История исполнительского искусства дала немало замечательных артистов, которые пользовались огромной популярностью у современников, внесли ощутимый вклад в развитие техники игры на своем инструменте. Совсем немного среди них таких, чье творчество означало завоевание новых идейно-эстетических горизонтов в масштабе всего музыкального искусства и, более того, чье влияние распространилось на художественную культуру эпохи. Именно таким был Давид Федорович Ойстрах.

Рассказывает Виктор Юзефович, близко знавший великого музыканта и более полувека исследующий его биографию и творчество.  

Проект заинтересовал Ойстраха. Он начинал даже что-то рассказывать и… всякий раз оставлял реализацию замысла на неопределенное будущее: ≪Вот когда стану меньше играть, меньше ездить по миру…≫

Я не сознавал еще тогда: меньше играть Ойстрах был просто не в состоянии.  Всегдашняя излучающая добро улыбка Давида Федоровича, скрывала и тень его усталости.  Все мы знали, конечно, что ритм его  жизни напряженный, но не догадывались: в сущности, это было самосожжение.

— Как же появилась книга о Д. Ойстрахе и почему сделалась она “Беседами с Игорем Ойстрахом”?

— Ойстраху было всего 66 лет, когда в октябре 1974 года он сыграл последние свои концерты в Амстердаме. Когда его не стало, книга, максимально близкая к той, о которой мы с ним говорили, представилась мне необходимой. Я изучил интереснейший личный архив Давида Федоровича, много беседовал с верным спутником его жизни, женой и другом Тамарой Ивановной Ойстрах, со многими тесно общавшимися с ним музыкантами. Наконец, и это главное, я просил Игоря Давидовича Ойстраха, прославленного музыканта и продолжателя дела своего отца прокомментировать документы семейного архива, ответить на мои вопросы, некотрые их которых предназначались первоначально его отцу.

Таким образом жанр книги как диалогов с Игорем Ойстрахом, дополненных фрагментами  воспоминаний, писем и  документов Давида Ойстраха, суждениями о нем других музыкантов  возник как бы самим собой.

— Думали ли Вы, работая над книгой, об ее адресате, предназначалась ли книга для профессиональных музыкантов или не только для них?

— Задачей моей было представить Давида Ойстраха во всех гранях его творчества: как скрипача-солиста, ансамблиста, дирижера, педагога, рассказать о его жизни, характере, взаимоотношениях с властью, с  С. Прокофьевым,  Д. Шостаковичем,  А.  Хачатуряном, П. Казальсом, Фр. Крейслером, Я. Хейфецем, И. Менухиным, И. Стерном, С. Рихтером, О. Клемперером, Е. Мравинским, Е.Светлановым, Г. Рождественским и многими другими музыкантами.

Жанр книги не предполагал поначалу обстоятельного анализа творчества

Ойстраха. Нельзя было, однако, и вовсе обойтись без него. Хотелось, чтобы ответы на вопросы о природе дарования музыканта, характере его артистической индивидуальности, о его месте в скрипичном искусстве ХХ столетия сумели найти в книге музыканты-профессионалы и любители музыки, читатели, близко знавшие и часто слышавшие Ойстраха, и читатели, вынужденные ограничиваться его записями, современники артиста и те, для которых он сделался уже историей. Чтобы  смогли все они ощутить атмосферу нелегкого времени, в котором выпало жить и творить Ойстраху.

— Какой оказалась судьба книги?

— Я бы назвал ее счастливой. Написанная изначально по заказу одного из издательств Германии (тогда – Западной Германии), она была в 1970-1980-х годах трижды издана в СССР и России, опубликована в Англии, Венгрии, Болгарии, встретили теплый прием у читателей.

— Почему возникло у Вас желание вернуться к книге через сорок лет после первого ее издания? Что отличает новое издание[1] от предшествующих трех?

— Все эти годы я не переставал думать об Ойстрахе, как по компасу сверяя с ним игру скрипачей новых поколений. Обнаружилось немало новых материалов. Предлагаемое исправленное и дополненное издание книги втрое больше предшествующих. Существенно расширилась гнлава «Творчество», появидись новые главы “Диктат власти и власть Музыки”, “Музыка и политика” , “Скрипичный дом Ойстрахов” и “Взгляд из сегодня”. К разделу книги «Встречи» добавлена глава «Александр Гаук», а также главы «Кирилл Кондрашин». «Мстислав Ростропович» и «Рудольф Баршай» – вспомним, что после их отъезда из СССР нельзя было даже упоминать их имена…

Отдельный  разговор об обширном Приложении. В нем рассказывается об учениках Давида Ойстраха, его грамзаписях, редакциях скрипичных произведений, его статях и интервью,  приведены спики дирижеров, с которыми он выступал, сведения о конкурсах, концертах и фестивалях памяти музыканта. Частью Приложения сделались

“Круги общения”, вместившие в себя краткие биографии друзей и коллег Ойстраха.

— Почти одновременно с новым изданием Вашей монографии об Ойстрахе появился альбом «Царь Давид», героем которой является опять-таки Давид Федорович Ойстрах…  Расскажите о замысле этого альбома и его претворении.

— Свое выступление в мае этого года на презентации альбома в Музее музыкалной культуры имени М.И. Глинки я назвал «Шесть Почему».

Почему Ойстрах? Так уж случилось, что Ойстрах занял такое большое место в моем творчестве…

Почему альбом?  Подобно музыке и живописи, фотография обладает способностью раскрытия психологии человека, которые нередко превосходят возможности словесного текста. Она оставляет нашему восприятию большую, чем слово, свободу для толкования, интерпретации. Именно это подвигло меня к созданию альбома о Давиде Ойстрахе.

Я понимал, что далеко не всякая фотография способна стать зеркалом внутреннего мира человека, музыканта. Но, быть может, больше шансов на это у альбома, 2000 фотографий которого воссоздают едва ли не все стороны его жизни и творчества: дома и квартиры, где он жил, концертные залы  мира, где проходили концерты скрипача и дирижера, гостиницы, где он останавливался, места, где проводил свой отдых.

Фотографий, с которых смотрят на нас учителя Ойстраха, друзья и члены его семьи, многочисленные ученики, коллеги – музыканты (как правило, это фото с дарственными надписями).

Фотографий, запечатлевших его скрипки, афиши и программки его концертов, наигранные им грампластинки, документы и личные вещи, награды, дипломы и подарки, фрагменты нотных факсимиле, адресованные ему письма и письма, написанные им самим, его увлечения – шахматы, теннис.

Жизнь Ойстраха показана в альбоме в контексте жизни страны и потому в него включены такие, к примеру, осязаемые приметы времени, как плакаты и газеты, станции только что открытого в Москве метро и вагон «Красной стрелы», фотографии всенародных праздников и неисчислимых бедствий войны.

Среди фотографий альбома – индивидуальные и групповые портреты, репортажи, натюрморты и пейзажи. Рядом с репродукциями работ выдающихся мастеров живописи и скульптуры – современников Ойстраха, фотошедевры Александра Родченко и Моисея Наппельбаума, Дмитрия Бальтерманца и Александра Устинова, Лотте Майтнер – Граф (Великобритания), Мишеля Ноймастера и Эвелин Рихтер (Германия). Большинство фотографий альбома публикуется впервые.

  Почему книга-альбом? С самого начала работы над альбомом я сознательно ушел от жанра так называемой «книги для журнального столика» (coffee-table book), призванной развлекать читателя. Фотографии сопровождаются в альбоме не одними фактическими данными (кто, где, когда), но краткими фрагментами из писем, воспоминаний, статей самого Давида Ойстраха, высказываний о нем его друзей,коллег и учеников. Изобразительный и словесный ряды книги-альбома призваны помочь проникнуть в психологический мир Ойстраха, понять его характер, человеческие пристрастия.

  Почему «Царь Давид»? Выдающийся музыкант, Ойстрах был человеком редкой скромности и исключительного благородства. Он не любил, когда его называли первым скрипачом мира, но вынужден был смириться, будучи во всем мире наречен «Царем Давидом». Так и названа моя книга-альбом.

  Почему Музей имени М.И. Глинки? Музей (или как назывется он сейчас, Всероссийское музейное объединение музыкальной культуры) имени Глинки вынесен на титульный лист «Царя Давида» не случайно.  В книге-альбоме использованы материалы из библиотек, архивов и частных собраний многих городов едва ли не всех стран мира, в которых выступал Давид Ойстрах. И прежде всего – Музея имени М.И. Глинки, где хранится Архив Ойстраха, материалы которого составили основу альбома. Руководство Музея изначально  осознало важность его издания. Безвозмездное предоставление нескольких сотен сканов оказало проекту альбома неоценимую помощь.

  Почему «Особая книга»? Издание альбома, включающего в себя 2000 фотографий — дело очень не простое. Скажем по-иному: дело очень трудное. И не только по соображениям полиграфическим. По соображениям правовым и, конечно, финансовым. Поставив перед собой и успешно решив эту многосложную задачу, издательство «Особая книга» подтвердило неслучайность своего названия. Хочется надеяться, что напечатанный в превосходной типографии «Парето-Принт» близ Твери, «Царь Давид» не разочарует читателей.

[1] Юзефович В. А.  Давид Ойстрах. Беседы с Игорем Ойстрахом. — СПб.: Издательство им.Н. И. Новикова, 2017.