себя домристка, лауреат I премии Е. Мочалова (ученица профессора РАМ им. Гнесиных В. Круглова, исполнила I часть Концерта для домры с оркестром Н. Будашкина), пианистка, аспирантка Казанской консерватории Е. Лось (I премия, сыграла II и III части Концерта № 3 Прокофьева), виолончелист А. Рамм (I премия, II и III части Концерта Дворжака), И. Пуриц («Токката» Р. Щедрина); хоровой дирижер А. Верещагин (II и III части кантаты С. Танеева «Иоанн Дамаскин»).

Конкурс обозначил достаточно динамичное развитие российской дирижерской школы, перспективы «поколения тридцатилетних». В частности, лауреат I премии Д. Ботинис (род. 1986) — ассистент Ю. Симонова в АСО МГАФ, М. Леонтьев (род. 1982, II премия) — худрук и главный дирижер Тамбовского симфонического оркестра. Оба мастерски показали себя и на заключительном концерте. С. Кочановский (род. 1981, III премия) — худрук и главный дирижер Симфонического оркестра Северо-Кавказской филармонии им. им. Сафонова.

На осень 2014 запланировано начало Второго Всероссийского музыкального конкурса. Вероятно, его организаторам стоит подумать о введении новых специальностей: альт, контрабас, композиция. А. Малышев, генеральный директор РГКК «Содружество»: «По своей сути, по содержанию Всероссийский конкурс является главным конкурсом в стране. Значимости конкурса способствует и отношение к нему государства, правительства, интерес со стороны первых лиц.

Формально Всероссийский конкурс уже стал достойным правопреемником Всесоюзного. Я уверен, что он станет таковым и по своим масштабам и значению. Я за то, чтобы победители конкурса без отбора проходили на Конкурс им. Чайковского. Ведь суть Всесоюзного конкурса была в отборе талантов, в стимулировании интереса к музыкальному искусству. И одним из важных факторов была подготовка к участию в международных конкурсах. Это нужно возродить».

За спиной у Всероссийского…

В целом по России картина не радужная. Конкурсное пространство, с одной стороны, инертно, с другой — не структурировано, не сведено к общему знаменателю, не подчиняется никаким правилам. За редкими исключениями, каждый конкурс живет по своим, самими организаторами выдуманным законам, никак не ориентируясь ни на общепринятые в мире принципы и критерии проведения конкурсов, ни на рекомендации и опыт экспертов и знатоков — таких, как Ассоциация музыкальных конкурсов России.

В России конкурсы живут только тогда, когда на них выделяются средства. Если же финансирования нет, то организаторы вынуждены переносить конкурс или вообще отменять его. Но часто все равно проводят, заменяя премии «ценными подарками». Многие проводятся лишь один раз, поскольку на второй уже нет средств. А «иногда они возвращаются» — если удается «пробить» бюджет. Поэтому точное число проводимых в стране музыкальных состязаний, в т.ч. и входящих в АМКР, подсчитать невозможно. А ведь периодичность проведения — один из главных критериев любого конкурса.

О критериях — отдельный разговор. В т. ч. и об эстетических, и о морально-этических. Во многих местах считается возможным формировать жюри из 3 – 4 человек, причем состав жюри часто объявляется буквально в последний момент; объявлять фактически региональный конкурс международным («своя» область и сопредельная область соседнего государства СНГ); обходиться премиями размером в 20 евро или вообще без призового фонда; раздавать лауреатские звания ученикам членов жюри; превращать конкурсы фактически в фестивали с сотнями участников, каждый из которых получает грамоту…

Все это и многое другое не только дискредитирует конкретное состязание и звание его лауреата, но и девальвирует саму идею конкурса. Увы, такова российская действительность.

И даже конкурсы, некогда считавшиеся сильными или претендующие на высокий рейтинг, теряют свое значение.

Так произошло с международным конкурсом им. Прокофьева в Петербурге.   Некогда весьма представительный, второй (наряду с Конкурсом им. Чайковского) российский конкурс, вошедший в Международную федерацию музыкальных конкурсов (WFIMC), утратил престиж, прежде всего, из-за нерегулярных сроков проведения, постоянно срываемых ввиду организационных неурядиц и слабого менеджмента.

На 2012 был заявлен конкурс по трем заявленным специальностям (фортепиано, симфоническое дирижирование, композиция), однако проведен только композиторский (см. «МО» № 8, 2012). Два других были заявлены на ноябрь 2013, но сроки опять были сорваны: дирижерский перенесен на 2014, а в Шестом конкурсе им. Прокофьева по специальности фортепиано, проходившем с 10 по 15 ноября 2013, из допущенных 36 пианистов приняли участие 22 (10 из России, 6 из Украины, три из Китая, по 1 из Италии, Испании, США).

При таком представительстве, а также составе жюри (Д. Башкиров — председатель, А. Бондурянский, Н. Груберт, А. Зандманис, Р. Островский, А. Сандлер, Э. Тавастшерна) едва ли можно говорить о том, что это состязание занимает серьезное место на конкурсной карте.

I премия присуждена С. Редькину (ученику члена жюри А. Сандлера в Петербургской консерватории); II премию получила П. Махидхара из США, ученица Д. Башкирова. III премия еще у одного студента Петербургской консерватории Э. Лапаза из Испании.

Казалось бы, понятная идея — проводить конкурс дирижеров имени великого педагога И.А. Мусина: в Петербурге, под патронатом консерватории, которой Мусин отдал почти 70 лет, воспитав О. Димитриади, К. Симеонова, А. Каца, В. Чернушенко, Ю. Темирканова, В. Гергиева, С. Бычкова и еще многих известных дирижеров. С участием лучших оркестров города, которыми руководят сегодня ученики Мусина.

Но проводится он на родине Мусина в Костроме, где никогда не было серьезных оркестровых и дирижерских традиций; организует его Костромская филармония.

Несомненно, однако, что такая легендарная фигура, как Мусин, заслуживает состязания, соизмеримого с масштабом его личности, а не такого, какое состоялось в Костроме. «Не по Сеньке оказалась шапка». Жюри состояло всего из 4-х человек, что крайне мало для конкурса, претендующего на заметный статус. Конкурсанты работали с Вятским симфоническим оркестром из Кирова, выбранным, видимо, из соображений близкого соседства.

В результате конкурс остался событием местного, а не общероссийского значения. Вряд ли такое состязание достойно имени И.А. Мусина.

В то же время в России в 2013 прошло несколько крупных соревнований молодых музыкантов, которые благодаря своей репутации, поддержке Министерства культуры и региональных властей, высокому уровню организации, солидному составу жюри, размеру призового фонда привлекают внимание сильных исполнителей, в т.ч. и из зарубежных стран: Конкурс альтистов Ю. Башмета в Москве (см. «МО» 2013, № 2), органистов им. М. Таривердиева в Калининграде (№ 10), скрипичные им. Ойстраха в Москве (№ 10) и им. Ю. Янкелевича в Омске (№ 4), контрабасистов им. С. Кусевицкого в Петербурге (№ 12).

Всего в России в 2013 по данным АМКР, было проведено более 60 музыкальных конкурсов.

АМКР

Ассоциация музыкальных конкурсов России продолжает свою деятельность по объединению и структурированию конкурсного пространства России.

В настоящее время в нее входят более 150 конкурсов из 50 с лишним регионов.

В 2013 по заданию Министерства культуры РФ АМКР совместно с газетой «Музыкальное обозрение» провели мониторинг и системный анализ состояния конкурсного дела в России, по итогам которого Министерство по рекомендации АМКР будет определять статус музыкальных конкурсов и уровень их поддержки на федеральном уровне; по поручению Правительства РФ подготовлен объемный доклад о выступлениях российских музыкантов (а также представителей балетного и циркового искусства) на крупнейших международных конкурсах в 2012 – 2013; готовится к выпуску сборник, включающий лучшие материалы о конкурсах, опубликованные в газете «Музыкальное обозрение» на протяжении почти 20 лет (в том числе о четырех последних конкурсах им. Чайковского), а также материалы конференций, круглых столов; в 2014 предполагается выпустить 4-е издание справочника АМКР «Музыкальные конкурсы России».

Вперед, Россия!

2013, как и предыдущий, оказался весьма удачным для молодых российских музыкантов. Одержаны яркие победы на самых престижных международных конкурсах в разных странах, в т.ч. входящих в WFIMC. Наиболее выдающиеся достижения:

Н. Борисоглебский (скрипка) — Гран-при на конкурсе Monte Carlo Violin Masters, на который приглашаются лучшие из лучших, победители самых престижных соревнований последних лет;

С. Христенко и А. Николаев-Тарасевич (фортепиано) — I и II премии на Конкурсе в Кливленде (США);

И. Пуриц (баян) — I премия на 50-м Международном конкурсе баянистов и аккордеонистов в Клингентале;

Среди победителей также пианисты М. Мазо и А. Гугнин (I и II премии XIV Международного конкурса пианистов Beethoven Piano Competition в Вене); И. Кондратьев (Гран-при Международного конкурса в Тбилиси); певица К. Мхитарян (I премия Международного конкурса им. Королевы Сони в Осло); органистка А. Никитина (I премия XIII Международного конкурса органистов им. Таривердиева); дирижеры Д. Банаев и И. Гайсин (II и III премии V международного конкурса оперных дирижеров в Русе, Болгария).

Подробная информация об успехах российских музыкантов за рубежом — в «МО»№ 2 (365) 2014.