Величественная фигура

Интерес к личности Александра Ильича Зилоти у автора книги возник случайно, на путях поиска темы диссертации, еще в 2011. Имя Зилоти как пианиста, автора транскрипций, родственника и учителя С. В. Рахманинова было известно всем музыкантам, но встречалось на страницах музыкальной литературы лишь в связи с его современниками, деятелями музыкальной культуры конца XIX–начала XX века. Исключением стали лишь два издания: сборник «Александр Ильич Зилоти: Воспоминания и письма» (1963) и опубликованная в 2002 в США книга Ч. Барбера «Затерянный в звездах. Забытая музыкальная жизнь Александра Зилоти» (Charles F. Barber. Lost in the Stars. The Forgotten Musical Life of Alexander Siloti), которая, на тот момент, не была переведена на русский язык.

Безусловно, имя Зилоти упоминалось в большинстве работ, посвященных жизни и творчеству С. В. Рахманинова, но, как правило, оставалось «в тени» личности самого Рахманинова. Отдельные эпизоды творческого взаимодействия Зилоти с различными музыкантами освещались в единичных статьях.

Исследование — в качестве кандидатской диссертации — было завершено в 2014 и стало первым в России научным монографическим исследованием творческой деятельности Зилоти в совокупности разных ее видов – исполнительской, педагогической, концертно-организаторской. По объективным причинам, не зависящим от автора, публикация книги была отложена, в связи с чем, вышедшие в 2016 новейшие издания, связанные с именем Зилоти, ссылаются на материалы вышеуказанной диссертации.

Исследование опирается на анализ большого количества архивных и печатных материалов, в том числе из РИИИ, РНБ, РГАЛИ, МГК, РГБ, ГТГ, ВМОМК им. М. И. Глинки, библиотеки Санкт-Петербургской академической филармонии и др., осуществлен перевод ряда книг и статей зарубежных авторов, посвященных Зилоти. Привлечен обширный, подчас головокружительный по своему объему и охвату круг источников, который производит впечатление максимально возможной на сегодняшний день исчерпанности: в списке литературы более 600 наименований.

По словам одного из рецензентов монографии В.И. Антипова, «сама личность А.И. Зилоти предстает на страницах как поистине величественная грандиозная фигура, причем автор не прибегает даже к малейшей доли какой-либо экспансии, как это нередко случается в трудах, посвященных тому или иному выдающемуся деятелю культуры. Это впечатление достигается благодаря честному и в целом беспристрастному, аргументированному привлечению конкретных фактов, статистических данных, концертных программ, количества данных концертов, числа учеников и т. д.».

Б.Б. Бородин (также рецензент книги) отметил, что «представленный труд значительно шире заявленного названия. Автору удалось создать убедительную и многомерную панораму интереснейшего периода в истории музыкальной культуры, включающую огромное количество персоналий, имеющих то или иное отношение к главному герою исследования».

Выпускнику и профессору

В последние годы Научно-издательским центром «Московская консерватория» к знаменательным музыкальным датам был выпущен целый ряд публикаций — сравнительно большого, «журнального» формата, обильно иллюстрированных, в великолепном полиграфическом исполнении. Составители определяют их жанр как «альбом». Однако на деле они явно выходят за эти  жанровые рамки. Помимо многочисленных редких фотографий, автографов, факсимиле афиш и прочих атрибутов «альбома», в них помещены ценные и вполне самодостаточные тексты — статьи, воспоминания, материалы из архивов и т.д. Как правило все эти материалы печатаются впервые.

Вторая рубрика, «Из наблюдений над творчеством», включает две статьи А. Меркулова — об исполнительском стиле Зилоти-пианиста и о его фортепианных транскрипциях.

Наконец, третий раздел, «По материалам архивов», освещает контакты Зилоти с М.Ф. Гнесиным и содержит, помимо писем, замечательные воспоминания последнего о своем старшем коллеге; завершает раздел и весь сборник впервые публикуемая переписка Зилоти с Э.Ф. Направником.

Перелистывая страницы книги, разглядывая лица людей на фотографиях, воспроизведения афиш и автографов, ловишь себя на ощущении, будто ты действительно перелистываешь старинный семейный альбом. И такому чувству ничуть не мешает профессионально-академическое оформление текстов (с многочисленными примечаниями и ссылками на источники). В этом, на мой взгляд, залог привлекательности новой консерваторской публикации не только для музыкантов-профессионалов, но и для рядового читателя — любителя музыки.

«И ученик Листа Александр Зилоти…»

Александр Ильич Зилоти — легенда русской музыки, пианист и дирижер, ученик Николая Рубинштейна и Ференца Листа, редактор и исполнитель Чайковского, зять основателя всемирно известной художественной коллекции Павла Третьякова, учитель Рахманинова (который приходился ему двоюродным братом), Игумнова и Гольденвейзера, профессор Московской консерватории и Джульярдской школы, — человек, о котором написано до странности немного. Сборник «А.И. Зилоти. Воспоминания и письма» (Музгиз, 1963 год, сост. и предисл. Л.М. Кутателадзе, ред. и автор биографической статьи Л.Н. Раабен), включивший в себя воспоминания Зилоти о Листе, письма Листа и Грига к младшему коллеге-пианисту, а также его переписку с Чайковским, Римским-Корсаковым и Прокофьевым, на многие годы определил круг тем, обсуждающихся в связи с фигурой этого музыканта и музыкального деятеля. В этот круг тем, например, практически не входили 26 лет, проведенные им за рубежом.

Книга Светланы Горобец — первое издание на русском языке, поставившее задачей, опираясь на большой массив архивных материалов, по возможности полно осветить жизнь и творчество Александра Зилоти. Архивы использовались в первую очередь петербургские, и книга — при всем стремлении к полноте — получилась преимущественно о Зилоти как петербургском культурном деятеле. Центральным сюжетом становятся концерты последнего предреволюционного пятнадцатилетия — деятельность антрепризы «Концерты Александра Зилоти» с 1903 по 1918 год. Просветительский, выражаясь современным языком, «проект» — около 250 концертов — с репертуаром от И.С. Баха (многие сочинения прозвучали в России впервые) до Стравинского и Прокофьева. Это те самые концерты, ради поддержки которых Собинов отказался от гонораров, право участия в которых Шаляпин отдельно записал в контракте, подписанном с Дирекцией императорских театров (обычно это требовало согласования с начальством). Те самые концерты, для участия в которых в Петербург приезжали Альфред Корто, Иосиф Гофман, Эжен Изаи, Жорж Тибо, Пабло Казальс.

«В ночь на 13 января 1918 года Зилоти был арестован [по распоряжению Луначарского — за ”саботаж“, как главный управляющий оперной труппы Мариинского театра] и помещен в одиночную камеру тюрьмы ”Кресты“, на следующий день выпущен ”на поруки“… В его камере на грязной стене значилось: ”Здесь сидел вор Яшка Куликов“. Зилоти дописал: ”И ученик Листа Александр Зилоти“».